CINEMA EOS

《冬蜃市》是一部纪录片式的剧情片，影片从浙江蓬勃兴起的民营经济中的个体境遇着笔，纪录一个母亲在冬至这一天之中的生命切片，见证反思后现代社会的一些突出景观、精神困境与人文缩影。在此基础上，导演王国琚选择了采用5.9K全画幅CMOS影像传感器、支持Canon Log 2并具有15+档动态范围、可机内记录Cinema RAW Light格式的EOS C500 Mark II专业摄影机，让我们看看兼具高画质与紧凑体积的EOS C500 Mark II在这部剧情片中的表现如何！

EOS C500 Mark II

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《冬蜃市》的创作背景

这部影片在很大程度上讲述的是我母亲的故事，女主角的形象非常接近我的母亲。我的父母在上世纪九十年代从体制的铁饭碗婺剧团中辞职下海到义乌经商。他们曾经都是戏曲演员，我从小听着戏曲长大，也在义乌生活过，我熟悉这片地方。

花絮：使用EOS C500 Mark II在义乌商贸城拍摄

我之所以想要把这部影片放在浙江义乌金华来拍摄，是因为经过调查我发现在严肃电影创作中从来没有人拍摄过义乌商贸城这个地方。义乌象征着世界消费经济的一个幕后舞台，它同时也是我国蓬勃兴起民营经济的缩影。此外更重要的一点，对我而言电影的意义就在于它要去展现那些从来没有被人拍摄过的东西，把人们在日常生活中所忽视的影像、空间、人物、故事呈现出来，用摄影机、镜头、声音记录下来。

花絮：在义乌商贸城实景拍摄

《冬蜃市》这部影片的故事设定是一位在义乌经商的单身母亲在2024年冬至这一天之中所发生的事情。她的企业办不下去了，与此同时她又非常的纠结是否要关掉自己经营了数十年的店面，而选择回到体制之内，回到中国婺剧院中。影片中既有七零后主人公单⾝母亲虞瑷玲，也还有很多八零后、九零后、甚至是零零后的群演，他们在经历了改革开放以后，在整个世界范围内所经历的经济萧条之中，他们的生活会是什么样子，他们的内心会有怎样的纠葛。

EOS C500 Mark II实拍画面

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《冬蜃市》影像风格有哪些设计？

首先《冬蜃市》是一部纪录片式的剧情片，其中的人物以非职业演员为主，以真实的空间为主。许多事件是只有在它真实发生的时候我们才能去拍摄，所以影像的整体基调是自然主义，但又不完全是，因为完全的自然主义是乏味的，它没有设计感，没有电影艺术人为的美在里面。我们主创在前期就达成自然主义是一个底子，但摄影和美术都应该是表现主义的共识。

花絮：使用EOS C500 Mark II在电梯内拍摄

《冬蜃市》的镜头语言主要以固定机位深焦长镜头为主，因为我不太喜欢以割裂空间和时间的方式来呈现一段影像。长镜头中的时间、空间和人物表演情绪都是连贯的、克制的，能够邀请观众过来观看影像之中所发生的事情，而不是像游乐园或者商场一样指引观众应该去哪里。构图、灯光和美术的风格受到蔡明亮御用摄影大师廖本榕的影响。我个人的审美是，构图必须具有景深，它绝对不能是平的，在画面空间上是丰富的，也就是说它的内在空间是多元和开放的，有非常多的线条和强烈的几何性。在色彩上它应该是严格控制的，要有对比色，要严格地遵循6:3:1的色彩原则。

EOS C500 Mark II实拍画面

这部影片独特的分镜设计在于基本上每一场戏都只用一到两个镜头拍完，几乎没有台词，更注重人物在空间之中的调度和状态，尤其是出入画的设计。我在影片调度上运用了大量画外空间和焦外空间，因为画外空间能够给予观众更多的想象，我们只用画外音就能去讲故事。焦点的选择在影片叙事中也是非常具有主导性的，很多时候我们只改变了一个焦点，就能很好地传递出主角脑中所想的东西和她的情绪。总而言之，这部影片独特之处就是在于画外空间的使用，大量的信息留白，以及一场一镜。

EOS C500 Mark II实拍画面

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为什么选择EOS C500 Mark II拍摄？

我们之所以选择EOS C500 Mark II，首先是因为它良好的色彩科学和动态范围。在国外网站的科学评测结果下EOS C500 Mark II的动态范围在所有的电影机品牌当中排名前列。此外，EOS C500 Mark II采用了全画幅传感器，它能够很好的与我们所选择的全画幅电影镜头相匹配。比如在这部影片当中，我们几乎使用了从14毫米到135毫米的所有定焦焦段。

EOS C500 Mark II实拍画面

EOS C500 Mark II内置结构简单且耐用的电动式ND单元，通常情况下可使用0/2/4/6档，还可以使用密度更高的8/10档扩展模式。它在现场为我们节省了很多时间，当我在监视器中认为景深太深的时候，我会让摄影指导开大光圈，与此同时他只需要使用内置ND就可以压低曝光，而非调节布光或增益。影片中也有大量自然光镜头，摄影师能通过快速加载内置ND控制曝光，从而提高拍摄效率，也为我们节省了额外租赁单片ND滤镜的费用。

电动式ND单元

还有一点，我们之所以选择EOS C500 Mark II也是看重它的内录RAW功能，RAW格式可以为我们带来丰富的后期选择空间。EOS C500 Mark II 采用文件大小仅为Cinema RAW的1/3到1/5左右的Cinema RAW Light格式，为调色保留了很高的自由度。无需外部记录设备，可直接记录在CFexpress存储卡内，既保证了出色的画质又能降低现场DIT和后期存储的压力。在实测当中我们发现Cinema RAW Light格式的码率几乎只有我们使用B机拍摄其它种类RAW的一半不到，一天的拍摄只需要使用两张512G的CFexpress存储卡就足够了。

Cinema RAW Light格式

《冬蜃市》是一个纪录片式的剧情片，许多演员都是素人，他们没有电影表演的经验，把大型摄影机架设在他们面前时，会影响他们的表演状态。EOS C500 Mark II兼具高画质和紧凑体积，我们将摄影机架在远处使用长焦镜头拍摄时，能给演员留出足够大的个人空间，减少他们表演时的心理压力。

摄影师李博渊使用EOS C500 Mark II拍摄

EOS C500 Mark II的机身结构在设计之初就确立了以便携移动和易于扩展为核心的模块化设计理念，摄影师可以选择适合的扩展组件进行功能扩展。我们在影片拍摄中使用了支持V口供电系统的EU-V2，可满足电影拍摄中对外设监视器、无线图传等附件供电的需要。在拍摄个别镜头时，我们会在机身添加一只立体声麦克风来内录声音，达到双保险的目的。

EOS C500 Mark II扩展组件EU-V2

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拍摄中您使用的记录格式是什么？

大部分时候我们会使用24FPS 5.9K 12bit RAW格式拍摄，只有个别镜头会使用48FPS 10bit RAW的升格拍摄。在拍摄时我们使用1.85:1画幅，在后期剪辑时，最终会输出1.43:1的画幅。5.9K的拍摄能够为后期带来额外做裁切和防抖的空间，在影像语言的表达方面更为灵活。

现场监看

EOS C500 Mark II有一个小细节非常值得注意，我们发现某些品牌的摄影机即便选择了24帧的拍摄帧率，实际上它依然使用的是23.98帧拍摄。对于严肃电影创作而言帧率的选择必须是24帧，而不能是23.98帧。EOS C500 Mark II既提供了24帧的选项，也提供了23.98帧的选项，这印证了EOS C500 Mark II确实是一台为了电影创作而服务的摄影机。

EOS C500 Mark II帧频菜单

EOS C500 Mark II支持Canon Log 2和Canon Log 3，可以在无损灰阶的情况下获得相当于15+档的动态范围。Canon Log 2更接近胶片特性，能够获得更广范围的线性输出。Canon Log 3通过压缩暗部区域，减少了暗部噪点，适合暗环境拍摄使用。在本次拍摄中，我们在大部分时候都使用Canon Log 2，在个别暗光环境中我们选择使用Canon Log 3，以获得一个更干净的暗部。

Canon Log 2和Canon Log 3

EOS C500 Mark II强大的动态范围和宽容度是毋庸置疑的，它的色彩科学也非常的饱满、画面质感非常的温暖。从个人审美而言我并不喜欢青色调，有些人认为那非常具有电影感，然而我觉得那个画面看起来非常的脏，和我们想要追求的胶片色彩大相径庭，例如蔡明亮和杨德昌电影中偏粉的质感。

EOS C500 Mark II实拍画面

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该摄影机在暗光环境下有着怎样的发挥？

EOS C500 Mark II采用了5.9K全画幅CMOS影像传感器，具有尺寸物理优势，在提高画质的同时还带来了诸多基本性能的提升。在现场拍摄时，能够帮助摄影师得到干净信噪比的画面。在个别时候我们使用了ISO3200，依然能够保证我们在降噪之后获得一个纯净可用的画面。

花絮：使用EOS C500 Mark II在暗光环境拍摄

噪点未必是一件不好的事情，主要看噪点是什么样式的，它到底是不规则的数码彩噪点，还是类似胶片颗粒的黑白噪点。我并不完全排斥噪点或者画面锐度，因为胶片质感恰恰就来自于它的颗粒。胶片是活的，它的每一帧都不一样，而且它也没有那么锐，我不喜欢很锐的画面，那不是电影艺术追求的，电影影像应该和肉眼、电视TV、手机和数位影像有一个距离，有一个“陌生性”。

EOS C500 Mark II画面截帧

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拍摄手持长镜头时该摄影机有何优势？

这部影片当中设计了一个从戏曲草台后台一路走到草台外面交流集市上的肩扛镜头，这完全是纪录片式的镜头。我们无法控制现场环境和人员的情况，只能在现场抓拍。这场演出不会因为我们要拍摄而重新再演一遍，我们只有一次机会，所以我们在现场提前做了很多的排练。

拍摄环境

长镜头拍摄当天气温低达零下十度，EOS C500 Mark II具备不错的稳定性，很好地完成此次拍摄任务，没有出现因为低温而导致无法工作的情况。其次EOS C500 Mark II的机身紧凑，比较轻，肩扛不会造成太大的负担。它一方面减轻了掌机肩扛的压力，因为我们前后大概拍了15条，另一方面它的紧凑体积也降低了人群对摄影组的注意力，我们在现场几乎没有碰到过群众看向镜头的情况。

花絮：EOS C500 Mark II肩扛拍摄

最后EOS C500 Mark II是CINEMA EOS系列中首款配备视频电子影像稳定功能的机型，在安装不带影像稳定器（IS）功能的电影镜头时，也可通过机身内置的5轴电子影像稳定器进行抖动修正。所以我们可以直接用肩扛的方式拍摄长镜头，并且整体的影像效果也非常符合我们的预期。

花絮：EOS C500 Mark II肩扛拍摄

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拍摄中遇到了哪些挑战，是如何解决的？

这部影片的拍摄主要有两个挑战，第一是转场，第二是现场的情况。首先《冬蜃市》虽然是一部短片，但它的制片难度以及选景难度几乎相当于一部长片作品。我们在七天的拍摄时间内转了19个场地，因为我想在影片当中呈现的电影世界是丰富的、完整的，我希望去更多地呈现影片主角生命的状态。

勘景画面

在拍摄期间我们需要很好的去协调箱车装载情况以及人员到达现场之后的交通情况，否则全剧组四十个人如果因为迷路而没能准时到达拍摄现场将会给拍摄造成巨大的延误。所以我们制片组前期在勘景过程当中就很好的准备了场地手册以及现场的地图，同时很好地安排了车辆抵达的时间以及设备箱车装车卸车的人员。

设备转场

这部影片本质上是一部纪录片式的剧情片，其中有很多的现实状况，它只有一次机会，拍到了就是拍到，没拍到就是没拍到。有非常多我们无法控制、无法重来的情况，比如天气、事件、氛围、经营时间、演出时间等，但很幸运的是我们拍到了所有我们想拍的东西，甚至拍到了十年一遇的大雪。

花絮：EOS C500 Mark II雪天拍摄

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国外求学经历对您的创作有哪些影响？

就我个人的学校伦敦电影学院而言，我们每个人在两年的时间当中都需要轮番的担任各个职务。以我自己为例，我在第一学期担任了一部16毫米胶片短片的摄影指导和另一部短片的副导演；在第二学期我担任了导演拍摄了自己的16毫米胶片短片；在第三学期我们的安排是拍摄纪录片，于是我拍摄了一部十分钟长度的纪录短片；在第四学期我被分配做掌机兼任剪辑和声音设计，并且我还在其他剧组中担任现场录音；在第五学期我作为美术指导为一部15分钟的短片搭建了一个完全架空的场地。

《冬蜃市》主创合照

我认为这段经历对于一个电影创作者而言是非常重要的，因为一个立志成为作者导演的人，他不能不懂电影美术、光线造型设计、声音和音乐等，而电影专业又是一个实践性非常强的专业，倘若你没有亲自做过美术、没有亲自钻研过声音，或许在很大程度上你就没有真正的创造力，因为你不知道如何使用这些工具来辅佐创作。以艺术为导向的电影不仅仅是说故事，它是影像表达，是感官感知，它总体上是非常艰深的。

结语

本次短片需要在七天时间拍摄19个场地，EOS C500 Mark II采用的5.9K全画幅CMOS影像传感器、机内记录Cinema RAW Light格式、内置ND和机内电子影像稳定功能为摄影师从容应对不同拍摄环境做好了准备。无论是在人流量繁多的商场，还是光线昏暗的戏台，EOS C500 Mark II都能帮摄影师拍摄到满意的画面，最终顺利完成拍摄任务，是电影创作者的好搭档！

*本篇内容根据导演王国琚访谈整理，所有图片由王国琚提供。