《复仇之渊》:Mihai Malaimare Jr. 的现代牛仔故事

2022-04-08 16:18


《复仇之渊》不是一部传统的西部片。BFI 伦敦电影节的导演特里西娅·塔特尔(Tricia Tuttle) 这样形容它: “残酷而有趣的类型电影,有些场景让你笑地同时又让你大喘气,而它的每一位巨星都在屏幕上发光。”



杰姆斯·塞缪尔 (Jeymes Samuel) 在该项目中首次担任导演。在因新冠肺炎停歇结束后,摄影指导 Mihai Malaimare, Jr. 加入了该项目。Malaimare 毕业于罗马尼亚国家电影学院,他以大胆的格式选择闻名,曾用 65 mm 和 35 mm 胶片拍摄过《大师》、用变形定焦镜头和球面定焦镜头拍摄了黑色讽刺作品《乔乔兔》,还用 1.3 倍变宽镜头拍摄了《你给的仇恨》。


“我喜欢把事情做到极致,”Malaimare 说道,“喜欢尝试以前没有做过的事。"



他用配 RED MONSTRO 8K VV 传感器的 Panavision DXL2 摄影机拍摄《复仇之渊》。搭配Panavision 的各种镜头,拍出的雄伟庄严画面让人想到了 Sam Peckinpah(《日落黄沙》,《午后枪声》)。


“我喜欢大画幅尺寸的传感器,因为我们可以在不失真的情况下拍摄地非常广,”Malaimare 说。“当你在 S35 画幅上用 14mm 镜头拍摄感觉完全不同。在大画幅上用 24mm 镜头拍摄时失真更少,而且画面更让人喜欢。它更接近我们人眼的习惯。事实上,我们有一次确实用了一颗 12mm 镜头。我认为我们最广的镜头是一颗 30mm 变宽镜头,所以 12mm 是非常广的,这也适用于西部设定。”


镜头中有:加了 1.85x 压缩的Panavision T 系列,在 Panavision 做了一些微调增加了细小缺陷,还有四颗 1950 年代 1.3x Panavision 变宽镜头。在某些场景中,Malaimare 使用了罗伯特·理查森 (Robert Richardson)、ASC、BSC 一起为《八恶人》复制的 Ben-Hur 1.3x 变宽镜头,以及一些特别的 1.25x 变宽镜头。拍摄出的画幅比约为2.7:1。


“我觉得 T 系列对于这部电影来说太新太完美了,但 1.85x 的解压缩使这些特殊镜头损失了部分锐度,”他解释道, “在我看来它们变得更有趣了,成了我们的主力镜头。它们的炫光很好,用这些镜头我们可以在水平维度上多用 600 像素的分辨率。


“我最感兴趣的是有使用整个传感器的机会,”他说, “这些镜头是为更大的传感器制造的,但我仍觉得传感器与老镜头搭配工作的方式很有趣——很难复制。有些镜片的涂层很少,画面很华丽。1.85 倍的压缩减轻了常规 T 系列的锐度和现代化特征。在变宽拍摄并裁切后,你仍然能得到 5600 的像素。”



他对摄影机的选择也受到固有胶片风格的影响。“我喜欢 DXL2、LightIron color 和 MONSTRO 传感器,因为它们的色彩科学几乎可以模拟胶片,”他补充道。“在宽容度方面非常相似,过曝和曝光的地方都是如此。使用 1600 ISO 基础曝光,你有更多的高光和阴影空间,这是我喜欢的一种方法。在数字时代开始时,我们已经习惯于使用可用的光线,即使是在夜外也是如此。因为我是从胶片拍摄开始的,所以我更喜欢用灯光来更细致地控制阴影。”



8K MONSTRO 传感器的增强分辨率、宽画幅比和独特的变形宽荧幕镜头结合在一起,完成了几个风格化的分屏镜头。“如果我们想在同一个镜头里放入六张脸是很困难的,”Malaimare 说。“我们的想法是通过使用独一无二的 135 mm 可变变形器挤压因素使人显得更苗条,因此他们可以在我们的分屏中更好地裁切。这样的效果很好。我们最终也将它用于其他一些肖像,而不必让每个人都变瘦。即使在名义上的压缩系数下,那个镜头也是非常棒的。”


视觉混合的另一个方面向观众展示了独特的视角——例如,当它沿着枪管向下扫过风景寻找目标时。Malaimare 和他的摄影组用 RED DSMC2 MONSTRO 这款小尺寸摄影机来拍摄这部分,使素材与主摄影机素材无缝匹配。


样片和后期制作由 Company 3 处理,调色师 Tim Stipan 也曾与 Malaimare 合作过 《乔乔兔》,负责 DI。



 《复仇之渊》 11 月 3 日在部分影院上映并且在 Netflix 上线。



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