Weegee，查尔斯·索多科夫和亚瑟·韦伯用他们的高顶礼帽遮住面孔，1942年。

档案：路易斯·斯特特纳档案，巴黎（图片来源：© Weegee Archive / 国际摄影中心，纽约）

泰晤士与哈德逊出版社（Thames & Hudson）刚刚发布了《Weegee：奇观社会》，这是一本全面的新书，首次全面评估了这位传奇摄影师的作品。该书由亨利·卡蒂埃-布列松基金会（Fondation Henri Cartier-Bresson）馆长克利门特·切鲁克斯（Clément Chéroux）编辑，与同名的重大展览相伴随。

《Weegee：奇观社会》深入探讨了出生于亚瑟·费利格（Arthur Fellig）的职业生涯的双重性——从他在纽约街头拍摄犯罪现场的早期岁月，到他后来对好莱坞魅力和扭曲名人肖像的实验。

Weegee，皇宫剧院的情侣，纽约，约1945年。

档案：路易斯·斯特特纳档案，巴黎（图片来源：© Weegee Archive / 国际摄影中心，纽约）

Weegee的摄影生涯充满了对比。他在1935年至1945年间的早期作品以帮派、凶杀现场、火灾和悲惨事故的惊人图像为标志。他车里装有警用收音机，标志性的闪光灯使他常常是第一个到达现场的人。

他的闪光灯强大而无情，冻结了混乱与绝望的瞬间，以生动的细节暴露了城市的底层。无论是拍摄血迹斑斑的帮派成员、犯罪受害者还是惊恐的旁观者，Weegee用他的光揭示了一个通常生活在阴影中的世界——这种现实的闪光很少被看到。

Weegee凝视达利。《Scoop!》第1卷，第3期，1953年12月，第14-15页。

收藏：弗里德萨姆收藏，美因河畔法兰克福（图片来源：© Weegee Archive / 国际摄影中心，纽约）

“新闻摄影是我的命脉”，Weegee曾著名地说过，他的照片记录了一个动荡的城市。然而，他的兴趣超越了犯罪现场。在记录这些瞬间时，他将镜头对准了围观的人群——那些被悲剧吸引仿佛是娱乐的人——捕捉了美国迅速扩张的窥探文化和奇观文化。

到了1940年代末，Weegee的关注点发生了变化。厌倦了犯罪现场，他搬到了好莱坞，那里的摄影变得更加俏皮和实验性。他使用所谓的“弹性镜头”创作了名人的扭曲肖像，嘲讽好莱坞明星体系，暴露其虚伪性。尽管这一时期在风格上大不相同，但Weegee的作品中有一个一致的主题——对表演、奇观和非凡事物的迷恋。

Weegee，玛丽莲·梦露，扭曲，约1955年。

承蒙Weegee Archive，国际摄影中心，纽约提供（图片来源：© Weegee Archive / 国际摄影中心，纽约）

《Weegee：奇观社会》特别引人入胜的地方在于它能够重新定义这位摄影师的遗产。他常被简化为犯罪现场摄影师，但他的作品比批评家通常给予他的评价更为复杂和前瞻性。通过将粗粝与魅力结合在一起，这本书呈现了一位被人类对奇观的热爱所吸引的摄影师——无论是在悲剧还是庆典中。

这本包含130张图片的书还收录了伊莎贝尔·博内特（Isabelle Bonnet）、大卫·坎帕尼（David Campany）和辛西娅·扬（Cynthia Young）的文章，包括《Weegee与库布里克》，一篇探讨这位摄影师与传奇电影制作人之间迷人关系的文章。这些深思熟虑的贡献为理解Weegee的生活和工作提供了更广泛的背景。

《Weegee：奇观社会》由泰晤士与哈德逊出版社出版，现已上市，定价为60美元/45英镑/90澳元

Weegee，Weegee在1938年雪佛兰后备箱中的打字机，纽约，约1943年。

收藏：柏林贝里森画廊（图片来源：© Weegee Archive / 国际摄影中心，纽约）