前段时间江凯老师结束了一个超级剧集《烈焰之武庚纪》的拍摄，这部剧改编自动漫《武庚纪》，经过了一个较长的筹备和拍摄周期，目前正在紧张的后期制作中。真人版动漫感的影像风格，不同于一般电视剧作品的拍摄，通过这次采访，江凯老师给与了很多的分享，让我们可以更多地深入了解这一类作品的拍摄创作。

江凯老师是安琴镜头的忠实粉丝，其中安琴的EZ1&EZ2，几乎每部作品中必备，非常了解安琴镜头的使用场景，搭配机型等。而最近发布的EZ3、Optimo Ultra Compact小变焦和OP定焦他也进行了测试，总结了一些自己的体会和感受，供大家参考。

江凯:摄影、导演；毕业于北京电影学院摄影系。

摄影代表作：《请君》、《风起霓裳》、《两不疑》等；

导演代表作：《铁山烽火》、《龙公案》系列、《不良女警》、《灵忆招魂》等。

安琴：《烈焰之武庚纪》作为漫改大剧，动漫感的摄影风格拍摄时，具体在哪些方面有别于一般电视剧作品的拍摄呢？

江凯：首先它改变的是构图习惯。

相比之下，需要更加突出画面主体，构图比例也要相应改变。透视和畸变会更大胆一些，很多时候都会用到广角端去拍摄人物中近景，甚至特写，包括一些肌肉、拳头和兵器等。一些反应也会扩大化，这样能让人物的力量感更强，更霸气，包括很多低仰的视角都能增加人物的伟岸和英雄气息。当然对于一些反派人物的畸变就会更突出一些，结合他们的人物属性和道具，让角色更加扭曲，人物情绪的挣扎感更强烈些。还有就是打破水平的拍摄，甚至在运动过程中的倾斜和旋转等。

然后就是根据人物不同的性格特点会有很多不同的视角，相应的一些拍摄角度就会更加特殊一些，以及很多速度、节奏和景别的变化（这往往需要跟后期和CG一起结合，例如抽帧、加速、蓝绿布的合成等），体现在一些长距离、大范围运动的时候的那种瞬间感。

还有结合光效的处理，特别是在动作戏上，要体现速度感的时候，需要做一些配合人物属性的一些光效，这也方便给CG制作的时候，提供一些光效和色彩的匹配、增强。

Q：本次拍摄选择的摄影机、镜头等设备都有哪一些呢？

江凯：摄影机是Sony CineaAltaV2、RED V-RAPTOR、大疆DJI 4D稳定器；

镜头是：Arri Signature Prime、Signature Zoom、安琴EZ1&EZ2、LAOWA探针和

LAOWA12mm

Q：选择索尼CineAltaV2的同时，又是基于什么考量选择安琴EZ电影镜头呢？安琴EZ发挥了哪些优势？

江凯：首先还是基于对它的了解吧，因为确实经常用。我个人认为摄影机和镜头的结合就好比是人类的眼睛，而镜头就是眼睛的视角膜，只有健康且优质的角膜才能让眼睛更好的欣赏美丽的世界。v2是个非常优秀的产品，它的cmos尺寸达到了近36*24mm，分辨率达到了8.6k，我们这次常用到的8.2K 17:9，它裁剪后的CMOS占有尺寸也达到了34.1*18mm，所有的内部设定都是行业里的先进水平，那么与之匹配的镜头，它们的成像质量，它们的锐度、相场覆盖的范围、色彩还原度、畸变、机械质量等等就非常非常重要。EZ就是这样，作为变焦却依然满足了所有需求。

EZ的体积小，重量轻，所以搭配v2可以更加轻便，大大的提高了拍摄效率，特别是做一些呼吸感强的镜头、做一些希区柯克式的人物和背景分离的镜头，包括拍动作的时候，它的size在配合摄影师手感的时候非常灵活自由、柔顺，而且它的光圈是恒定的。

其次就是EZ的成像质量吧。它的清晰度和锐度都非常出色，不管是日外还是夜内低照度的环境下，在适当的范畴内（我指的是合适的光圈，合适的距离），都可以很清晰的还原细节，小到一根线头，大到矿洞、妖族那些主场景，都展现的非常细腻，让美术和造型的设计得以较高的呈现；

色彩上没有出现失真和偏移的现象，等回头上线的时候大家就可以看到，我们这次的场景真的非常多，每个场景的陈设和演员们的造型合在一起，让整个空间的的色彩显得极其丰富且有层次，如果出现偏移和失真就会影响整部戏的质量，所以EZ在色彩还原上的的表现就很稳定，饱和度也比较自然；

还有就是它的畸变较小，让我们在表达一些情绪的时候不会夸张，不会太变形，不会影响观众的美感。而且它让对于演员皮肤的过度比较柔和比较自然等等。它的材质构造比较耐用，比较抗造，对各种拍摄环境、极端氛围都能适应。当EZ镜头在和定焦头匹配拍摄的时候，几乎看不出什么差异。

EZ为我们现场拍摄提高了效率，减轻了我们的压力，同时也为摄影师、掌机们在拍摄过程中提供了更多的可能性，对于一些临场的变化可以迅速的调整，从而更准确地把控现场把控画面。

Q：安琴EZ系列即将推出全新EZ3变焦镜头，可以分享您对EZ3的期待和理解吗？

江凯：这次在Britv展会的时候有幸在捷成展台看到了首展的EZ3和Optimo Ultra Compact的小变焦和Optimo Prime定焦。从外观上来看EZ3还是延续了EZ系列的风格——它的机械设计，辨识度很高，也是采用了大光圈的设计，45-165 T2.3/T3覆盖超35，68-250 T3.5/T4.5覆盖全画幅，EZ3独特的后置光学模块，可以更加快速地更换FF和S35格式，满足各种拍摄现场的需求。镜头非常紧凑轻便，更有质感。

尔后的几天，我和一些摄影师朋友对EZ3和OP都做了一个小测试，也特意实用了Collimator测量它们的内部镜片组沿纵轴对齐程度、它们的后焦以及在变焦过程中焦点是否会跑等等。我们发现EZ3的性价比非常高，它的光学质量、它的解像力和MTF值更加精确，它的光晕也更加柔和，焦点变化中呼吸过度的非常自然。我非常期待它在我以后的创作里能有更大的帮助。

Q：经过测试以后你对Optimo Ultra Compact的小变焦和Optimo Prime定焦有什么可以分享的吗？

21-56mm和37-102mm可以说的更具有贵族气质， 它是Optimo Ultra 12X 和 Optimo Prime 系列的完美补充，也是传统红圈15-40mm、28-76mm的完美替代。它们更精巧、更精密。从初步的测试来看，它们的影像质量、色彩控制、锐度、对比度、清晰度等都达到了绝佳的技术标准，它们对杂散光的处理让需要的眩光更显浪漫。

Optimo Prime系列镜头同样在体积和重量上都更符合现代摄影师在拍摄时方便快捷的操作体验，光孔大部分都达到了T1.8, 在对人物的皮肤处理上显得的更温暖、平滑、柔和。它最大的亮点是提供了个性化的定制服务——可以更换内置镜头光学元件和可以更换光阑叶片，这在一些个性化的风格设定、艺术的加工都具有独特的魅力，它的焦外光斑可不在局限于圆形和椭圆形上，还可以出现三角形、六边形、九边形这样的光斑效果等，我个人都非常喜欢，也让我以后的拍摄、创作能实现更多的可能性。

非常感谢江凯老师的分享！

期待《烈焰之武庚纪》上映的同时，期待安琴EZ、Optimo Ultra Compact的小变焦和Optimo Prime定焦在江凯老师指导拍摄的更多优秀作品中的优良表现。