“缓缓飘落的枫叶像思念，为何挽回要赶在冬天来之前”

——《枫》

枫红是绿意凋零前最恣意的解脱，为了探寻东北秋韵，定格岁末枫红，我带着NiSi V7滤镜套装来到了枫叶之都——辽宁本溪。

1/4s、F11、ISO64

NiSi V7+True Color CPL

本溪是一座山城，地势起伏，林地广袤。当秋季来临，本溪大地就会铺开一幅秋色画卷。本次，我在本溪的关门山国家森林公园景区进行了针对本溪红枫的深度创作。关门山国家公园富于高大的枫树，景区内纵横蜿蜒的小溪也着实为此次探索之旅增色不少，思考如何组合“红枫”与“秋水”两大元素成为本次摄影创作的主要命题。

而NiSi V7滤镜套装为本次林地摄影中存在的偏振光问题和水面柔化问题提供了近乎完美的解决方案，是我此次本溪之旅高质量成片的必备工具。它快速装卸、多口径适用、色彩原真性保留以及多片叠加仍旧保持高画质的特性为摄影体验提供了超高的便捷度，已经成为我摄影不可或缺的生产力工具。

01

CPL---林地偏振光的天敌

在林地摄影中最让人头疼的就是无处不在的偏振光，会让画面充斥死白的高光区域，破坏画面美感。

未使用CPL

使用NiSi CPL

如上图所示，我在关门山森林公园鸣翠谷景区内进行探索，最终发现了这颗造型奇绝的老树。运用低机位构图，将镜头对准主体后，不安装偏振镜的情况下（如图左侧所示）树干、树叶与石头上均分布有偏振光，体现在画面中就是缺乏画面的死白区域，适当调整偏振镜角度就可以消除偏振光，获得右侧所示画面信息充足、明度分布均匀的高质量画面。

同时，NiSi V7采用内置偏振镜安装方式，采用点对点安装，实际使用中只需要将滤镜与转接环白点对接，即可完成装配，效率非常高。

02

True Color CPL---色彩原真性的保护者

如果仅仅具有偏振镜的上述基本属性，那么这片CPL不过泯然众人矣，真正让我感到惊讶的还是其对于现场颜色的近乎完美还原，不愧于True Color CPL的名号。

普通CPL

使用NiSi V7 True Color CPL

与我同行的同好使用普通的CPL滤镜拍摄了如上左侧作品，对比True Color CPL所拍摄的右侧作品，可以明显发现普通滤镜色彩失真，前期色彩信息采集不全，毫无疑问会干扰后期颜色调整。

03

多片滤镜装载下画质干扰极低

关门山森林公园内的一处也是唯一一处瀑布，是将秋水与红枫组合构图的不二之选，当游者站在瀑布之下，簇拥她的是背后的多色之秋。而我在拍摄时构思的秋水，应当以长曝光将瀑布的水流进行柔化，从而与背景的斑斓的色块形成质感分离，而由于CPL的减光效果不足以完全压制环境光以足够地延长曝光时间，于是我在拍摄此幅作品时，也借助了ND64。

使用True Color CPL

使用True Color CPL+ND64

100%放大锐度检测，细节分明，多片滤镜叠加仍保持高画质。

NiSi V7可以安置一片圆形滤镜（内置CPL）和三片方片滤镜。一般情况下，多片滤镜叠加会使画面质量大打折扣，但是我在后期中发现NiSi V7哪怕在多片滤镜叠加下仍旧保持了画面的高画质，最终输出了这幅瀑布人像作品。

04

快速装卸  一镜多用

林地摄影环境复杂，由于关门山公园起伏的地势以及复杂的地貌，整个山林中可谓移步换景，可能在一步之间就能决定构图的精彩与否，这种情况往往需要摄影师在现场徒步找寻最佳构图。

NiSi V7采用专利二合一锁扣设计，将拉杆和锁紧螺丝结合在一起，方便使用。这种快速锁止、拆卸方便的特点非常有利于我在枫林中的探索，既能有效避免滤镜的刮碰，同时大大降低了滤镜安装的时间成本，使得捕捉精彩瞬间成为可能。

除此之外，林地摄影涉猎焦段广泛，既可以选择长焦段拍摄特写，也可以运用广角镜头灵活组合画面元素。NiSi V7滤镜套装内含62mm、67mm、72mm、77mm四个口径的镜头转接环，基本覆盖了所有常用镜头口径，实现一套滤镜多镜头使用。在我本次本溪之行中，该特点让24-105（77mm，主要负责中景、全景画面）、50-400（67mm，主要负责特写画面）两枚镜头均充分发挥了不同焦段的拍摄魅力。

长焦特写-广角特写   均使用NiSi V7 True Color CPL

05

拍摄技巧分享

1.下到水里去，机位无限多

《苔藓青石映碧水，曲径通幽秋意凉》

0.5s、F11、ISO64

NiSi V7+True Color CPL

本溪的山林中遍布蜿蜒的小溪，往往奇绝的树干或富有质感的绿石就被小溪所分割，携带雨靴进行摄影探索，下到水里去，会为摄影师提供更全方位的构图空间。往往一个构图的精彩与否就取决于能否踏入水中找寻的那几步。如上图所示，我在奔流的小溪中发现绿石与红枫的错落分布的巧妙构图，试想当时如果没有携带雨靴，可能就会错过这幅精彩的作品了。

现场实拍

2.巧用明度分离，突出画面质感

在林地摄影中，往往树干是整幅画面的暗部所在。而树叶的明度与鲜艳度都较高，会与树干形成鲜明的明度对比。这也就意味着，构图直接决定了树干结构的分布，对于画面的层次感塑造起到了近乎决定性的作用。

《风吹彩叶空山里》

1/3s、F11、ISO64

NiSi V7+True Color CPL

《秋色无边凝画卷，枝随红叶舞高霄》

1/80s、F8、ISO800

NiSi V7+True Color CPL

在如上两幅作品中，我便利用树干的暗调特点塑造其枝干结构强化质感，同时分割背景明度与饱和度较高的树叶，强化了画面的层次感。

3.精用景深合成，以服务画面为根本目标

林地摄影中树叶的分布空间错落，单张成片的焦平面往往难以覆盖整个画面，摄影师往往会采用多幅景深合成的技术来实现画面的全景深。但实际上，画面是否需要全景深的根本还是在于全景深是否有利于表现画面主体（聚焦点）。

《朽木映秋添新彩，红叶翩翩舞风前》

1/40s、F11、ISO400

NiSi V7+True Color CPL

如上图，我意在展现树干的纹理与延伸感，在树干的尽头仿佛长出了整个秋天。那么这幅作品就需要全景深来追求画面细节，我也因此拍摄了四幅图进行景深合成。

《指枫合语》

1/50s、F8、ISO800

NiSi V7+True Color CPL

但如上图，我的目标在于利用左侧的树干作为指向画面中人物的引导物，右侧的树干塑造画面边框感。它们都是作为工具存在于画面中，核心是服务人物与秋叶，使受众的聚焦于主体上。那么此时两侧树干的细节就会分散观者的注意力，这时候全景深拍摄毫无必要。

在秋里，颜色杂而清，美得一塌糊涂，它不为成观者之美而美，却早已在我们初见秋时就把这份岁末的浪漫渗透到了我们的骨血中。

出门见见秋，趁银杏尚黄时，别忘了带上NiSi V7，记录秋真正的美。

《林间叶满秋，溪水映红流》

LilianVivian

NiSi特约地标摄影师

视觉中国签约摄影师

图文/LilianVivian