在澳门，听两位本土创作者分享短片的力量

采访：张劳动 | 校对：陈紫嫣 | 编辑：李菁菁

在刚刚进行的第一届澳门国际短片节上，侯婕的《最佳礼物》，陈庭婷的《阿姐的假期》双双入围“澳门短打”单元，她们的作品体现了澳门独特的文化风貌和创新视角，凹凸镜DOC有幸在短片节期间采访了两位导演。

侯婕，陈庭婷两位导演是澳门纪录片界的双子星，始于学生时代的友谊，加之星座很合，两位导演已经联合创作两部纪录长片，以及多部剧情短片和纪录短片。

《最佳礼物》、《阿姐的假期》

《最佳礼物》是真正的关注和爱

凹凸镜DOC：《最佳礼物》是有故事的原型，能分享下剧本创作的部分吗？

侯婕：《最佳礼物》的编剧是陈庭婷，故事原型来自她身边，我身边也有这样的原型人物。这两个孩子的情况非常相似，都是由祖母照顾，因为父母不在身边，缺席了子女的成长，会有一些问题存在的。不在父母身边长大的小孩其实比较早熟一点。但是在祖母的眼中看来，她好像还是一个小孩，而且大人的感觉也是“你不懂”，不要跟你就是说太多。但是我觉得现在的小孩不是这样子的，她们其实有自己的思考。

触发写剧本的缘由也是因为，故事原型说过一句话，“是不是我不出生， 爸爸妈妈就不会吵架，也不会离婚。”

故事原型也会经常问我，为什么我的妹妹和弟弟可以在父母身边，而我却不能。其实这是一个复杂的问题，我也回答不了她。没有父母的陪伴，我觉得这是不太健康的一种成长经历。所以希望透过一个短片，让大人面对小朋友这样的成长问题，用小孩的视角去讲述他们是怎么看待事物，看待父母这个角色的。

《最佳礼物》剧照

凹凸镜DOC：选择这样一个现实题材的剧本，是不是因为你是做纪录片导演出身，所以对这方面的社会议题关注度高一些？

侯婕：我觉得是有影响的，因为拍摄的整个过程还是蛮写实的，影像风格有纪录片的感觉。一开始我们的剧本就是淡淡的，没有什么戏剧性，后来又增加了一位编剧，增加了一定的戏剧性，希望观众能够更快感受到戏剧的冲突。

凹凸镜DOC：我觉得片子最大的特色就是特别的“澳门”，片中，我看到小女孩穿过澳门的老城区街道，一下子就能够感受到西方文化和东方文化在澳门这个地方的融合。包括片子中的两顿饭，一个是中式，一个是西式，还包括宗教很多的元素，这种中西文化碰撞是不是属于于澳门的特色创作或者是一种方向？

侯婕：会的，包括我们自己的生活环境，也是有教堂，又有土地庙这样的。我和我亲戚家的小朋友去逛街的时候，她看到土地庙就去停下来拜了拜，我问她你这么小就有宗教信仰吗？你这么小就懂吗？她说我是学祖母的，因为她经过都会这样子，拜拜，我就想象会把这一些小孩模仿大人的日常生活放进去。

凹凸镜DOC：吃饭这两场戏也是片子中比较重要的地方， 这两场戏是怎么安排设计的？是否有特别想要表达的东西？

侯婕：我想要把两个家庭的对照展现出来，女孩如何在这两个家庭里生存，所以两场饭局其实会有对比的感觉。我生活的地方也会有一些标志性的中式茶楼，我也会挑一些很葡国的餐厅，好像你在同一个地方生活，却是两个不同的设计，特别契合片中角色的处境。

《最佳礼物》剧照

凹凸镜DOC：那为什么会选择孩子的视角呢？

侯婕：我觉得用小孩子的视角会更加纯粹，我想出发去探讨父母为什么会这样？想从小朋友的视角尝试理解父母。虽然一开始我可能并不能太理解，但当我拍这一个戏去理解每个角色的时候，我觉得我原谅这个世界，原谅父母。

片中，他们夫妻是因为价值观的冲突分开，但是你要怎么处理这个问题呢？在写剧本时也做了一些调研，以前的一个理论说，离婚的父母对小孩子的成长会有一个影响。其实最近比较新的研究会说父母如何去处理他们离婚前的局面，而且如何跟小孩说父母离婚这件事情，其实这和父母如何处理这件事有很大的关系。

我觉得用小朋友的视角去讲述这个故事，观众可能更加能接受。

凹凸镜DOC：所以您还是想用一个温情的故事，将情感寄托在此，虽然相聚是短暂的，但那种短暂的相聚是想去纪录或是拍下来的。

侯婕：是的，而且一个九岁的小朋友，她应该如何处理在这样的事情呢？我觉得从这个年纪出发，呈现这个年龄面对的问题，就更能够表现冲突所在。

《最佳礼物》剧照

凹凸镜DOC：片名是《最佳礼物》，其实对小孩来说最好的礼物到底是什么呢？

侯婕：最好的礼物是真正的关注和爱，我们安排在对白上写，这是你最爱吃的，其实没有一个是最爱吃的。为什么想到叫最佳礼物，是因为前几年有朋友生小孩的时候会在自己的社交媒体上，会说孩子是上天送给我最好的礼物，但很多人并没有珍惜这个最好的礼物。

《阿姐的假期》：展现菲律宾移工的乐活时刻

凹凸镜DOC：您能大概讲一下现在菲律宾移工在澳门的情况吗？

陈庭婷：现在在大概在澳门工作的菲律宾移工大概有十万左右（澳门总人口约为60万）。

凹凸镜DOC：其实相对澳门的人口数量来说，还是很庞大的数字。

陈庭婷：因为澳门很多家庭都是双职家庭，需要雇人来照顾小孩，为什么群体那么多，是因为照顾家庭是很重要的需求。

凹凸镜DOC：你最早是如何关注到这个群体的呢？

陈庭婷：其实我从小家里就有菲律宾移工，我和他们挺亲近的，我记得小时候，我爸妈在周末都需要工作，所以菲律宾移工在星期天也不能休息，但是当时我妈就允许菲佣带我出去和别人聚会。在他们的聚会里，我学会了用手吃饭，结果晚上回家我就开始用手吃饭，我爸妈也被吓到了，会有一种文化冲突。

开始这个选题的拍摄，应该是2017年、18年的时候，当时我们一直有拍一些纪录片，因为一些兴趣去拍，但那时没有想怎么做这部纪录片。

真正形成是在疫情的时候，一开始澳门人队疫情也很害怕，防疫比较严格。结果有一次突然之间有新闻说，一位菲律宾人入境，被查出来是阳性，当公布了所有的行程之后，不停地聚会去街市买菜，好像走了半个澳门，当时大家知道这个事的时候，其实对他们的观感都不太好。

我们家的菲律宾移工工作比较轻松，而且她有宗教信仰，性格也比较乐观，结果有一天回来时她非常的不开心。我问她为什么，她说刚刚回来，在等公交的时候，感觉到附近没什么人。因为公交车按道理很挤，可因为她是菲律宾人，所以周围一圈都是空的，她不知道为什么所有的人都这样对她。

我听到之后就想不如拍一下他们，因为在疫情时候他们也不能回家，他们的新年因为疫情也不能回家，拍这个片子，我希望大家能够理解他们的生活。他们会聚会，我们也会聚会，全世界的人都会聚会，我们不可能觉得因为人家是来工作的，所以必须特别痛苦，他们也有权利去快乐。

《阿姐的假期》剧照

凹凸镜DOC：所以为什么有那么多菲律宾移工？是不是也是因为他们有语言优势，而且不仅仅是做佣人的工作，还有一些陪伴的感觉。

陈庭婷：澳门对于他们的观感，我觉得尤其是带小孩或者顾家的部分，有两个比较大的好处，一是因为他们有宗教信仰，有自己的道德标准，你可以放心的把小孩和家庭交给他们，他们会觉得上帝一直在看着他们。第二个原因就像你说的，他们的英语很好，很多时候大家都会考虑到沟通上的问题， 他们的语言和我们还是方便沟通。

凹凸镜DOC：这个群体就是说现在是最熟悉的陌生人感觉。

陈庭婷：是的，因为之前我看同类型题材的纪录片，有一些外国移工的议题，会有一些比较痛苦的部分，包括妻离子散或者生活压力的，我会想展示他们比较乐活的精神，可是他们的工资可能会比我们低三分之二，他们会知道如何享受自己的每个假期，大家在一起有好的心情来继续生活。

凹凸镜DOC：片中，有一个菲律宾男生说，最幸福的事，就是回到家和家人团聚。她们会把钱寄回老家，但菲律宾的女性家庭地位是怎么样子的呢？是否有和他们聊过。

陈庭婷：我印象中他们没有重男轻女的问题，这是他们工作的模式，他们的信仰也能帮助他们去更好的面对，比如无论如何我们都要感恩，即便是我们家里人没有把我们对待的很好。因为长期分离，亲情就变淡了，他们能够通过信仰把这个问题，从另外一个角度去看。

凹凸镜DOC：二位的合作模式是从什么时候开始的呢？

侯婕：从我们大学毕业以后的第一部纪录片开始的。

陈庭婷：我是13年的时候开始拍纪录片。有时候是离开澳门，你才看到澳门有趣的地方。我当时先去北京读书，她在工作。我当时拍了一部纪录片，拍的很开心，但是并不知道如何剪辑，如何组织这部片子。她是我的大学同学，刚好我们星座都一样，聊得也比较好，在金钱方面，侯婕也不是很计较，也愿意把它当作自己的作品，用我们自己的力量把那部片做完整，这就是我们的第一部纪录片创作过程。后来发现，我们是很不一样的人，但是创作的态度是一致的。

侯婕：大家对这个社会的价值观很一致，三观很合。所以我们能合作那么多次。

陈庭婷：比如你看到的《最佳礼物》，只是刚好是我写的，但当时我不具备拍剧情片的能力。我就去做侯婕的编剧和制片人。我们还会一直去聊，去碰撞想法，达到1+1大于2的效果。

凹凸镜DOC：这次参加澳门国际短片节，有什么不一样的感受吗？

陈庭婷：对我来说是很好的机会，有机会去看到别人拍摄的短片。因为平时看的更多的是剧情长片，观看优秀的短片，和短片作者的交流也是很难得。

《阿姐的假期》剧照

凹凸镜DOC：在澳门确实有这样的便利，很多创作者来在这方面能有很多的交流。

侯婕：而且也能够让其他地方的人，看到我们的作品，并且给我们意见，才会让我们知道哪些不足的东西，去思考怎么样把它做得更好。

凹凸镜DOC：这两年澳门的影视行业发展的也很不错，比如学校的影视教育这一块有提升，也有很多的澳门人去海外读电影专业，回来再拍点东西，会不会觉得这两年澳门的创作人会多了些吗？

陈庭婷：会，我觉得和时代也有一定关系。现在的年轻人都是影像年代出来的人，他们对影像的兴趣很大。

凹凸镜DOC：《海鸥来过的房间》也入围了金马最佳声音音效，是不是澳门的电影工业也有些起步？

侯婕：我觉得是有，他们也是外面念书回来的。但是希望有更多的作品，大家就可以做的更好。

陈庭婷：我是觉得离电影工业还是有一些距离，因为有很多环节还是欠缺的，很多时候我们还要花力气找一个制片人，发行的部分在澳门其实也比较欠缺，真正要发展起来，产业链真正要发展起来。不仅仅是导演，摄影师，还有编剧，所以我们还需要细化更加成熟，其实澳门也可以发展软实力，有很多方法去做。

《阿姐的假期》剧照

凹凸镜DOC：能不能分享下澳门影像新势力短片征集项目的活动？

侯婕：澳门新势力短片征集已经做了十几年，除了资金补贴，还有导师的扶持。很多坚持到现在的澳门创作者都是从这个短片征集活动中出来的。活动每年都会邀请不同的评审，通过方案提交，面试等方面进行选拔，选上了以后， 每几个月导师还会对项目的进度进行指导。

陈庭婷：我还想强调，影像创作中，坚持很重要的，有时候创作是比较慢的过程，比如《告诉世界我来过》，我用了很久时间去思考，用什么方法让观众能够接受我的故事。

图片来源：豆瓣