折返镜头又称反射式镜头，是超远摄镜头的特殊形式。一般的摄影镜头，当光线通过镜头时，从第一组镜片进入，直接到达胶片（或CMOS图像传感器），这类镜头在焦距超过150mm后体积会逐渐变大，重量也会增加数倍，使用起来会极不方便，而折返镜头利用光线折反的原理，使光线通过第一组镜片时，不是直接到达胶片，而是经过两次反射后才到达胶片，镜头长度可以缩短，最大限度得缩小了体积、重量，也降低了成本。现在就折返镜头拍摄的一点体会，随性和摄友们聊上几句。

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01

摄影画意的追求

基于学习绘画的经历，对于摄影，我更喜好加入一些主观的创造性，来进行个性化的展示。我喜欢琢磨如何进行摄影画意的尝试，但摄影客观真实记录的属性让这个尝试很难满意。为了压缩空间和虚化背景，70-200 F2.8的镜头成了首选，但拍出的照片仍难达到自己的理想要求。

70-200 mm F2.8

70-200 mm F2.8

02

折返镜头入手之路

2016年跟着范毅老师学摄影时，初次接触到折返镜头拍摄的花卉，如梦如幻的焦外二线性、极富个性的甜甜圈，以及柔和油润的色彩过渡，让我瞬间对折返镜头的特殊成像着了魔。范老师用的是美能达RF 250MM F5.6折返镜头，价格接近一万，我从闲鱼上锁定了这颗1979年发布的5.6恒定光圈纯手动对焦的老旧镜头，尽管迟迟没有下单，但在过后的两年中一直保持高度的关注，用折返镜头进行摄影创作的欲望越发强烈。2018年3月，繁花盛开时，我终于按捺不住，就先入手了日本某品牌的500MM F8 这颗入门级别的折返镜头，兴奋地期待效果。

日本某品牌500mm F8

这颗500mmF8折返镜头在焦外的二线性和甜甜圈已有呈现，但和范老师的照片对比，效果还很弱。缺点是镜头的解析度不够，画面锐度比较低，色彩也不够通透，使用500MM的焦段也比较麻烦，找寻拍摄目标很费事，很难手持拍摄。唯一的优点是1.5米的最近对焦距离，在APS-C画幅的相机上勉强充当微距镜头使用。

日本某品牌500mm F8

经过一段时间的实拍，对折返镜头的特性有了肤浅的认识，就更在乎对美能达RF 250MM F5.6的体验感，终于在当年的10月份，狠心入手了这颗江湖人称的“折返镜皇”。 

美能达折返250mmF5.6

到手使用后也有一些不顺畅，因为老旧胶片镜头加装转接环后在新款数码相机上使用时，法兰距会被改变，无限远对焦容易出现失焦的问题，为此专门换了三个不同品牌的转接环，但问题悬而未决。另外为了抗逆光光晕还专门定制了一个金属的加长遮光罩，而当时这颗镜皇成色较好的价格已炒热至12000多元。

美能达折返250mmF5.6

03

折返镜头迷人的艺术表现

第一次用折返镜皇拍摄，使用体验真的比之前的500mmF5.6好很多，小巧的体积，250克的重量非常轻便，250MM的焦段也方便取景构图，让手持拍摄成为可能。画面的锐度较高，焦外二线性和甜甜圈完美呈现，特别是色彩的通透和油润般的过渡都超出了我的预期。

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二线性造成的焦外虚影不同于一般长焦镜头虚成一片的特性，“镜皇”制造出边缘实，中间虚的特殊虚影效果如油画笔触般让照片的画艺感十足，色彩之间的自然衔接过渡是其他同等焦距镜头包括后期PS都很难达到的。

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其实美能达RF 250MM F5.6这颗折返镜皇不只是靠焦外的二线性和甜甜圈出彩，过度的追求和强调前景和背景中的光斑效果，也会造成审美疲劳。即便偶尔把它当成一颗250MM的定焦镜头来使用，也能拍出宁静优雅的画面感。

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花枝一脉，香蕊压枝，是海棠花在视觉形态上一个明显的特点。纤细的枝条和粉嫩的花瓣配合上折返镜头特殊的焦外成像，多了一丝丝中国画的水墨情怀。

美能达折返250mmF5.6

折返镜头拍摄的各类花卉也充满了生机，并展现着不一样的个性！拒绝大众同质化的影像效果是我对折返镜头特殊成像着迷的主要原因。

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用折返镜头进行艺术类的创造也是一种比较独特的手法，与众不同的色彩风格和影调跃然眼前。

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折返镜头小巧的体积和合适的焦段同样适合动物类的手持拍摄，但手动对焦会有一定难度，这就要求在拍摄这一类活动主体时要多拍，每按动一次快门前都得重新手动对焦，所以最终是否能拍到清晰锐利的主体，多少也有一些运气成分。

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04

超乎想象的NiSi折返镜头

今年3月份，在NiSi公司的公开课上，我初次认识并实拍体验了NiSi 250MM F5.6 的折返镜头。在我眼里，除了品牌logo，NiSi几乎是1:1复刻了美能达RF 250MM F5.6的外形和体积，不仅价钱亲民，还推出了多种原生卡口，避免了使用转接环改变法兰距而产生的一些对焦问题。

于是，我就借用了两天，进行了相关性能的测试。

第一次使用国产的折返镜头，彻底打破了我对摄影器材一分价钱一分货的旧观念。NiSi折返镜头对焦环的行程为270°，对比美能达的“折返镜皇”还多70°，更长的对焦行程使得对焦精度更高，对焦环的手感阻尼也比“折返镜皇”更加均匀滑顺，最出人意料的还是画面锐度非常优秀，远远胜于美能达的“折返镜皇”！

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”折返镜头受限于结构和体积，制造时不能用太多和太大的镜片，所以画面合焦处的清晰度和锐度对比同焦段的普通镜头通常会差一些，而NiSi折返镜头合焦处的画面清晰锐利，边缘轮廓线过渡自然，丝毫没有靠提高边缘轮廓和细节的反差而形成的高锐度来得那么刻意。

NiSi 250mmF5.6折返镜头

NiSi折返镜头传承并超越了美能达“折返镜皇”的优异的色彩表现力、迷人的焦外二线性以及甜甜圈的呈现，在色彩的还原度方面较之有过而无不及。

NiSi 250mmF5.6折返镜头

我个人觉得，还原真实的色彩是一颗镜头高素质的表现，照片色彩的风格化可以在后期进行再加工，因每个人对色彩的理解和偏好各有不同，所以镜头对色彩有偏色表现，的确会让摄友带来褒贬不一的感受，而NiSi 250MM F5.6 折返镜头真正做到了色彩还原。还有必要提及一点，耐司折返镜头的最近对焦距离为2米，比“折返镜皇”少0.5米，这样就能更好地控制较小的被摄主体在画面里的屏占比，构图也更加灵活轻松。

NiSi 250mmF5.6折返镜头

NiSi公司的镜片生产，镀膜技术及光学工艺在全球知名度很高，对比于40多年前的美能达“折返镜皇”，不仅在镜片材质，镀膜技术及整体制造工艺上都有着质的提升，甚至于逆光拍摄时对暗部细节、画面整体反差控制及抗光晕的效果都更加明显。6年前我购买的美能达”折返镜皇”就是因为抗逆光光晕能力差，才专门定制了一个较长的金属遮光罩来减少逆光下光晕导致画质变差甚至无法对焦的问题，而NiSi 250MM F5.6 折返镜头先进的镀膜技术解决了这个问题，让折返镜头的逆光拍摄更加出彩。

NiSi 250mmF5.6折返镜头

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折返镜头的使用技巧

大家在使用折返镜拍摄时尽可能使用三脚架，因手动对焦和比较长的焦距对手持拍摄很不友好，特别是新手，废片率会很高。使用了三脚架后再打开背屏的放大对焦，就能确保焦点的准确性，如果机身有峰值对焦功能并开启后，就能更能快捷方便的辅助对焦。这样的操作比起常用的自动对焦拍摄会让人放慢节奏，心平气和的观察思考和反复斟酌的取景构图，随之也能减少那种走马观花式，复制粘贴般的娱乐性拍摄。

NiSi 250mmF5.6折返镜头

通常我用折返镜头拍摄时，在确定主体后，首先观察的是主体的前景或背景的形状、色彩、明暗和光斑。如果前景或背景不符合我的要求，即使主体再吸引人，也不会让我轻易按动快门。

美能达折返250mmF5.6

另外，想要把二线性和甜甜圈尽可能完美的呈现出来，选择光斑时就需要多观察和多试拍。前景背景的光斑大多是来源于点状光源的直射光、物体表面的反射光和水面波纹的折射光等，这些是最容易产生光斑的因素，光斑的形状大小，色彩冷暖及明暗对比对画面氛围感的营造至关重要。

美能达折返250mmF5.6

在选择好前景背景后再来考虑主体和他们的关系，同场景不同角度的试拍也是找寻最佳画面表现力的一个方法。因为我们肉眼所见的光斑和折返镜头呈现出来的二线性的光斑是完全不一样的，加之长焦镜头对场景有压缩空间的作用，同一场景角度轻微偏差的光影效果也会截然不同，所以在同一场景里用折返镜头拍摄的照片很难有雷同，这也是我喜欢折返镜头的一个重要原因。

NiSi 250mmF5.6折返镜头

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总结

对于具备一定的审美能力的人来说，去尝试折返镜头特殊的焦外二线性虚影、甜甜圈的成像效果以及独特的色彩过渡是一个真正热爱并深入实践的漫长过程，现在从我儿子，一名高考美术生的鉴赏角度，给大家分享他对我用NiSi 250MM F5.6 折返镜头试拍照片的感受：

NiSi 250mmF5.6折返镜头

“海棠未雨，梨花先雪，一半春休” 。即使面临巨大的压力和挑战，生命依然可以顽强地挣扎，绽放出绚烂的光彩……

NiSi 250mmF5.6折返镜头

“花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷”。雨后的洗礼，阳光的沐浴，黄、绿的碰撞，焕发新的活力，花草欣欣以向荣，雨水涓涓而始流……

NiSi 250mmF5.6折返镜头

“迭嶂青云放晓晴，乍看红叶一枝横”。纵横交错，虚实结合，远看花有色，近听叶无声……

通过这次对NiSi 250MM F5.6 折返镜头的两天试拍体验和样片，结合近六年的折返镜头拍摄经历，无论从使用体验，色彩画质呈现还是性价比的参考，美能达200mmF5.6作为20世纪胶片时代的折返镜皇，那么NiSi 250mmF5.6很有可能会成为21世纪数码时代的折返镜皇，期待大家共同探讨。

卓影

云南省曲靖市 

自由摄影师和影视策划制作人

有专业绘画经历，

擅长影棚及外景人像拍摄、

灯光布景及视频优化剪辑制作，

始终致力于创意摄影突破，

探索各类个性化影像的创作，

作品呈现独特的视觉感受和情感体验。

图文/卓影