在很多人的印象中，索尼全画幅可换镜头遥控云台电影机FR7，可能会是演唱会或者真人秀等场合特殊机位的“天花板机型”之选。其实，索尼FR7能做的事情远不止是这些。

近期，在由中视前卫技术团队录制的央视频谈话节目《互鉴》中，出现了4台主机位全部是索尼FR7的制作配置。在节目录制现场的虚拟棚中，4台索尼FR7用来录制对谈区2个沙发上的6位入镜人物，1台架在摇臂上的索尼FX6录制运动镜头。

为何中视前卫这么资深的团队会选择如此“前卫”的拍摄方案？不妨听一听中视前卫技术管理部负责人翟羽佳老师的解析。

翟羽佳，中视前卫技术管理部主管；

从业以来，先后参与多档央视谈话节目录制，并在十几个国际重大赛事中担任信号制作和中方技术负责人

变化：制作需求变化，促使我们要做更多的尝试

影视工业网：早年您参与了哪些室内访谈节目？

翟老师：进入千禧年的几年间，我先后参与了央视的《人物》和北京台的《谁在说》，那会儿用的是索尼HDC-P50讯道机拍摄。最近用的比较多的是索尼HDC-2580或者HDC-3500，算是完整经历了从标清到高清再到4K的发展历程。

影视工业网：除了分辨率的提高，您觉得在电视节目制作上还有哪些变化？

翟老师：除了分辨率和画质的提升，我觉得制作上越来越追求前景深的效果。不仅仅是访谈和综艺节目在拥抱新趋势，很多体育赛事的拍摄也在做这种尝试。这次我们使用索尼FR7也是看中了它的浅景深效果和电影质感。

影视工业网：在讯道机转向摄影机这个制作变化中，您为什么会率先尝试使用索尼FR7？

翟老师：从讯道机转到索尼FX6很简单，因为我们一直在追求更好的画面效果。很多人也来问我们为什么节目拍摄主机用索尼FR7？这其中最主要的因素是它小巧、省空间，机器对人员锁定少。

以前不管是摄录机还是摄影机，机器后面要留出50-80cm让摄像师站着操作，有的拍摄还得留出推拉摇移的操作空间。而现在录制，结合到虚拟棚面积的可操作空间，所以就选择索尼FR7来做主力机型；另一个因素是我们很多节目录制时间很长，嘉宾可以来回换人，但是摄像一站就是4小时，确实是比较辛苦，所以就测试了索尼FR7遥控拍摄方案。

节目录制前的器材匹配测试现场

转型：打破传统，不仅是拍摄模式的变化，也带来了拍摄形式的“转型”

影视工业网：为什么不用传统的PTZ相机，或者是给索尼FX6上三轴云台的方案？

翟老师：我们之前一直在用PTZ摄像机，一路走来尝试过很多型号，但是随着播出端对素材画质的相关要求的推出，现在传统PTZ摄像机拍出来的画面质感已经不能满足我们的要求。

索尼FR7一发布我们就特别关注这个产品。但是上市后我们并没第一时间就下单，因为我们有虚拟拍摄的需求，当时索尼FR7在虚拟拍摄方面还不支持FreeD协议，所以决定等它支持了再来采购。索尼发布了支持FreeD协议的新固件Ver.2.00后，我们把它和我们的多种虚拟引擎连接做了测试，觉得效果还不错，所以就大规模使用索尼FR7作为拍摄主力。

索尼FR7支持虚拟拍摄的协议，就不用额外加设备去完成数据的跟踪问题，而且内置会比外加的设备更稳定；此外，我选择FR7最大的原因就是它的预设功能。如果它没有预设功能，我就不会考虑它。

影视工业网：对于电视节目的拍摄制作，从讯道机到电影机型的运用，可以看做是一种转型了，您大概是什么时候开始的转型尝试？摄像师会习惯转型吗？

翟老师：这种变化尝试应该是从2019年上半年开始的，其实也是一种两条腿走路的思考。讯道机和索尼FR7都有用，不同的拍摄设备对应不同的节目。一般外场的拍摄会用到讯道机，尤其是有直播、转播需求的项目。在棚里录制的节目，尽量不用讯道机，它的画质没有索尼FR7好，能用FR7拍摄我尽量用索尼FR7。这个确实是国内第一套拿索尼FR7当主力机位在虚拟演播室录制的节目。

从使用习惯来讲，有的摄像师刚开始确实不太习惯使用索尼FR7。但是这个机型的特点是，即使是经验较少的摄像师，短时间内也可以适应并能操作它。因为它能通过预设功能提前把想要的画面场景都保存下来，操作的人只需要会按对应的按钮就行了，不需要有丰富的推拉摇移经验。

现在我们基本用索尼FR7预设的点位就实现画面的变化，很少会手动去遥控它，它遥控的手感跟传统的推拉摇移不太一样。在这套设备方案开始运用之初，有的摄像可能会有点情绪，一是使用习惯不一样，要适应和学习新的模式；二是原来一个节目需要四、五个摄像，但现在不需要那么多人了。

适应与突破

影视工业网：摄像师要适应或者了解索尼FR7，大概需要多久的学习时间？

翟老师：我觉得有摄像基础的摄像师半天时间就可以学会，哪怕没有摄像基础也很快。因为它不要求你有摄像的一些基本功能，只要懂控制逻辑就行。然后学会怎么存预设，怎么复核焦点等基本功能之后基本就可以上手了。

影视工业网：能否详细说下您是怎么使用索尼FR7的预设功能？

翟老师：索尼FR7的预设有两种方式。一种是功能预设，即把某个景别的所有数据记录并保存为某个预设按键，需要那个景别镜头的时，按对应按键，机器就自动转到相应的位置和自动设置为预设的参数。还有一种是轨迹预设，索尼FR7的轨迹功能可以记录运动轨迹，然后一键复原想要的运动轨迹。不是所有PTZ都有第二个功能，大多数只能存点位，不能存运动过程。所以索尼FR7是一个既全能，画质又远超原来那些PTZ相机的设备。

影视工业网：本次节目录制的5个机位是怎么分工的？

翟老师：我们将索尼FX6上摇臂拍运动镜头。现场的采访坐席沙发呈八字形摆放，三人一个沙发，每个沙发对面2台索尼FR7，共五个机位。索尼FX6主要是负责全景机位和运动镜头，4台索尼FR7在固定点位上负责拍摄主持人和嘉宾。

影视工业网：您在使用索尼FR7拍摄遇到了哪些难点？

翟老师：浅景深的效果会比较好，但是因为我们的机位不会正对着沙发，所以嘉宾们都不在一个对焦平面上，而且有的嘉宾习惯靠着沙发，有的习惯直着坐。所以有时候会前面嘉宾清楚，后面嘉宾会稍微有点虚。

我们这次录制是4K和高清混录。五台机器里有两台录制4K格式，三台录制高清格式。节目要求成片是高清就行，我们录4K是因为不像传统录制有那么多台讯道机，虚拟演播室涉及到虚拟引擎的问题，不是说增加一两台索尼FR7的问题。所以最后就用了分辨率混录的方法，两台相对拍全景的机器录制4K，在后期也可以裁出多个景别的高清镜头。

除了后期的裁切，我们现场也会有一些调度。现场是一边三个人两台机器，其中一台机器拍全一点的镜头，另一台抓拍更细节一点的镜头。如果细节镜头不够，就再在后期里裁切。相当于一个机位保全，另外一个随机对切反应镜头。

影视工业网：录制的时候是全程自动跟焦吗？

翟老师：索尼的机器自动跟焦没问题，而且我们是在绿棚拍摄，识别人物很准确。但是我们在用的时候没有打开自动跟焦，用的都是预存点位焦点参数，合完焦后我们会手动复核。也就是预设了点位之后，在实际使用中我们只需要触发这个点位就行。没有开启全程自动跟焦，以防录到不是我们想要的画面。

影视工业网：跟以前的录制流程相比，要提前预设好机位和点位，是不是前期要做的工作更细致了？

翟老师：我们节目在录制之前，提前一天把所有画面都卡好、点位打好并保存就行了，主持人都可以不来现场。正式录制的时候，根据主持人和嘉宾的身高和状态再做一些细微调整。

以前用讯道机拍摄的时候，摄像可以听指令即时做出反应，但是现在要把预设做的特别准确，所以我们前期的要画更多准备时间。

影视工业网：一台索尼FR7对应一个控制台，还是一个控制台控制多台索尼FR7？

翟老师：从技术上来说，一台面板最多可以控制100台索尼FR7。我们最开始的设想是一台面板控制4台索尼FR7，后来发现操作人员会非常紧张，所以又增加了一个面板，等于一台面板控制2台索尼FR7，相当于两个摄像控制4台机器，比以往更加高效。导播间有4个屏幕，能看到合成前和合成后的画面。现场就是导播和两个摄像坐在一起，交流起来就更顺畅了。

影视工业网：接下来您有使用索尼FR7拍一些其他节目的想法吗？

翟老师：我们想把索尼FR7运用到运动项目的拍摄上。把索尼FR7改造一下搁到移动车上去拍马拉松，应该也挺适合的。我们前阵子也跟减震臂的厂家沟通，看看是不是可以这么操作。因为以前需要装云台再架机器，而索尼FR7是一个整体，画质很好，还可以在车里遥控。

关于索尼电影摄影机系统

索尼电影摄影机系统

索尼一直致力于通过创新技术，忠实还原创作者的意图。凭借在影视制作领域丰富的经验，索尼推出了丰富、高效的创意拍摄系统，以满足高质量电影创作的各种需求。索尼电影摄影机系统以CineAlta系列为核心，包含在影视制作行业广受好评的数字电影摄影机CineAltaV，CineAltaV2和CineAltaB。

在纪录片和电视剧创作中广受欢迎的全画幅电影摄影机FX9，全画幅PTZ摄影机FR7，适合灵活创作的FX6，轻巧便携的FX3以及年轻人的第一台电影机FX30。CineAltaB为多元化影视创作而生，丰富了索尼电影摄影机系统，赋予影视创作更多想象。

此外，索尼提供高对比度和丰富色彩还原的CrystalLED黑彩晶屏幕以及虚拟制作工具套装，改善制作流程，提升影视创作的自由度。