大家还记得去年端午节火遍全网的水舞《洛神水赋》吗？翩若惊鸿，婉若游龙的舞姿让人惊叹不已；还有今年刷屏各大网络平台，占据热搜、热榜多时的《青春风暴》同样惊艳，这些绝美的作品都是由半路出家的郭吉勇老师创作，一个把爱好发展成职业顶尖的“斜杠玩家”。

水舞《洛神水赋》

RED 中国：您之前的专业与水舞拍摄完全不相关，那您是如何进入到水舞拍摄这一领域的呢？

郭吉勇老师：我之前是一名景观设计师，先在建设局工作了五年，后来又到华润置地产做了 6 年，确实跟水舞拍摄没有任何关系。但我个人喜欢摄影和跳舞、潜水、滑雪、跳伞这些极限运动，就想有没有可能把它们结融合到一块。后来到了 2020 年，因为疫情在家里出不去，就整天天马行空地头脑风暴，想尝试做一些东西，后来就想到了做国风水下舞蹈拍摄。从策划到拍摄、到剪辑，基本都是我自己来做，只有调色是找小伙伴帮忙的。想法有了，还有很多技术层面的问题需要解决，因为我不是科班出身，只能自己慢慢摸索，然后就到网上找各位老师请教，花了很长时间才慢慢找到了自己的拍摄方法。

 团队在拍摄现场

RED 中国：很多观众都被水舞惊艳，觉得很神奇，可以跟观众分享一下水舞拍摄的“秘密”吗？

郭吉勇老师：水下拍摄和陆地拍摄最大的不同是水下有浮力。无论在陆地上跳舞、表演还是拍摄，是在一个平面上，空间逻辑是你在地板上面。但水下不是，水下是立体的，它有一个纵向的空间。人因为有浮力可以飞起来，可以在空中做很多动作，就像在陆地上吊威亚一样，可以从一个正负零的高度先往上跳再往下落，整个都是可以触及的空间。那么在设计分镜头或者脚本时跟陆地上就不太一样，需要把空间的观念打开。还有，水下肢体行动会变慢，服装在水下也非常不可控。针对水下的特性，在水下做任何一件事都需要专门设计适合的镜头和拍摄技法。我以前不光拍水舞还拍水下跑酷，假设在陆地上跑酷，飞檐走壁可能做不到，除非吊威亚。但在水下因为有了浮力，就可以做出很多陆地上完成不了的动作，并且轻盈而灵动，有一点像拍CG或者特效。把空间感考虑进去还是可以用陆地上拍飞檐走壁的拍摄理念去拍水下的。

团队在拍摄现场

RED 中国：水舞拍摄跟陆地上常规拍摄相比会有哪些困难？

郭吉勇老师：陆地常规拍摄只要人不累就可以一直拍，但水下拍摄是需要憋气的。正常我们下水一次是在 30 秒到 50 秒左右，最长一分钟。拍一条两三分钟的片子需要下水好几百次，这是最难的。人在空气和水里的热传导速度差了大概十倍，就是说在水里面即使什么都不干的消耗也是陆地上的十倍，人的热量会迅速消耗。这就对人的体力有非常高的要求。还有就是水下沟通，在陆地上我们可以通过相互喊话来进行调度和跟演员沟通，但是在水下 没办法直接说话沟通，听不到声音也看不清楚，最好的情况也只是看到模糊的影子，所以肢体语言在水下也是无效的，只能靠感觉沟通，对默契度的考验非常大。在陆地上是演员找摄影机，而在水下是摄影机找演员，演员表演，我们去找角度拍摄。默契度高的演员，虽然看不到镜头，但是他能感知到镜头移动，也会随之做出调整，所以我们合作的演员相对固定，目前全中国可以达到我们拍摄标准的水下舞蹈演员不超过十个。水下舞蹈跟一般的水下拍摄不同，可以做到水下拍摄的人很多，但能完成整个舞蹈完整设计的人非常少。

水舞《大鱼海棠》

RED中国：您为什么选择用 RED KOMODO 6K 来做水下舞蹈拍摄？

郭吉勇老师：我最开始是用 S3 拍摄，没有用过电影机，后来希望作品能在质感上有所提升，能有电影感。然后就在市场上做调查选设备，在做了很多对比测试后选择了KOMODO。之所以选择加入 RED 大家庭，还有一个重要原因就是 RED 的技术支持服务质量很触动我，在我做机器测试时，RED 工作人员帮了很大忙。我也愿意把自己会的东西跟老师们分享，希望给大家一些解决方案。

郭吉勇老师用 RED KOMODO 6K 在水下拍摄

之所以选择 KOMODO 主要有三个原因，第一是远程操控。在陆地上信号可以用点对点连接传输，手机、iPad 等都可以连接，没有任何问题。但在水下时不行，水是隔绝信号的，信号进不去。现在市面上多数水下拍摄设备需要三个人操作，两个人下水—一个负责控制机器另一个负责对焦，第三个在岸上，而且防水壳也很大，因为它们需要有一根专门的线来跟焦。但 KOMODO 只需要两个人，一个在水下拍摄一个在岸上操控即可。KOMODO 是用 LINK 把信号接出来，在陆地上拿 iPad 或者手机就可以进行跟焦。把科莫多连到局域网上，再由局域网发出无线信号，然后由 iPad 来接收信号，再去跟焦点。远程操控非常重要，特别在疫情期间，不要说远程操控，云监都没问题—在北京可以监看到横店的拍摄。据我了解，在国内没有人这么用过，我们应该是第一个用科莫多下水，而且用这种对焦方式进行大规模拍摄的。

陆上操控设备

第二个是它的宽容度，KOMODO 的宽容度非常高。在水下拍摄时，光线透过水之后颜色会丢失，第一个丢失的就是红色，我们正常看到的鲜红色到了水下五六米处就几乎变成了猪肝红。水下拍出来的片子，想在后期里恢复肤色，把颜色重新调回来是非常重要的，也非常难。比如有些电影里的水下画面几乎是没有肤色的，都是灰蓝色。KOMODO 的高宽容度高可以确保找回这些颜色，这对水下拍摄来说非常重要，我也极其看重这一点，如果调不回来我会觉得片子颜色没调好。

带防水壳里 RED KOMODO 6K

第三点是外形小。只有摄影机小了，并且把额外的对焦设备简化，才能让整个设备变小，设备小了才能做到在水下大范围地运镜。机器下水后还需要在机器后面安装一个监视器，之所以要按在后面而不是上面是因为上面会给机器带来非常大的阻力，就几乎没办法做到运镜。只有我们的片子用这种运镜方式。其它像拍电影电视剧等，几乎没有运镜，都是固定镜头。

带防水壳的 RED KOMODO 6K

RED 中国：您很多作品都超级棒，像《洛神水赋》、《大鱼海棠》这些甚至火遍全网，但如果让您选的话，哪部作品是您最满意的？

郭吉勇老师:我最喜欢的有两部，一是去年拍的《月影无极》，另一部就是前两天刚发布的《雄狮少年》。《雄狮少年》看了让人热血沸腾，而且我们在这里面把水做成了金光色，这是之前从未做到的，正常水的颜色是蓝色、青色、绿色等冷色调的，但我们这次做出了金光色。《雄狮少年》当时就是用 KOMODO 6K 拍摄的，里面有很多二次裁切。《月影无极》是一部中国武侠风格的作品，题材很特别励志，有故事情节且有电影感，两位舞蹈演员都非常专业。虽然这两部作品不像《洛神》、《大鱼海棠》那样火，但我很喜欢。

《雄狮少年》

RED中国：吉老师您接下来有什么创作计划吗？有什么项目吗？

郭吉勇老师:接下来是二十大的一个献礼节目，跟央视的一个合作，央视的要求标准我们知道都是非常高的，我们依旧准备用 KOMODO 来拍摄。

《月影无极》