EOS R5 C+RF5.2mm F2.8

CINEMA EOS

VR与戏曲相结合，传统与科技相碰撞，两者会擦出怎样的火花？本次采访的摄影师是来自中国戏曲学院导演系的李了了，作为摄影指导，他把中国传统戏曲文化与现代VR影像相结合，用佳能摄影机EOS R5 C搭配RF5.2mm F2.8 L DUAL FISHEYE镜头拍摄了剧情短片《冥判》，让我们看看这套搭配在拍摄中有何发挥，用EOS VR系统拍摄有何注意事项？

01 请简单做一个自我介绍。

答：我曾在中国戏曲学院导演系就读，虽然所属戏曲影视导演方向，但我在大学期间的工作内容更偏向于摄影师这一块，因此在摄影师和导演方面的工作经验比较丰富。在2022年左右，我去中国影视摄影师学会大师班做了进修，以全方位提升自己在拍摄方面的实践水平和理论技术。目前的工作就是做各种片子，包括独立电影纪录片、时尚类的广告项目等。戏曲VR《冥判》是我在虚拟现实领域关于摄影的创作，也正因此集结了我们这群对电影、游戏、AR/VR与跨媒体叙事有着热爱的探险者，我们团队深耕数字媒体和影视文旅，专注于交互式场景(AR/VR)制作及研发，致力于打造多感官新场域互动艺术。

摄影师李了了工作照

02 请您介绍一下本片的创作背景。

答：我之前做过很多与戏曲相关的项目，这跟我们正常的电影短片拍摄没太大的区别，无非是新编戏，或是把那种非常经典戏曲的段落电影化。戏曲VR《冥判》的概念和展现形式非常新，导演蔡宜君提出用虚拟现实 （VR）和增强现实（AR）等技术还原戏曲、非遗文化的历史语境和场景，通过多线叙事、多感官交互让观众在瞬间穿越古今，突破时间、空间和传统影像的局限。

《冥判》海报

03 为什么选择EOS R5 C+RF5.2mm F2.8这套组合进行本次项目的创作？

答：我们想要拍VR，做一个真正放到眼镜里的VR影像是有难度的，目前的解决方案非常少。最传统的解决方案对摄影机的数量有所要求，我们可能需要五六台不同角度的摄影机同时对着舞台拍，然后再把素材做好管理拿到后期去做缝合。这个方案最大的问题就是它的工程量巨大，加上戏曲演员有非常多的身段动作运动，缝合的接缝部分非常容易出现问题，所以我们毫不犹豫就把这种方案否决掉了。

戏曲演员表演

（演员：楚舒婷、张成豪）

剩下的两个方案中，其中一个是一体化VR摄影机，另外一个就是EOS R5 C搭配RF5.2mm F2.8镜头。一体化VR摄影机虽然可以将画面集成在一起，但还是需要缝合，缝合又会遇到与传统方案相似的问题。我们还对一体化VR摄影机的画质做过测试，结果比较差强人意，所以最后选了EOS R5 C搭配RF5.2mm F2.8双鱼眼镜头的拍摄方案。EOS R5 C是佳能首款Cinema EOS系统全画幅8K数字电影摄影机，配合内置散热风扇可实现稳定的8K 60P RAW机内不间断记录，可以记录非常平滑的运动细节。搭配RF5.2mm F2.8 L DUAL FISHEYE所具备两个视角达到190°的圆周鱼眼镜头单元，一支镜头配一台摄影机即可长时间稳定地完成180°的3D VR视频拍摄，这为追求真实感的沉浸式影像创作打下了坚实的基础。

拍摄中的EOS R5 C

选择它对我们来说还有一个非常重要的好处，它拍摄出来是一整段的素材，我们的演员可以通条演，身段动作也不会被切割，保证了人物动作的完整性和连贯性。在VR头盔里呈现拍摄画面的情况下，我们没有办法做太多的遮罩跟踪或那种复杂的二级调色，所以我希望在拍摄的时候能够捕捉到足够好的画面。

04 VR影像制作与以往的戏曲拍摄项目有何区别，有哪些需要注意的点？

答：一是拍摄VR影像的特殊性。我们希望整体的画面是比较高级的电影感，但最后还是按照舞台的逻辑来拍摄。因为VR拍到的角度比较大，不适合参与太多的镜头运动，否则观众戴上头盔观看会非常晕，所以我们最终选择把EOS R5 C加VR镜头架在了整个摄影棚场地的正中间。摄影机架在正中间，相当于摄影机前面的整个区域都是演员的表演区，不太可能再有别的机位，因此我们只能像传统舞台一样，把所有的灯光都挂在摄影棚的顶上去操作。

现场拍摄花絮

二是拍摄机位的高度。我们在测试阶段选择了大概离地一米四五左右的机位高度，最后测试的结果显示一米四这个高度非常符合人眼正常的视觉高度，所以我们把摄影机高度定到了一米四。这个高度不仅符合人眼的视觉高度，而且方便我们在片场拍摄完拿出来转码，以及导入眼镜查看。

现场监看

三是演员与摄影机之间的距离。资料显示演员与摄影机之间的距离最好在1.5m到2m之间，这个距离最接近3D效果。我们实测以后发现可以更近，大概在半米左右的时候人还能有一个全身。我们当时觉得这个效果还是蛮好的，演员靠近的运动部分极大丰富了我们影像上的纵深空间。我们看的大部分戏剧舞台都是横向空间，也就是左右跑，纵深的前后跑往往是被弱化的。在这次的拍摄中，我们尝试去强化戏曲舞台上的纵深感。

戏曲演员靠近设备表演

（演员：王禧悦、楚舒婷、兰图娜、孙锦涛 ）

四是光圈的大小。之前使用EOS R5 C摄影机和RF5.2mm F2.8镜头这套组合的摄影师提醒我们，用这套组合拍一定要把光孔开到F5.6以上，这样才能保证景深。我们测试后发现其实不需要，即便光圈全开到F2.8，通过一定的焦点设置，也能保证足够的景深。

EOS R5 C搭配RF5.2mm F2.8拍摄花絮

（演员：兰图娜、张成豪）

五是RF5.2mm F2.8镜头的调整。第一次拿到这颗镜头，需要连着大监去看左右眼是否一样，因为两个镜头的焦点可以单独调整，如果不一样的话，需要拿一个十字螺丝刀连在镜头上去调整。拍摄现场我拿螺丝刀大概调了1/8圈，在大监上看左右两个半球基本一样。

使用RF5.2mm F2.8实拍画面

05 在拍摄中是如何给机器搭配附件的？

答：我们用这套组合拍摄180°视角的时候，最大的问题不是左右和上面，而是地面。因为左右人往后退，避掉就可以了，天花板和灯虽然会穿，但也在接受范围内，可以考虑后期去做一些优化，但是地面很难规避。我们传统摄影机的三脚架是在机器的正下方，我们在从三脚架拍的时候，三脚架的腿会穿帮，之前别的VR项目里也遇到过这种问题，他们都是拼合之后，用Logo把地上的线给盖住。我们希望沉浸感足够好，这种情况下只能是把摄影机探出来，所以我们后面用了常规的高腿加一个云台，在云台上绑了一根一米左右的钢管，在钢管前面又加了相机云台。我们还加了轨道，轨道是在三脚架的下面，考虑到地下不能穿的问题，最后用了地轨。

EOS R5 C架设在钢管上

我们做了测试后发现VR对水平的要求是比较苛刻的。我们常规的拍摄，水平稍微歪一点点，不涉及到横平竖直的线条，或者说跟着一个人去运动，水平不好一点也没关系，影响不大。但是VR成像是左右两边两个镜头，在我们的底片上成像了两个圆，所以水平一旦跑偏的话，两个左右眼的天际线会合不到一起，非常影响观感。前期测试的时候我们就发现了这个问题，所以我们专门买了一个三轴的调节水平云台，它是一个三角形的两块铁，三个支点上是三个螺丝，可以非常精细的去调整三个轴的高低，让上面的平台达到一个水平的状态。我们还专门买了一个水平珠，它是用来在云台上方尽量保持竖直，看云台上面的水平珠，调下面红色的三个轴，让云台保持一个水平垂直。EOS R5 C机身本身比较轻巧便携，我们在现场大概隔两个小时检查一次就可以，避免它有倾斜的状态。

现场拍摄花絮

摄影机供电方面，我们给EOS R5 C配备了一个970的电池基座。因为我们拍摄的是8K RAW，耗电量相对较大。用电池基座有一个好处，不管输入的电压是多少，它都可以稳定的从电池基座上输出一个8伏左右的电压。如果我们直接用V口电池走电，它可能会出12-20伏左右的电压，超过EOS R5 C的承受范围，所以我们中间接了一个小的电池基座。我们还套了970的假电池，把它集成到了一块大的V口电池上，因为我们在现场需要用无线图传给大监传输信号，让导演能够看到画面。

EOS R5 C搭配RF5.2mm F2.8拍摄花絮

EOS R5 C是佳能兼具紧凑体积和高性能的摄影机，融合了佳能Cinema EOS数字摄影机和EOS R全画幅专微系列的优势功能，搭配RF5.2mm F2.8双鱼眼镜头，可以构成EOS VR系统，大大降低了3D VR视频的拍摄和制作门槛，为像李了了这样的摄影师在更多场合进行沉浸式影像创作提供良好工具。

*本篇内容根据摄影师李了了访谈整理，所有图片均由李了了提供