故事梗概：

郝山儿子郝忻为救同学溺亡，却因风俗无法下葬。郝山私自伐木做棺，被镇民举报判刑。刑满释放后，他在郝忻18岁生日之际，为儿子举办了特殊的成人礼。郝忻遥借香火，通过父亲记忆中的声音，送上一篇感念心声《河流老去处》。他想告诉父亲，抛开风俗和形式，父亲是他永远的英雄和纪念碑。时隔多年，看似不可能的隔空对话，让父亲在重返儿子离开的河边之后，终于看到走出昔日伤痛的希望。

成片故事阐述：

《幕后》是一个伪默片风格的短片，嵌套了一篇隔空献给父亲的作文《河流老去处》和一场错位时空的好戏《孙悟空》。借由记忆和想象中孩子的声音在幕后解说，默片中的父亲将自己的哀伤和反抗传统的矛盾心理坦露无遗。父子二人看似在隔空对话，实则两界殊途。有声和无声的叙述顺序冲突，一是暗示两人阴阳两隔，二是突显父亲的诸多矛盾心理。

父亲试图维护昔日孩子的英雄之梦，却又无时无刻不在悔恨。他反抗传统乡俗，既希望孩子不要视自己为英雄效仿，又不愿打破孩子的赤诚之心。最后，在父亲没有意识到的情况下，他的记忆已然成为孩子最好的纪念碑。

关掉全部声音的默片，第一观众其实是郝忻，而呈现给他的是父亲无声的内心活动和回忆。

带有幕后解说声音，少量环境音设计和配乐的伪默片，第一目标观众其实是父亲，是郝忻对父亲的回应和肯定。

关于圆形构图，是我深思熟虑的结果，主要基于以下两个考虑：

一是偷窥视角，因为逝去的人已经定格成默片，退到幕后，所以他们看向生者的视角，其实就好比现代人看20年代老黑白电影的感觉。于是我选择采用彩色无声+黑白字幕增加这种叙事上的割裂观感。

二是之前采用过圆形构图的《我不是潘金莲》，也是讲个人反抗不公体制的一部片子。而原本的故事梗概里，郝山是有在和乡俗抗争。于是自然而然的，我希望能利用这种非常规画面自带的反抗属性，来讲一个极为矛盾的父亲。

我的创作动机：

是基于一个很小的看似很不合理之处，为何父亲要在水边安葬和祭奠一个溺水的孩子？

因为在个人理解里，会倾向于回避孩子离世之处，因为担忧逝者对此地有强烈的畏惧。

虽然在一些文化里，对水有另外一种神性的解读，归于水是归于自然。（比如印度在恒河边的葬礼）

于是我查阅了一些相关的新闻，发现有很多勇敢的孩子，为了救人献出了自己的生命。

我从前也看到过这样的新闻，却从未想过这些孩子的身后事。

于是我希望能通过郝忻，告诉郝山，孩子的生命在父母的记忆之河中流淌延续。

我也希望通过郝山，告诉郝忻，做个普通人就好，小孩子并不需要成为英雄。

而郝忻还告诉郝山，虽然父亲反抗传统习俗，是众人眼中的坏人，但他仍然是孙悟空那样自己眼中的英雄。

郝山关于乡俗和自我情感的抉择，其实本质上就被我转化为他内心深处觉得自己要对儿子有个什么样的交代：

如果我教孩子做个好人，而我自己却破坏规矩成了坏人，孩子会怎么看待我？

如果我向规矩妥协，却委屈了牺牲的孩子，我一样无颜以对。

对我来说，破局的方式，就是把父亲的艰难抉择放到孩子的手里：

爸爸是不用去在乎那些形式的，孩子永远活在爸爸心里。

也只有孩子的善良，才可以让父亲不再内疚，不再和自我对抗，不再和外界对抗。

所以当郝忻说，你是我的河流，父亲终于能好好活着，慢慢老去。

郝忻是让郝山这场旷日持久的孤独对抗，得以终结的幕后英雄。