最近拿到一套神器好物，闪迪大师极刃PRO-BLADE TRANSPORT外置固态硬盘，和闪迪大师PRO-DOCK 4 4插槽 PRO 版扩展坞套件，用了一段时间，感受很多，借这篇文章与大家分享一下自己的使用体验，同时探讨一下专业储存设备对提升影视制作流程效率的价值和意义。

杜昌博

一个职业电影摄影师为何会对储存设备这么感兴趣呢，或者说一个摄影师去了解存储新技术和新设备到底有什么样的必要性呢？

作为一名从数字时代成长起来的电影摄影师，我一直对属于IT领域的数字存储技术和传输标准的进化保持着密切的关注，因为我知道它将极大程度的影响着数字摄影摄像设备的发展。

按照木桶理论，一个木桶的最大蓄水量总是由那块最短的木板所决定的，视频编码方式与存储系统从某种意义上来说，它与CMOS（数字感光器）的感光能力和芯片的处理能力一样决定着摄影机的技术迭代速度。

记得大约在2011年左右，电影行业尚处在胶片向数字全面转型的初期，那时RED所推出的RED ONE几乎独领风骚。

我记得那时自己作为摄影师在筹备一个电影项目，关于摄影机我建议导演采用RED ONE拍摄4K分辨率R3D文件，给导演看了几支RED的官方样片，导演对它的色彩表现很满意，于是我便去器材公司拍了一些不同场景的测试片素材，拿给那个项目合作的后期公司做流程测试。因为那时的读卡器和电脑的接口还处在USB2.0和火线接口的时代，RED4K/R3D（RAW)5:1压缩率素材的数据量算极其惊人了，传输时间成本和备份硬件成本都很高。当时那家后期公司的工作站配置太低，完全跑不动。

他们面临的不仅要升级电脑配置，还要添置购买两块RED公司专属的火箭加速卡，一块1万美元，这将需要投入近12万人民币，对此后期公司当然是不愿承受的，于是他们就对RED ONE的素材提出种种抱怨和担忧，最终导致导演和制片决定换了另外一款码流更低的数字摄影机。

这件事件对于我的职业生涯是一个极大的提醒，使我意识到在数字时代，选择摄影机及配套的设备已经不再是摄影指导一个人的事情，同时后期公司的工作人员也会有很大的发言权，这背后的逻辑根源是数字资产的传输备份速度、效率和成本。

之后，在所有的电影项目筹备前期，作为摄影指导我都会提前主动与DIT或者剪辑师来沟通，把试拍的原生视频素材交给他们去做流程测试，来让他们尽早熟悉即将面对的素材格式和类型，有时甚至还要根据素材的码流去帮他们规划搭建合适的DIT硬件平台，结合可能的片比去帮助制片计算要购买的硬盘数量。

想不到的是十多年后，2022年底在重庆拍摄一部低成本文艺片时，再次因为DIT的硬件不专业问题受尽了折磨，最后还是用闪迪大师极刃PRO-BLADE TRANSPORT外置固态硬盘解了围。

事情是这样的，当时确定的摄影机为爱丽莎MINI，摄影器材供应商是制片方推荐的重庆本地一家初创租赁公司。因为这家公司规模太小，当地租赁市场对于制作规格要求不高，这台MINI是一台没有RAW授权的机器，最高拍摄格式是ProRes 4444XQ编码，我明确告诉器材公司这种格式达不到主流院线的DIC标准，强烈要求他们购买授权对机器进行了升级，但他们的存储卡只有4张256G的普通CFast2.0卡，每张卡最高格式的安全记录时间只有15分钟左右，4张卡总计记录时间不到1个小时。因为之前和导演确定的拍摄方式会以长镜头为主，我很清楚这个卡的数量是远不能满足现场一整天的拍摄需求的。但器材公司因为实力因素无法满足存储卡增加的要求，他们和剧组制片负责人沟通的结果是如果卡不够可以安排剪辑助理到现场进行素材备份。

由于剪辑师确定的比较晚，在开机前一天剪辑师才进组，这时才发现她只有一个人，也没有带自己的剪辑设备，使用的也是剧组在那家器材公司租借的MAC Studio工作站，测试的时候居然发现这是一台维修过的机器，数据接口居然是USB2.0的冒牌货。 

于是剪辑师就向制片申请租赁了一台IMAC一体机，配合自己的苹果笔记本进行工作。硬盘是制片买的3.5寸的散装机械盘，没有磁盘阵列，只有两个简易的插拔式硬盘底座，扩展坞是在某宝两百块买的民用级别的产品，我知道这下麻烦大了，但时间和预算已经没有了更改的余地。 

果不其然，使用这套组合每张256G的存储卡的单备份时间是40分钟，双备份就是80分钟，完成4张卡的备份时间320分钟，一个小时的素材要将近4个小时才能备份完毕，后来由于扩展坞长时间连续工作发热，备份时间进一步加长。剪辑师因为考虑素材转移方面的安全问题，不肯到现场拷贝，坚持在剧组酒店剪辑室等司机往返送卡。

在拍摄不到一周后，每天的拍摄量越来越大，由于素材拷贝时间太长，现场出现了停工等卡的状况，导演和制片急了，召集剪辑师到拍摄现场开会，剪辑师也委屈不堪。 

这时制片主任提了一个让我哭笑不得的建议，说能不能通过降低拍摄格式的方式来减少数据量从而解决备份时间不足的问题。我明确表示反对，告诉他前期的高码率、高分辨率、高的宽容度和色域的素材不仅会有利于后期DI调色的空间，最终输出交付的母版文件在满足当下放映技术条件的同时，还能够满足面向未来的更高技术要求标准，以延长这部作品的艺术传播生命和档案价值。如果现在因为一点预算的考虑就采用这种削足适履的做法，造成的恶劣后果将是一个遗憾的、不可逆的结果。 

最终在我的建议下，剧组购买了闪迪大师PRO-G40 SSD外置固态硬盘在现场用笔记本做中转备份才解决了燃眉之急。闪迪大师PRO-G40 SSD外置固态硬盘同时兼容雷电3（Thunderbolt 3）和Type-C 接口，通过雷电3 接口可实现高达2700MB/s的写入速度，这意味着传输50GB的数据只需要最多不到30秒的时间，极大的提高了现场效率。 

闪迪大师PRO-G40 SSD外置固态硬盘采用高级铝制外壳，散热性明显高于普通民用，能够持续低温稳定不掉速运行，避免出现高负荷传输时出现的过热宕机的问题。同时，针对拍摄现场环境复杂的特点，闪迪大师PRO-G40 SSD外置固态硬盘的防水防尘性能达到IP68等级，这也是外壳防固体撞击和防水性能的最高等级了。

个人觉得这个产品在影视行业制作全流程中都有着广泛的应用场景。今天数字时代的导演们都习惯于在现场多条连续的拍摄方式，甚至有时连走戏和排练都要拍摄记录，这样每天单靠机器所配的存储卡都无法完成拍摄，就需要中途倒卡，摄影棚和内景拍摄还好，工作环境的空间比较稳定安全，跟组剪辑师把工作室移到拍摄现场。但如果出外景时就比较麻烦了，有时片场离剧组驻地酒店动辄上百公里，往返时间太长，数据卡拷贝的速度就赶不上现场拍摄的速度，会影响现场的拍摄进度。 

传统的机械硬盘整列一般比较娇气和脆弱，怕震动，现场不稳定的工作电压也容易造成掉盘现象出现，甚至有时的外景纯自然光拍摄，没有发电车，阵列的供电问题也成了令人头疼的问题。有了闪迪大师PRO-G40 SSD外置固态硬盘，就可以在现场使用笔记本电脑，不依赖额外电源直接进行拷贝，它卓越的性能足以应对户外拍摄时极其严酷的工作环境挑战，轻松胜任一整天的素材拷贝任务，安全又高效。

除了传输效率，内存不足对于影视现场和后期制作从业者来说始终是极大的困扰，对于专业视频和影视创作者来说，始终会面临容量和传输效率的挑战。而好在摄影摄像技术和设备也在不断进步，我注意到，已有设备可以支持通过Type-C接口直接拍摄录制内容到外部存储上。这个功能在需要更多存储容量的专业4K/8K拍摄中尤为有用且至关重要。

如松下（Panasonic）GH6数码相机已通过固件升级，支持通过Type-C直接连接闪迪大师极刃PRO-BLADE TRANSPORT外置固态硬盘，以超快读写速度进行外录和直接播放照片视频。在效率和成本上，为越来越多的创作者带来更具性价比的整体拍摄和后期解决方案。据悉，松下未来的产品规划中，也将支持这一功能。

除了录制设备的直录到外部存储的方式，模块化存储也是解决存储容量问题又一路径。刚才提到的闪迪大师极刃PRO-BLADE TRANSPORT 外置固态硬盘既可形成模块化使用场景，甚至理论上说，是可以无限补充的，就想可以给机枪更换和补充弹夹一样，这使得存储容量真正实现了“无边界”。

除了拍摄现场主摄影机使用的CFast、CFexpress卡等，现在还有越来越多的使用到无人机和GoPro的拍摄，其使用到的还有TF、SD等多种规格的存储卡。使用目前市面上的民用IT级别的扩展坞，不仅存在接口数量不够和媒介类型兼容性的问题，尤其在温度控制和高速稳定性上都很难满足影视行业的高标准需求。那么到底有没有一款针对影视行业的多接口、高码率、散热温控效果好、稳定性强的高级别专业扩展坞呢？

这时我注意到了闪迪大师PRO-DOCK 4 4插槽 PRO 版扩展坞，它是一款有着超前技术和设计理念的神器，完美的解决了影视行业现场到后期数据资产交换备份的各种痛点，在安全的基础上实现了高效率的工作流程。它的4插槽扩展坞，能够桥接拍摄和获取流程，并且具备可扩展性的内容传输解决方案，可同时支持四块硬盘或者记录卡的内容传输，在多机位制作情况下助力节省时间和成本。

安装闪迪大师PRO-READER 读卡器后，我们就可以在 4 个专用读卡器盘位中同步备份多张存储卡，并通过一个主扩展坞将计算机与显示器、硬盘和 A/V 设备连接起来，精简工作空间，为我们腾出了主机设备上有限的端口资源。同时其260W 的内置电源，能够让我们正常工作的同时，以 87W 的功率为兼容设备和附件充电，包括电脑。它兼容性强，同时适用于Windows 10 和MAC IOS 10.9以上系统。

一张闪迪大师256G CF-B存储卡大约能拍摄14分钟素材，从我的实测来看，将256G的素材从闪迪大师Pro版CFexpressVPG 400 Type B存储卡通过 闪迪大师PRO-DOCK 4 4插槽 PRO 版扩展坞拷贝到闪迪大师PRO-G40 SSD外置固态硬盘只需要5分钟左右，明显快于拍摄时长。 

再以双机位拍摄为例，将两块白天用于在现场拍摄的1TB SSD（G40），晚上带回剧组驻地剪辑房通过闪迪大师PRO-DOCK 4 4插槽 PRO 版扩展坞向闪迪大师极锐G-RAID SHUTTLE SSD 固态硬盘进行拷贝，20分钟左右就可以完成备份，这将极大的减轻DIT和剪辑人员的工作负担，节约剧组的制片成本，提升制作效率，实现了数据传输流程衔接上的“无边界”。

同时也顺便说一下这块神奇的闪迪大师Pro版CFexpressVPG 400 Type B存储卡，它的读取速度⾼达1700MB/s，写⼊速度⾼达1400MB/s，足以⽀持无损RAW格式4K、8K分辨率的拍摄。同时它又额外增加了针对专业应用的耐久度和可靠性设计，这将极大的在源头上保护数据资产的安全。

所以说闪迪大师带来的不仅是一张存储卡，一个硬盘，一个扩展坞，它更是一个影视工业级的数据流和工作流平台。个人觉得每一个专业的剪辑师和DIT人员都需要一套闪迪大师，包括后期调色公司，它无疑是专业影像工作者的必备神器。

杜昌博简介

杜昌博，电影摄影师，中国影视摄影师学会(CNSC)会员、影视工业网“一录同行”影视摄影特约讲师、杜昌博电影摄影培训班主讲老师。

电影摄影作品有：电影《公路之歌》，获得第一届金龙嘴国际电影节最佳摄影；电影《生命的河》，该片获2017年俄罗斯阿穆尔之秋国际电影节最佳导演“金鹤奖”；电影《鲛在水中央》，该片入围2022度长春国际电影节优秀国产影片单元；电影《河州》，入围2022金鸡电影节制作中项目评委会特别关注单元、2022平遥国际影展制作中项目单元。电影《蚂蚁没问题》，入围2022平遥国际影展；纪录片《古堡里的年》，该片获得2021印度达达萨布赫国际电影节最佳导演奖；电影《苏曼殊》，该片由田壮壮监制、黄璐主演；马来西亚电影《旧街场》，马来西亚年度华语片票房TOP3；喜剧片《莞城夜未眠》，该片连续三天位居全国网络电影播放量排名第一；电影《风过耳》，入围21届香港国际电影节亚洲电影投资会制作中单元；建国70周年国庆阅兵电影纪录片《2019国庆盛典》等。

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