“ 我一直有点像个牛仔。

学东西靠自己，永远不忘犯过的错。”

——雷德利·斯科特

雷德利·斯科特，如此评价自己。

科幻电影教父、风格多变的光影魔术手、赛伯朋克风格开拓者、类型片之王、女性主义公路片首创人…… 

不知道老雷自己知不知道，世人给了他如此多的“标签”(不过，某种程度上是敬佩与爱，哈哈）

如今已年近90岁，拍了50多年，28部电影，2500条广告……他说：

“ 如果非要我描述自己的风格，我必须说那就是—— 真实。无论怎么千变万化，最深层的内核都 基于现实。”

《异形》《银翼杀手》《火星救援》《末路狂花》《汉尼拔》《角斗士》《黑鹰坠落》…… 

他的作品，不仅是电影，更是对未来视觉的预言。

《异形》剧照

在成为国际知名的大导演前，雷德利·斯科特的经历充满故事性：

“十项全能派"

雷德利·斯科特给自己的工作方式起了个名，叫“十项全能派"。

他出身于电影美术专业科班，会为每一场戏亲自手绘故事板(即分镜头脚本)，所有早期的广告和电影都是他自己掌镜拍出来的，甚至连“破胸者”(Chestburster)鼻尖上的那坨血肉模糊的玩意儿都是他亲手调整过的。

“ 

一部电影什么模样，我交出的“工作成绩单”就是什么模样。

”

影评人曾担忧他的电影只是广告作品的扩大版罢了，演员们也不时困惑，担心自己不过是他的“调色板上的一抹颜料”而已。然而，一系列非凡的表现恰恰证明那些有关斯科特徒有其表而无内涵的论调是无稽之谈。

《银翼杀手》剧照

直觉就是一切

对雷德利·斯科特来说，直觉就是一切：

“ 

只有通过经验的不断累计和历练之后，你才会慢慢学会信任你的直觉。

在拍片的时候，我会在周末的时候自己坐在那里想：“这电影我TMD是要怎么开头呢？”然后我就会想啊想啊，突然就有灵感了，我就会停在那里——我会开始画分镜表。

一旦在故事板上开始了，我头脑里就有了整个电影的大概。就像打字机那样的，但是是打画面的打字机。

电影和台词关系很大，所以有时候用很多面部特写是可以的。这就是属于视觉语言了。

我不会对画面乱搞，用跟踪摄影机和起重机那些破玩意儿来破坏画面。

”

《火星救援》剧照

从不自己开车去片场

拍电影的时候，雷德利·斯科特从不自己开车去片场，也不自己开车回来，都是司机帮忙，因为怕自己分心：

“ 

因为我怕分心。

我喜欢坐在最后面，拿着我的故事板，上面写着我今天要干些什么。

我非常老派，而且一直以来我都是这么过来的。比如说，拍摄的时候，大家在吃午饭的时候，我会自己进我的房间，上面会有个标语：请勿打扰。我会在8分钟以内吃完午饭，然后打盹40分钟，然后我就像复活了一样。

”

《末路狂花》剧照

50多年，28部电影，2500条广告

从默默无闻到电影大师

没有天赋异禀

全凭一股西部牛仔搬的韧性

“雷德利就是我最想成为的样子。”

——詹姆斯·卡梅隆(James Cameron)

《终结者》《异形II》《阿凡达》导演

“《银翼杀手》是电影界的圣餐

或许是美国有史以来最好的电影。”

——斯科特·德瑞克森(Scott Derrickson)

《险恶》《奇异博士》《驱魔警探》导演

“他是个聪明绝顶、心怀梦想的家伙

他的想象力简直像病毒一样

一个劲儿地扩张、发散、变异。”

——汉普顿·范彻(Hampton Fancher)

《银翼杀手》编剧 制作人

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