镜子是电影当中时常出现的一个道具，而镜中像也是电影中常有的场景。它能够帮助叙事，也能够通过镜子的物理成像原理，去完成很多特殊的视觉效果，变换叙事的讲述方式，并在剧情中为主人公营造出在心理上独一无二的深刻含义。
话不多说，首先来看来自于电影《超时空接触》的一个经典片段。

其实在去年的奥斯卡获奖影片《鸟人》当中，除了让人瞠目结舌的“一镜到底”，导演和摄影师还一直用镜子当作剧情推进当中一个重要的工具来多次展现人物的心理变化。

▲《鸟人》剧照
看过这些经典的镜头，不禁让人产生疑惑，镜子当中的摄影机去哪里了呢？既看不到摄影机也没有看到摄制人员，尤其是拍摄于1997年的《超时空接触》中的那个经典的，主角垂直面对镜子，但也没有看到任何“穿帮”的迹象。
在影视创作中，“穿帮”是大忌，要在众多眼尖的影迷前拿出眩目的技巧，避免被识破的命运，摄影师和导演还有众多的后期特效人员可是没少花功夫在这上面。用技术来传递叙事还有审美艺术上的表达，是非常有挑战又极具创造力的一件事情。
如何让这些原本可能会存在于镜子中的摄影机消失在观众的视线中？实际操作中，有这样一些技巧。
1.非特效使用方法
从客观角度拍摄的镜中成像，拍摄方法更多。
利用反射角，找角度拍摄。机位与镜子夹角大于或小于90°，即摄影机不要正对镜子，从偏侧的角度拍摄。

▲《本杰明·巴顿奇事》剧照

▲《黑天鹅》剧照

这是镜子成像的原理，物体通过镜面反射会形成一个虚像，虚像的位置就在镜子的对面。我们能否在镜子里面看到这个像，不是取决于镜子有多大，而是取决于是否有一束来自实物的光可以通过镜面反射投射到我们的眼睛里。
为什么看不到摄影机，那是因为所有从摄影机角度出发的光，都无法通过镜面反射回到摄影机的镜头里。而因为拍摄时，演员所在的角度能够反射光线到镜面中，所以折射成像，看到了演员，却将镜头隐藏了起来。
使用长焦镜头。找好一定的角度，如果拍摄空间允许的情况下，换算距离，选择长焦距镜头，这样从物理上，拉远了摄影机和被摄人物之间的距离。空间和距离是关键。

▲《鸟人》剧照
使用移轴镜头。

▲佳能移轴镜头
这是一个非常省钱省力的方法。通常，大家对移轴镜头的印象是用在调整透视和特殊拍摄中，但事实上移轴镜头的一大功能就是避免反射物中出现相机本身。效果如下图所示：


那么对于较难实现的，镜头需要垂直面对镜子进行拍摄的主观视角时，该怎么办呢？
非特效表现主观视角
被称为“真假主演法”（两个演员，合理借位）。
先用一个客观镜头交代镜子的真实存在，然后再让演员借位，面对着摄影机镜头进行表演，从而营造出演员是对着镜子的效果。此时，可以使用一个类似于镜框的道具，选择两个演员，一个面对镜头表演，一个借用其肢体体现主观视角的真实感。例子，如下。

▲看到底下的手了吗，这是面对镜头的主角外，另一个演员的手。

▲演员其实对着一个没有镜子的镜框在表演
当然这种方法就完全不需要后期特效来帮忙了，也不需要使用什么特殊的镜头和角度。只需要多次的拍摄，让两个演员的配合看起来真实合理即可，不停的NG是少不了的。
后期特效表现主观视角
利用AE、Maya、Premiere、NUKE等后期特效软件来抠像，利用绿幕的搭建，来实现复杂的场面调度。

▲《黑天鹅》经典用特效抠图形成的效果
最后，用几张图来解释这种后期技术手段是如何实现的。

首先，把相机放在镜子前进行拍摄，人物站在镜子前，镜子中人物和相机都被拍到画面中。

其次，相机位置和人的站位不变的情况下，把镜头调转过来正对人物，重复上一次表演。

进入后期软件界面，把第二次拍摄的没有镜头入画的画面，调整画面比例，放入第一个画面的镜子中，将两次尺寸调整为一致的时候，就可以达到这种效果，其实和绿幕的效果是差不多的。而开头为大家介绍的《超时空接触》的那个镜头，女主角打开有镜子的柜子时，前景其实使用了蓝幕，镜子是假的，最后柜子门慢慢合上时候，镜中的影像也是之后用特效加进去的。
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赖见和，台湾著名广告导演。1967年出生于台湾，毕业于国立台湾艺术大学戏剧系（知名校友有李安、侯孝贤、王童、徐仁峰等）。
进军广告业后，开始执导台湾和大陆的商业广告影片。其作品蕴含了属于台湾导演独有的影像风格，唯美大气、情感丰富、画面细腻、影调色彩突出，是台湾广告创意领域的领军人物。现已成为电商类品牌广告宣传片的金牌合作导演。
拍摄过的明星有刘德华、邓超、吴奇隆、杨幂、陈建斌、蒋勤勤、李玟、赵雅芝、吴莫愁、李代沫、多亮、莫艳琳、姜育恒、周传雄、李翊君、李圣杰、中国娃娃、5566、范逸臣、许慧欣等。
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