北京电视台制作部超高清团队从2009年开始尝试研究超高清技术，这些年来一直走在行业的前列，去年建立了 8K技术研究中心，在4K/8K制作方面有丰富的经验及大量优秀作品。日前与世界上唯一开播8K频道的日本NHK电视台合作的3部8K纪录片《极致中国——川西秘境》、《极致中国——北疆寻踪》、《极致中国——白马藏乡》已在NHK BS8K频道多次播出。我们近期就8K制作的前后期问题采访了北京电视台制作部特技科的郭豪珺老师。

北京电视台与RED合作的8K技术研究中心

RED中国：可以跟我们介绍一下北京电视台制作部特技科吗？

BTV郭豪珺：北京电视台制作部特技科主要负责全台的包装、特效制作、4K/8K拍摄、剪辑、调色全流程制作，业务涵盖比较广泛。目前现有人员工种包括：技术指导、特效导演、三维特效师、平面设计师、特效合成师、剪辑师、摄影师、DIT、调色师等多个工种。

北京电视台制作部特技科超高清团队

RED中国：可以跟我们详细介绍下与NHK合作的8K项目吗？

BTV郭豪珺：北京电视台制作部超高清团队从2009年开始尝试研究超高清技术，并购置2台RED ONE 4K数字摄影机用于天安门大屏幕3360*400分辨率节目制作。后续几年中，将超高清技术尝试应用于宣传片、MV、专题片、大型晚会以及普通电视节目领域的制作中。先后完成《光城》、《唐卡》、《一带一路北京宣传片》、《最后的沙漠守望者》、《美人谷》、《北京2022申冬奥城市形象宣传片》等超高清作品，连续多次获得广播电视“金帆奖”等业内权威奖项。经过多年的实战积累，团队将超高清技术应用在台内各种优质节目资源的生产中，并根据我台软硬件配置特性，自主研发了一套实用科学的超高清生产全流程。

8K作品片段

北京电视台与日本NHK电视台从2013年开始合作，双方共同摄制了多部4K纪录片，并分别在日本BS 4K频道与北京电视台播出，获得了中日观众的良好反响。2018年，NHK BS8K频道开播，日方需要大量8K播出片源，中方需要项目实践8K内容生产。在2018年至2019年，中日双方合作完成了3部8K纪录片《极致中国——川西秘境》、《极致中国——北疆寻踪》、《极致中国——白马藏乡》，并均已在NHK BS8K频道多次播出。

在此前，NHK所有的8K项目制作均在东京NHK和NEP制作完成。鉴于北京电视台先前4K方面的生产经验，我方向NHK提出了由中方自主完成8K内容生产与8K生产流程方案的建议。日方先后2次派遣NHK本部和第三方技术专家组到北京电视台进行检验与论证，最终认可了我方技术实力。日方全权委托北京电视台完成8K纪录片的全流程摄制工作，并最终向日方提交视频母版，再由东京完成最终日语版配音、混音后播出。该情况在NHK 8K国际合作内容生产中尚属先例。

8K作品片段

RED中国：NHK 8K项目的前后期工作流程是怎样的？

BTV郭豪珺：视频摄影机我们选用了HELIUM 8K摄影机，全程采用RED IPP2影像处理流程，录制RAW数据R3D文件。通过测试发现，IPP2在临界色彩管理、高光衰减、暗部细节、Debayer（反拜耳）运算获得的细节等方面都有相当程度的提升，更适合高画质的HDR调色处理要求。

在后期各工种的工作站选型上，我们使用以单机模块为基础，选用雷电3接口的iMacPro苹果工作站，外挂雷电3接口的高速大容量磁盘阵列。模块化单机虽然在快速编辑、共享方面不如生产网，但拥有比生产网更低的成本、更独立的制作环境；每台单机配置独立的存储系统，数据相对更加安全；可根据项目需求，多台任意组合成搭档配置；拥有较强的灵活性，可根据市场动态及时更新软硬件而不受制约等特点，适合8K纪录片类型的项目。剪辑使用Adobe Premiere源码剪辑、使用1/8或1/16的预览代理，保证了编辑实时性的同时又节省了大批量转码所花费的时间。延时素材将RAW数据处理为TIFF文件序列后，封装为ProRes4444 12bit成品供剪辑、调色使用。剪辑完成后输出XML切点信息，调色使用Davinci Resolve套底回批R3D原始数据文件，在4KHDR监视器上，以4K分辨率显示精度完成调色工作。

8K作品片段

RED中国：BTV 从2013年开始拍摄大量 4K 作品，像《最后的沙漠守望者》、《美人谷》、《Hi东盟》、《一带一路北京城市宣传片》、《北京2022申冬奥城市形象展示片》等，您觉得 4K 拍摄、制作与8K 拍摄、制作有哪些不同？

BTV郭豪珺：我国目前还没有发布正式的8K视频图像技术标准，目前世界上唯一开播8K频道的日本NHK电视台，使用的8K UHD标准是7680x4320分辨率，59.94P（60P）帧率，10比特位深，BT.2020色彩空间以及HLG1000尼特的HDR标准。对比我国目前广播电视4K UHD技术标准，NHK 8K标准除分辨率上是4K UHD的4倍外，与我国4K UHD标准只存在PAL制与NTSC制的差别（影响帧率）。8K这些看似不大的变化，在实战应用中却带来了很多问题。

团队野外拍摄中

8K拥有至少4倍于4K的数据量压力，这里的4倍，是建立在二者相同编码类型的基础上。RED的R3D编码具有可变压缩比的录制选项，相比于其他超高清编码格式，可以更有效的控制数据体量。2019年，市场上可供纪录片生产使用的8K前端摄影机，仅有RED公司旗下的MONSTRO VV、HELIUM这两个型号，所使用的编码格式为RED记录的RAW数据R3D格式。一张480GB的存储卡，在10:1的压缩比下，8K HD 50P 可录制25分钟。对于大片比、长时间拍摄需求为主的纪录片创作来说，会产生相当大的数据量。我们每一部的拍摄周期约12天，使用HELIUM 8K数字摄影机，每天产生的总数据量约2TB。

摄制团队配备的存储卡仅有2张480GB和1张240GB，一张480GB的存储卡录满后，导出所需的时间约为1小时15分钟（注：这里采取的是加检验的方式），可支撑8K视频不间断录制时间约60分钟。这就让摄影机存储卡变得十分有限且珍贵。由于摄影机不允许机内逐条删除素材，故每次录制所占用的存储卡空间都是不可逆的。摄影师必须珍惜每一次开机的时机，并依据拍摄内容合理、谨慎地分配存储卡的使用，颇有一种回到胶片时代的感觉。由于野外环境下备份数据风险很高，司机师傅每天会频繁驱车与负责数据管理的DIT工程师交接存储卡，DIT工程师一般会在距离拍摄地点较近的位置，在有稳定电源的前提下，架设DIT移动工作站进行数据备份工作。备份方式以高速无源大容量移动硬盘为存储介质，采用带校验检测的双备份模式。

摄影师在实施阶段要同时保证图像采集的精细化与质量最优化。精细化意味着对于图像内包含每一处细节都需要注意，如广角镜头拍摄草原在远端出现的塑料袋垃圾，这些细节在高清和4K下是很难被观众发现的，但在8K超精细的解析力下就清晰可见了。同时，8K现场拍摄时的焦点控制是非常困难的一件事，受制于运输成本、人力、现场供电等诸多因素制约，我们很难去搬运一个30寸的4K监视器到以野外地形为主的拍摄地区。绝大多数时候，摄影师唯一能查看焦点的就是摄影机配置的7寸寻像器屏幕，需要通过放大对焦、峰值对焦等辅助方式仔细检查。曝光方面，采用向右曝光的方式，即在高光细节不损失的情况下，尽量利用摄影机中部到亮部的记录区间去采集图像信号，以获得最佳的信噪比。

团队野外拍摄中

RED中国：为何选用RED HELIUM 8K S35摄影机，在使用过程中的具体设置，有哪些心得体会？

BTV郭豪珺：首先来说，HELIUM的性价比相对合适，可以支持8K 50P/60P的录制，满足了8K视频技术规格的要求。DSMC2代设备拥有的IPP2模式，加上R3D的RAW数据记录，非常适合对于图像精细度较高的拍摄需求。面对以自然光、大光比为主的野外拍摄环境，高光的细节得到了很好的改善。利用RED WideGamutRGB/Log3G10的Debayer设置，在8K后期调色时的表现也很令人满意。

RED摄影机的体积和便携性在同级产品中表现出色，模块化的设计理念，可以让摄影师根据拍摄需求决定加装或去除某些零部件。我国很多地区的机场，都对随身携带的行李有着严格的尺寸、重量规定，RED精简后的体积非常适合随身航空运输。

HELIUM摄影机的“耐造性”值得称赞，我们于19年2月在阿勒泰极寒地区拍摄，室外温度最低到了零下30度。RED摄影机在全程12天的拍摄中，没有出现一次死机、花屏、低温无法开机或记录数据故障问题，表现非常稳定。

野外拍摄中

RED中国：BTV 从 09年就购置了 RED ONE，然后是 DSMC1 里的 EPIC-X ，再到现在 DSMC2 HELIUM 8K S35， 您觉得RED 摄影机有哪些改善？

BTV郭豪珺：RED摄影机在追求记录性能与图像质量上一直保持着不断研发的精神，R3D的可变压缩比记录功能是最早让我们眼前一亮的设计。这也是最早支持机内录制RAW数据的摄影机之一。

RED ONE体积非常大，装上镜头以后像机关枪一样！运输时需要用到大号派力肯箱子，给设备运输带来了一定困扰。后续的EPIC-X体积更为精简，存储介质也变成了SSD（虽然容量对于4K为主的记录有些局促）。目前的DSMC2系列则沿用了灵巧模块化的设计思维，同时在高分辨率、高图像质量、合理的数据量方面取得了较好的平衡点。

对于广播电视超高清生产来说，分辨率、帧率是硬性指标要求，RED很早发布支持8K 50P记录的摄影机，在当时可以说是非常大胆的一步，但是现在回过头来看，这一步迈的很正确，也很及时，我们也从中获益良多。

团队野外拍摄中

RED中国：针对NHK的8K项目，请问国内外在8K制作上有何区别，各有什么优势？

BTV郭豪珺：目前NHK对8K技术的研发与实际应用方面仍是业内第一的，日本面临着东京2020年奥运会8K转播的需求，虽然因疫情原因延后，但日方对于8K技术的推进脚步却没有停滞。无论是前端摄影机系统、传输系统、节目源生产乃至民用显示终端方面，都在全面发展。

NHK在8K制作上更注重视听结合的临场感体验，他们在很多8K项目中应用了22.2声道的技术，观影的真实体验得到了进一步加强。对于8K内容创作方面，日方更倾向沉浸式的表现手法，给观众足够的时间去认真寻找画面里每一处细节，而不急于切换。在镜头语言的组织上尽可能的简化、调色风格基于真实还原，做最小程度的美化加工，避免过分的炫技盖过节目内容本身，这点很像日本料理的烹饪手法。

国内目前的8K技术还在起步阶段，在8K制作风格上更倾向让人眼前一亮的“惊艳化”体验，让观众第一眼就获得极大的震撼感。调色风格方面，偏好相对“强烈”的艺术风格，以凸显宽色域和8K高精度画质解析的优点。这较为符合大部分中国观众的艺术审美。

团队野外拍摄中

RED中国：BTV对于自有超高清内容有何规划？

BTV郭豪珺：为迎接北京2022年冬奥会和即将开播的东奥频道，我们正在抓紧试验和研发，在做好技术储备的、打造核心竞争团队。8K纪录片的创作，是北京电视台超高清团队在4K基础上的做出的前瞻性探索，为今后超高清业务全面铺开奠定基础。