电影是运动的艺术。在时间过程中通过人的心理形体动作的展示来表现活生生的世界，是电影独特魅力的奥秘。无论是一个人物静思独处时的内心矛盾，还是人物之间或隐秘或剧烈的思想性格种突，以至于竞赛争夺、追杀格斗、生死战乱这些外在形态更为鲜明的运动，都是由各种各样的动作组成，并可以通过银器特有的方式再现得淋漓尽致。动作天然是一种造型因素，但并不等于说每一部影片在展示动作时都发挥了它的造型形象功能，这里同样有选择、提炼、创造等一系列技巧。导演对于文学剧本的再创作中往往有一项“寻找动作”，这不光是指把那些原来纯文学描写的部分或只用对话交代的内容变成可视的动作，也包含对剧本中提供了的动作进行造型化加工的任务。成功的动作造型准确地传达人物的心理情绪，同时还可以兼作某种意念的形象化身；它具有双重的形式感：既一目了然，又耐人寻味。
动作造型实际上是人和空间相对关系的体现形式。在动作过程中，随着时间的推移，人和空间的关系始终在变化电影通过各种场面调度和镜头调度，把它们之间在距离、角度、形象、力度等方面的对应用构图形式再现出来，动作的含义就随之而诞生。在这一段画面中，脚印和被遗弃的武器尽管是一幅幅静态的瞬间形象，但组接在一起就积累成越来越艰难的视觉效果；一步一个脚印的特写跟沙海茫茫的大远景形成的两极对比，更赋予动作以强烈的悲壮意味。
了解电影拍摄工艺的人会知道，这样一个始终松动的动作片断，拍的时候却并不需要大动干戈，让演员“赴死一道”，导演事先设计好的画面语言，为这一特定动作的展示提供了言简意贩的造型捷径。
动作最基本的任务是塑造性格。不同的人物，同一个人物不同的心态、情绪，各种各样的人际关系场合，都可以用富于性格特征的动作描画传神。一个称职的导演应该是那种“永远睁着眼睛”的人，他随时随地在观察，在捕捉着各种事物通过可见的形象传递信息的方式，以大量的造型积累作为造型思维的起点，到了创作的时候，才能得心应手地运用画面语言进行电影的艺术构思。上海影视广告公司-RAD辐射视觉（http://www.rad-film.com）编辑发布，转载请注明出处。