今年春晚以“思想+艺术+技术”创新融合传播，创下多个新高，普遍评价是图像质量高，图像感觉“舒服”。为获得图像更好的制作效果，在总台技术团队的领导下，索尼工程师团队参与了大屏视觉效果呈现的优化调整。

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视效调整工作重点，挑战，依据

春晚视效调整工作的基础要求，我们理解今年的重点是画面高质量和一致性。

画面质量是团队工作效果，包括视频、灯光、质量管理、总控播出等部门通力合作，让最后的输出图像好看，舒服。今年春晚是首次采用全流程超高清制作，对于图像调整工作带来很大的挑战。复杂性体现在制作特点上，4K制作是核心，8K伴随4K制作，高清PGM来自4K下变换、多机种、多机位，且现场灯光，LED背景不断变换优化，这些内部制作要求和外部元素叠加，需要精益求精的调整。

图像一致性是今年的图像画面质量重点之一，原因是春晚顶流的呈现幕后，是多工种多复杂因素的辛苦付出和磨合协调。除了视频灯光质量管理总控播出等多个团队需要协调，还存在多种复杂因素，摄像机是多个型号，多个机种，包括新的型号和新的机种，摄像机颜色调整使用先定主机位，其它机位跟随主机位的流程；演播室和总控播出链路需要统一协调技术参数，尤其是高清PGM来自4K下变换等情况；那么需要确保多个多种摄像机图像尽量一致但还要保证个性特点，需要现场灯光效果和图像效果的一致性认可，需要演播室调光工位和最终播出的型号观感一致，需要观众沉浸于图像之中，一致性自然就是图像调整的重点工作之一，贯穿始终。

视效调整的重要指导依据是总台制播技术要求和《中央广播电视总台HDR视频制作白皮书》，图像质量量化手段除了示波器等常用方式，还有总台特有的自研肤色分析软件。

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图像一致性调整流程简述

图像调整流程是春晚“新系统、新流程、新特点、新挑战“的一部分。在总台技术团队的领导下，索尼技术团队参与了图像一致性调整，包括前期的各机型4K，HD信号颜色还原一致性测试，画质清晰度测试，中后期的实战参数调整。后期所有摄像机完成一致性调试，借助摄像机内部的矩阵与多种矩阵功能，示波器波形对比，灯光系统支持等，将型号间原生的颜色差异降至较低水平。

有关一致性调整内容，简要总结如下：

1. 监视器一致性校准：监视器校准是调色过程中基础的一环，能够准确还原色彩是高质量监视器的基本能力。一号厅现场所使用的BVM监视器按照白皮书参数设置，并用BT.2111测试彩条验证。LMD系列监视器则使用SMPTE彩条进行校准。
2. 主机位颜色一致性校准：在拍摄现场将色卡摆放到舞台中央，经测量面光色温5500k左右，舞台平均照度在3000lx以上，此时是非常理想的超高清节目制作环境。首先所有机位参照白皮书进行标准化设置，再选定两台主机位对照色卡进行调整，主要调整参数包括黑、白平衡，用户矩阵、多区矩阵等，并针对中国红主色调、人物肤色精细优化。
3. 其它机位颜色一致性校准：其他机位以主机位拍摄色卡波形作为基准比对调整，调整完毕后用切换台划像特效观察色彩一致性，如果一致性效果不理想继续微调，直至达到春晚制作要求。
4. 转换器颜色一致性校准：各类转换器设备参照白皮书参数调整，保证4K超高清节目下转换为高清节目时符合高清节目制作规范。春晚播出信号由总控的HDRC-4000完成下转换，一号厅的HDRC-4000下转换信号作为监看信号使用，经过比对两路信号完全一致，确保了“所见即所得”。
5. 节目效果一致性保持：在彩排期间结合节目形式、大屏背景变换及时灵活调整，与灯光团队保持充分沟通，保证画面曝光准确、颜色正确还原、反差控制合理，切换时主观观感一致，连贯无跳跃感，确保彩排和最终直播时的节目呈现效果一致。在整个调整过程中，总台老师还有一个独特的武器，就是提供实时肤色分析，利用软件实时进行人脸识别，对色相，饱和度，亮度进行分析，量化反馈图像综合调整的结果，实时对图像和肤色进行精准的视觉质量控制，大大提高了现场工作信心和效率。

在色彩一致性调整的过程中，技术团队也遇到并解决了一些挑战，比如：

1. 设备老化问题：出厂年份不同的新旧镜头之间的色彩可能会存在可调范围内的细微差别，这是因为镜头自然老化对镜头来讲是一个正常现象，此时可通过摄像机的User Matrix功能结合矢量波形调整校正。一旦机身和镜头之间的搭配或机位发生变化，应及时跟进参数调整。
2. LED拍摄问题：HDC-F5500在自然光和反射光条件下，可以和三片式成像器摄像机HDC-5500进行颜色匹配，但是对于自发光LED大屏，在少数的拍摄角度和特殊颜色的大屏背景下，有可能与HDC-5500对比有一定程度色彩差异。这种情况可调整摄像机的User Matrix和Multi Matrix功能调整，保证更好的一致性效果。春晚团队就是在特定颜色的拍摄时，F5500马上调用摄像机预存的场景文件，规避LED发光源少数特殊色彩还原的差异。（*注：F5500单片大画幅成像器采用了与5500色彩匹配的特殊设计以改善色彩一致性。）
3. 转换器设置问题：HDRC-4000设置前应首先清除可能存有的Reference File，将基准值还原至默认，之后根据白皮书进行调整。推荐使用All-Settings File来保存或调用参数设置。All-Settings File可以保存一切白皮书所需设置，包括Configuration, Setup, Additional Paint等相关菜单 （不包含IP地址设置和Configuration菜单中的时间设定）。
4. 增加参考参数的问题：索尼IPG板卡HDR/SDR转换是较新发布的功能，2022版白皮书中还没有包括NXLK-IP50/51Y MC50选件参数的推荐设置，不过由于索尼设备采用统一的芯片和相同的技术语言，使得IPG大部分基础参数都可以参照白皮书中HDRC-4000来进行设置，只是其中Knee的参数两者略有不同，经过现场总台技术老师指导，使用BT.2111彩条进行测试，IPG板卡在HDR下转换SDR时可以将Knee：on；Point：95%（-15）；Slope：0.38（-48），这组参数可以使IPG与HDRC-4000转换性能几乎完全一致，通过波形叠加验证，仅在超白部分有极其细微的区别。后续有望在新的白皮书中添加相关参考参数。

索尼IPG色域转换设置与波形

基于技术的严谨性，总台老师组织了多次技术验证，以下列举部分和索尼有关的信息。受限于测试条件和信息完整性，以下信息仅供参考：

1. 摄像机一致性验证：不同型号讯道摄像机在经过简单参数调整后，UHCU-8300、HDCU-5500、HDC-5500搭配HDCE-TX50三者输出的4K画面色彩主观感受一致，客观波形对比基本一致。

索尼8300和5500摄像机波形对比

2. 转换设备一致性验证：多次验证表明，HDCU-5500高清直出信号与MLS-X1切换台、HDRC-4000、NXLK-IP51Y（带有NXLK-MC50选件）4K下转换高清信号进行对比，色彩主观感受一致，客观波形对比基本一致。

索尼摄像机直出信号与转换器下变换信号对比

3. 不同型号摄像机搭配不同镜头拍摄画面一致性验证：HDC-5500搭配佳能14x广角B4卡口镜头以及佳能45x长焦B4卡口镜头，与HDC-F5500搭配富士25-1000 PL卡口镜头4K画面进行对比。在自动白平衡的基础上，通过对摄像机User Matrix调整，可以将画面的色相、饱和度调整一致。

索尼HDC-5500与F5500摄像机波形对比

4. 不同型号摄像机4K直出下转换4K画质验证。UHC-8300和HDC-5500 4K信号经HDRC-4000下转换为高清信号对比，图像放大后UHC-8300画质表现更好。UHC-8300直出高清信号与HDRC-4000下转换信号清晰度一致。

索尼UHC-8300摄像机下变换图像与HDC-5500直出图像对比

春晚制作对图像质量的追求，对技术工作的严谨性是无与伦比的，是“思想+艺术+技术”的典范，最后也为观众呈现了一场视觉和文化的盛宴。