索尼第十届“超高清杯”赛各分类的获奖作品，体现了目前超高清拍摄、后期制作、制播系统上的水平，独特的风格和娴熟的技巧蕴含其中，其摄制过程、关键环节、创新亮点值得推敲斟酌。

湖南广播影视集团技术调度中心选送的《披荆斩棘》纯享版荣获现场制作类二等奖，它有哪些亮点、特点值得分享呢？为此，我们邀请了湖南广播影视集团技术调度中心转播部UHD-01转播车负责人赵政老师，请他介绍了节目制作上一些关键环节和值得借鉴的细节。

《披荆斩棘》现场剧照

转播团队现场工作照

全通收录（4K+HD）制播系统

对具有相当制作能力的广播电视行业机构而言，对4K高清同播和4K高清制播，目前阶段都各自具有了一套或IP、或基带、或混合型的相对成熟的制播全流程。《披荆斩棘》是湖南台一台极具影响力的节目，这台综艺类节目的制播流程以高清制作为主，兼顾4K制作，使用了4K IP超高清转播车进行节目内容生产，高清切换并输出PGM信号，同时进行高清和4K双录制。

制播系统主体使用了索尼4K IP超高清转播车，该车是湖南广播影视集团（总台）为了顺应电视制作技术发展，提高制作硬件水平同时为将来生产基地探索全IP系统架构、HDR生产全流程以及综合管理模式而建造使用的；系统为全IP架构；主要设备有16台索尼HDC-3500讯道摄像机、XVS-9000切换台、PWS-4500服务器、Sony IPG NXLK-IP50Y/51Y网关板卡等设备，此外，有4个讯道使用了HDC-4300讯道摄像机，还有2台PXW-Z750摄录一体机和6台HDC-P50 POV则是单机操作。

湖南台4K IP转播车

赵政老师（左一）在转播车上工作照

转播车内各工作区

PWS-4500服务器，一台做VCR回放，其它作为4K收录使用。

IPG NXLK-IP50Y/51Y网关板卡做信号转换与信号输出，此外，基于该板卡还做出一个模拟4K PGM。虽然《披荆斩棘》节目是全4K收录，但是只有4K的单机信号，导演组希望有一个4K PGM信号做参考，转播团队就通过IPG NXLK-IP50Y/51Y网关板卡，应用了读取切换台交叉点信息模拟生成4K PGM信号，导演组将会后期参考4K模拟信号，完成补充镜头、提升画质方面的工作。针对此板卡的优势，赵老师认为，一个是操作简单，一个是更加符合全IP架构的系统。

HDC-3500作为主力讯道摄像机，在制播流程中稳定而可靠，在一个飞机快速掠过的瞬间，其全域快门的优势展示出能力，当镜头、飞机以及人物三方均在运动中一扫而过时，画面没有产生变形，使观众获得意想不到的直观与细腻的视觉体验。

HDC-4300系统摄像机则在激光的绚烂变幻中反其道而行之，转播团队利用其CMOS成像器的特性，通过调整HDC-4300的快门，去拍摄捕捉激光急速变幻中产生的梦幻般的瞬间，从而在画面上呈现出波形涌动、层次叠进的特殊效果。

拍摄现场使用的索尼讯道机

HDC-P50则外挂录机本地录制，安装在轨道、飞梭、飞猫等特殊机位上使用，它们属于轻便小巧的系统摄像机，其曝光、灵敏度、噪声控制均十分优异。

HDC-3500、HDC-4300以及HDC-P50同时输出4K和高清信号，PXW-Z750则在本机插卡录制4K信号的同时，通过微波把高清信号送到转播车上。PXW-Z750是近几年索尼发布的一款具有优秀画质的摄录一体机，应4K时代发展而生，可以满足新闻播出从高到低全方位的需求。在《披荆斩棘》中，PXW-Z750承担了无线游机的角色，既上斯坦尼康在舞台穿梭，也上肩机动拍摄。此外，使用PXW-Z750拍摄了烟火与水雾等舞台特技，其50P的高清素材进行了升格使用。

通过制播流程的生产过程，本台节目拥有了三个版本：即纯4K制作版本，参加索尼“超高清杯”赛的作品便出自该版本；高清版本加入4K下变换画面；高清PGM版本。

赵政老师言简意赅地总结说，制播系统上有两个亮点，即全通收录（4K+HD）制播系统和大量的外来摄像机信号。

保持全流程设备参数的一致性

《披荆斩棘》使用了多舞台容纳众多的节目，每台节目均单独构思和创意，配置了别出心裁的实物道具、独特的舞美设计和璀璨的灯光秀，在如此众多的场景中，如何做好多机位基础参数调整，与色彩、灯光、烟雾、激光、大屏等各种现场要素统一协调，面临一定的挑战。

颇具创意的舞台设计

在摄像机选择方面，赵老师介绍说，由于要收录4K和高清全通道，导致多通道收录数据量极大，所以要尽量使用色彩风格统一的摄像机，我们基本上都使用了索尼摄像机，它们在信号输出和颜色上具有一致性，做统一调整和下变换参数时，基本可以通用，不需要复杂的步骤再去调整，有利于前期拍摄色彩管理工作和多通道庞大的数据量收录。录制前要检查所有摄像机的参数设置、下变换信号参数与原生高清信号参数的一致性，当三个参数均表现一致时，则认为就是保持了摄像机的一致性。这是湖南台节目在超高清和高清节目制作流程中的一个重点。

在多机位基础参数调整过程中，有一个岗位在纷繁复杂的节目制作中越来越显示出重要性，它就是色彩管理岗位，因为制作流程面临的已不仅是技术问题，还存在方方面面的沟通问题，比如灯光的照度和布光方式，对摄像机参数的设置都有很大影响。

色彩管理工程师是技术工种，但要与灯光、导演去充分沟通，理解节目创意需求，清楚导演的意图、灯光方面的设计以后，参与指导多机位摄像机参数的调整，并把节目创意所呈现出的效果反馈给灯光和节目导演。比如针对亮度方面完成沟通以后，由灯光设计严格把控各区域灯光照度、均匀布光，其他的关于色彩的操控，则交由色彩管理工程师去调整。与导演沟通上，要充分理解导演对于整场节目的构思意图和所要表达的效果，理解导演想法以后，转播方面才能对应的去调整参数，比如导演希望哪些场景亮一些，哪些场景暗一些，演员肤色上是喜欢自然、还是偏白偏暖？这些细节都要去沟通，仅仅通过调整机器参数无法达到导演、灯光、转播团队均认可的效果。

系统中也面临超高清/HDR与高清/SDR转换上的一些问题。由于部分外来摄像机只能提供4K信号，使用IPG NXLK-IP50Y/51Y网关板卡下变换功能进行转换得到高清，难点是单机位转换而不是切换后转换，这样机位数多，要保证每一个下变换信号与其他原生高清信号保持画面一致性，有一定难度。怎么解决？

赵老师说，其一，即前面提到的摄像机色彩风格一致性和参数的一致性，色彩风格就是要尽量选择成像效果一样的摄像机和全流程上的相关设备，比如这台节目选择的摄像机和下变换使用的上述板卡是同样的索尼产品，两个因素综合起来以后，下变换出来的高清信号效果就跟原生高清信号十分接近；其二，制播流程以高清为主，通过调整4K亮度增益差，去弥补4K亮度不足的问题。

流畅地衔接前后期工作流程

前期调整的参数与后期要一一对应，后期在控制转换上的参数设置也要严格把控，充分参考前期色彩管理工作后的画面风格，做到前后期工作流程流畅衔接。

转播车上的监看环境使用的是索尼BVM-310监视器，后期也要使用BVM-310监视器，两台监视器的参数保持一致，如果后期使用了其他厂商的监视器，呈现效果和后期生成的画面上会有区别，强大而一致的4K监看环境有效地保障了制播流程的收录和制作。还有，前期收录的是HLG2020的标准，后期对应生成时，也要选取一致的标准，这样才能保持前期拍摄效果与后期制作产生效果相吻合，不会出现前期效果到后期时，颜色改变或跑偏的情况。

管控环节主要体现在监看一致性上，监视器上的成像效果与转播车上的成像效果要保持一致，比如，转播车上调整的画面，与灯光、导演所看到的效果要一致，不能出现他们所用监视器呈现的画面颜色更浓或更淡，所以管控流程主要是对监视器一致性调整做色彩校正。

监看一致性是保障优质画面的重要因素

而管控工作也是色彩管理工程师的职责。色彩管理工程师作为一个多方沟通的重要桥梁，为了呈现优质画面而应运而生。随着业务的扩展，色彩管理工程师从局限在摄像机参数的调整上，逐步发展到监管舞台上的所有发光体，比如场灯、LED大屏、投影、烟机等，围绕着色彩、亮度等舞台呈现的各个要素，与相关导演和各部门工作人员去沟通，需要合作的部门也越来越多。比如肤色管控，赵老师举例说，演员肤色差别很大，目前还没有通过使用示波器、矩阵就能确定下来的一个指标，因为肤色判别偏向于主观，以大家的主观感受为依据，如果灯光、导演、色彩管理工程师三方认可，我们就认为这就是调整好的效果。

灯光方面配备了4台索尼PVM-X2400高质量HDR监视器，配备可切面板，对所有机位都能单独切换，根据各岗位需求提供不同监看画面，多画分，Clean pgm等对不同的监视器进行了色彩校正。虽然现场没有4K信号，但是为了提高监看质量，还是使用了高质量的PVM-2400 4K监视器。

超高清明显提升了画质

本场制播系统有几个关键环节，包括全通收录（4K+HD）制播系统、大量的外场摄像机信号、保持摄像机一致性以及色彩管理工程师的职责等。

此外，虽然4K信号只是全程收录并模拟生成4K PGM信号，但在高清版本中适当使用4K画面，明显地提升了高清制播的画质。HDC-3500等讯道摄像机具有4K HDR的拍摄能力，自然地就把高光比、多层次、暗部细节都记录了下来，比如全场喷火这个镜头，当周围一片昏暗漆黑，火焰的细节则看得很清楚，在4K监视器上可以看出高亮和暗部的细节；当哥哥们身穿白色服装登台，在现场火焰腾起和灯光大光比效果下，哥哥们虽然全员白衣，在4K画面里也能很好地体现出衣服的层次，4K的能力果然不同凡响。

转播团队留影

（本文照片由赵政老师提供，

再次感谢赵政老师的讲解。）