《复仇之渊》不是一部传统的西部片。BFI 伦敦电影节的导演特里西娅·塔特尔(Tricia Tuttle) 这样形容它： “残酷而有趣的类型电影，有些场景让你笑地同时又让你大喘气，而它的每一位巨星都在屏幕上发光。”

杰姆斯·塞缪尔 (Jeymes Samuel) 在该项目中首次担任导演。在因新冠肺炎停歇结束后，摄影指导 Mihai Malaimare, Jr. 加入了该项目。Malaimare 毕业于罗马尼亚国家电影学院，他以大胆的格式选择闻名，曾用 65 mm 和 35 mm 胶片拍摄过《大师》、用变形定焦镜头和球面定焦镜头拍摄了黑色讽刺作品《乔乔兔》，还用 1.3 倍变宽镜头拍摄了《你给的仇恨》。

“我喜欢把事情做到极致，”Malaimare 说道，“喜欢尝试以前没有做过的事。"

他用配 RED MONSTRO 8K VV 传感器的 Panavision DXL2 摄影机拍摄《复仇之渊》。搭配Panavision 的各种镜头，拍出的雄伟庄严画面让人想到了 Sam Peckinpah（《日落黄沙》，《午后枪声》）。

“我喜欢大画幅尺寸的传感器，因为我们可以在不失真的情况下拍摄地非常广，”Malaimare 说。“当你在 S35 画幅上用 14mm 镜头拍摄感觉完全不同。在大画幅上用 24mm 镜头拍摄时失真更少，而且画面更让人喜欢。它更接近我们人眼的习惯。事实上，我们有一次确实用了一颗 12mm 镜头。我认为我们最广的镜头是一颗 30mm 变宽镜头，所以 12mm 是非常广的，这也适用于西部设定。”

镜头中有：加了 1.85x 压缩的Panavision T 系列，在 Panavision 做了一些微调增加了细小缺陷，还有四颗 1950 年代 1.3x Panavision 变宽镜头。在某些场景中，Malaimare 使用了罗伯特·理查森 (Robert Richardson)、ASC、BSC 一起为《八恶人》复制的 Ben-Hur 1.3x 变宽镜头，以及一些特别的 1.25x 变宽镜头。拍摄出的画幅比约为2.7:1。

“我觉得 T 系列对于这部电影来说太新太完美了，但 1.85x 的解压缩使这些特殊镜头损失了部分锐度，”他解释道， “在我看来它们变得更有趣了，成了我们的主力镜头。它们的炫光很好，用这些镜头我们可以在水平维度上多用 600 像素的分辨率。

“我最感兴趣的是有使用整个传感器的机会，”他说， “这些镜头是为更大的传感器制造的，但我仍觉得传感器与老镜头搭配工作的方式很有趣——很难复制。有些镜片的涂层很少，画面很华丽。1.85 倍的压缩减轻了常规 T 系列的锐度和现代化特征。在变宽拍摄并裁切后，你仍然能得到 5600 的像素。”

他对摄影机的选择也受到固有胶片风格的影响。“我喜欢 DXL2、LightIron color 和 MONSTRO 传感器，因为它们的色彩科学几乎可以模拟胶片，”他补充道。“在宽容度方面非常相似，过曝和曝光的地方都是如此。使用 1600 ISO 基础曝光，你有更多的高光和阴影空间，这是我喜欢的一种方法。在数字时代开始时，我们已经习惯于使用可用的光线，即使是在夜外也是如此。因为我是从胶片拍摄开始的，所以我更喜欢用灯光来更细致地控制阴影。”

8K MONSTRO 传感器的增强分辨率、宽画幅比和独特的变形宽荧幕镜头结合在一起，完成了几个风格化的分屏镜头。“如果我们想在同一个镜头里放入六张脸是很困难的，”Malaimare 说。“我们的想法是通过使用独一无二的 135 mm 可变变形器挤压因素使人显得更苗条，因此他们可以在我们的分屏中更好地裁切。这样的效果很好。我们最终也将它用于其他一些肖像，而不必让每个人都变瘦。即使在名义上的压缩系数下，那个镜头也是非常棒的。”

视觉混合的另一个方面向观众展示了独特的视角——例如，当它沿着枪管向下扫过风景寻找目标时。Malaimare 和他的摄影组用 RED DSMC2 MONSTRO 这款小尺寸摄影机来拍摄这部分，使素材与主摄影机素材无缝匹配。

样片和后期制作由 Company 3 处理，调色师 Tim Stipan 也曾与 Malaimare 合作过 《乔乔兔》，负责 DI。

 《复仇之渊》 11 月 3 日在部分影院上映并且在 Netflix 上线。