大家好这里是粗哥，今天为大家推荐一套比较严肃的产品---一套全画幅电影镜头。

这应该是我最近一段时间使用过的最标准，瑕疵最少的一套镜头。之所以说严肃，是因为它的光学素质相当的不错。

那今天为大家推荐的就是耐司的雅典娜系列全画幅电影镜头。首先这里要感谢耐司给我提供的这套镜头的使用机会，好像这套镜头的样品在北美并不多，能寄给我已经算是狗屎运了。

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干净的画风

他设计理念应该就是Clean look，也就是非常干净的画风，并不像很多别的厂家，在推广内饰镜头时还会时不时的提一下所谓的Vintage look复古风格，但他又不像高质量摄影镜头那么夸张的锐利，而且还保留了一定的镜头形变，看上去就非常有机了，但又不拉胯。

在实际应用中吧，对于绝大部分的拍摄题材来说，标准成像干净的画面的镜头必然是首选，很多镜头风格毕竟可以后期尽量实现，但如果你的镜头本身就很有风格很复古，那后期变成干净的画质或者修改画风就非常困难了。

高颜值

记得第一次在网上看到雅典娜这套镜头时，惊呼仿佛看到了阿莱的SP，那在实际拿到了这套镜头以后，感觉正面和背面的对焦刻度等等显示就非常有SP的风韵，就外观来说吧，我个人觉得它是最好看的严肃国产全画幅电影镜头。

这并不是耐司的第一套电影镜头。在2018年的时候他们发布过F3全画幅电影镜头，虽然我没有用过，但是我听说他是素质非常好的一套产品。

雅典娜的这套镜头和东正一样都是77mm的滤镜丝口，但是他在镜头的中后段的设计上明显的收了一下腰，这么看上去体积在视觉上就小了很多。

雅典娜全系的对焦环和光圈环当然都在相同的位置，这样可以方便快速更换镜头，它的对焦环的形成是300度，阻尼非常好，总之拿在手上感觉做工非常不错，很扎实。

一套5颗

而耐司的雅典娜目前首发的一套是五镜的配置，14/25/35/50/85mm，除了14mm是T2.4以外，别的焦段都是统一的T1.9。

那耐司给我提供了14、25和50mm作为试用，而目前国产最主流的全画幅电影镜头，比如说东正的旋风和美科等等，都是T2.1的标配，虽然T1.9和T2.1在实际使用中差距并不明显，但是t值更大当然更好。

不过我还是希望能尽快看到国产的T1.4、T1.5的高速全画幅定焦电影镜头组，雅典娜这套镜头的卡口选择有PL、RF和E口，那这次我测试的镜头是索尼的E卡口。

就是EF卡口焊了一个E口的转接环，那一卡口在我的索尼A7S3和fx3上基本上没有任何框量，结合度非常高，那镜头后段的内部镜片很深，就有足够的空间来设计这么一个插片式的滤镜槽。

比如使用可变ND，特别14mm，这根镜头前面是灯泡的设计，那基本上想用ND就只有考虑后置了，PL卡口的版本据说也可以上后置滤镜，那可以看出耐司作为滤镜大厂把雅典娜的配件是拿捏的死死的。

现代化的设计

耐司在宣传中提到这套镜头有超低的色散，奶化一般的柔软背景虚化以及严格控制的微反差度Micro-contrast。

微反差度

在发布的现代镜头中，雅典娜是我第一次听到有产品提到的微反差度，这也是我对这套镜头很感兴趣的地方。

我先花一定的篇幅来谈一下微反差度，那这是我过去非常痴迷的一个话题，那这里讲的也是我的理解而已不一定正确你可以喷我。毕竟很多人都说微反差度是玄学，它是不能量化的，但实际上它确实存在微反差度。

Micro contrast也就是著名的蔡司，所谓的蔡司pop/3dpop在过去的视频中我反复有提到过蔡司康泰时的镜头很多，非常吸引我的一个重要原因就是有著名的微反差度，微反差度能让画面看上去栩栩如生质感上架，也就是对现场的还原度真实度很高。

那什么是微反差度？我们都知道素描吧，素描虽然是2D的但看上去就很3D，因为它的物体边界以外的周围一般都化有阴影来过渡，也就是边界和背景的过渡，会感觉很立体很现实，过渡由很多灰阶组成，那看上去主体就非常的pop，那微反差度其实就是画面中细小的纹理，有内饰素描边界过渡的效果。

比如人脸上凹凸不平的皱纹，微反差度好，给人的视觉冲击就是那些皱纹是立体的。

当然微反差度需要镜头能够解析出更多的灰阶，色阶那现在的高质量摄影镜头设计一般都很复杂，堆积大量的镜片来修正摄像修正光度，为了让一些可以亮化的指标上天，比如MTF那双眼视差的感觉就很弱，没有纵深感没有立体感，一味的追求锐度，微反差度就很差，总体感觉就是画面很平，这些镜头在拼一些可以量化指标的时候，而忽略了微反差度、还原真实度、立体感、色阶解析等等。

这些老镜头比较擅长但却无法量化的指标，老镜头因为设计简单镜片好镜片少，很多都有不错的微反差度。

我同时也非常喜欢拍摄raw的视频，那高位深的文件能够记录更多的色彩信息，色阶过度也更加自然，把这两点结合在一起那画面的质感就会爆炸。

当然耐司所描述的微反差度的控制，我不确定是不是我理解的微反差度，但雅典娜这套镜头确实有一点不同于摄影头的体验。

比如这个片段，明显感觉他的细节刻画能力非常强，而且草地铁丝网树木都有一种比较立体的感觉，而这里的地面则看上去细节满满，那微反差度在视觉上比较直观的体验，就是解析度感觉很高，但是和锐度并不是一回事。

色散控制

那雅典娜的色散控制确实和他说的一样非常不错，14、25和50在对焦变换中前景后景基本上看不到任何红色和绿色的色散迹象。

背景虚化

实拍中背景虚化光点完全没有边界奶成了一团

而14mm则有灯泡头常见的边缘放射性的虚化光斑

那25和50mm的背景虚化看上去非常软非常柔，缺乏特征，我知道我的观众很多都被我给带偏了，那喜欢什么炫焦鱼鳞光斑椭圆光斑等等，但在大多数的题材拍摄中，这种干净的画风才永远是首选。

畸变控制

如果把14mm的对焦变换倍速播放一下，会感觉画幅的形变仿佛在发生变化，其实14mm这个镜头至少在近距离对焦时画面的长曲是比较明显的，那14mm光圈全开中央的锐度不错，如果对视角对焦，那视角的锐度就会变得不错，但中央就会有点软，同时它的暗角也有一点点明显。

但由于这是超广角，非常容易超焦距拍摄，那在实拍中基本上所有的物体都是合焦的。

而25和50mm的光圈全开始，从中央到边缘的锐度差不多，都在同样很高的水平。同时25和50mm都有一点点桶形形变，但在实际使用中基本上都是无法察觉的。

消除呼吸效应的设计

作为现代设计的电影定焦镜头，那对焦呼吸一般都能得到有效控制，在14、25和50mm的对焦变换的测试中，对焦呼吸都被控制在了极高的水准。

色彩一致

那电影定胶套头的另外一个重要指标就是颜色的一致性，而从这三个片段中能明显体会到他们的色彩都非常接近，当然我没有35和85，不能断言这整套镜头的色彩都很接近，而且我这里也是目视而已，没有仪器来测试。

那耐司作为滤镜大厂感觉把这套镜头的抗光能力拿捏的非常不错，没有夸张的光晕，只是14mm和50mm在光源周围会有一圈彩虹，那14mm作为灯泡头的设计有常见的大光圈，特别在实拍中吧，对上太阳也没有达到见光死的地步，画面中的细节依然清晰可见。那对于电影定焦组来说，相对于让每个镜头都放飞自我，一般的发射出五花八门的光晕还不如这样把所有镜头都控制的更好一些。

耐司雅典娜国外的售价是每根镜头是1,100美刀，而14mm是1,200美刀，5镜的套装是5,300美刀，国内5镜套装是29900元，就它的光学性能而这真的体现出了性价比，而就雅典娜的体积和设计元素来说，能够轻松的通视电影机和微单。

耐司雅典娜这套镜头是我近半年来用过的最好的一套国产镜头，它的画质好到我感觉在试用的过程中都有点无聊了，那这应该是我的档次不够吧，我不配，我还是更适合于去使用那些拉胯漏光的老镜头。

图文/莽大粗