《再见，那一天》海报

由爱奇艺出品，黄伟执导，李光洁、蒋欣、胡军领衔主演的6集精品短剧《再见，那一天》讲述了社区民警全党愿和受他关怀的多个出狱人员之间的温情故事。

本片大多数场景都是在齐齐哈尔的冬天拍摄，晚上的气温经常在零下30甚至40度。在租赁公司星光影美的推荐下，经过冰箱冷冻和低照度等多轮测试，摄影指导赵敏最终选定 RED MONSTRO 8K VV 应对严寒和夜景的拍摄。

本文为对摄影指导赵敏的专访，图片由赵敏老师提供。

RED 中国：您是怎么接到这个项目的？您之前有跟黄伟导演合作过吗？

赵敏老师：大概去年8月份的时候，我在福建拍摄一个扶贫题材的戏，黄伟导演给我打了两次电话说这个项目。

黄伟导演是我师父，我的摄影就是跟他学的。他做导演之前也是摄影，跟张黎导演合作拍了很多戏。我 2008 年大学毕业后，做助理跟他拍的第一部戏是孙红雷主演的《人间正道是沧桑》。前几年我慢慢地自己独立接活，他也转导演了。这次师父有需求，我肯定要来。

导演黄伟（右二）和摄影指导赵敏（左二）

RED 中国：和摄影出身的黄导合作有什么感受？

赵敏老师：压力很大。他对镜头、运镜、镜头节奏都特别讲究。他跟张黎导演都是摄影出身，在电视剧领域他俩对摄影要求非常高，追求画面光感的极致。但是电视剧的拍摄时间并不充裕，所以压力也大。

每天都要打起十二分精神，脑袋飞速运转。转完一天收工后，趟床上都睡不着，因为脑袋停不下来，会想第二天的剧本，脑子里至少要想三套方案。虽然很累，但有压力才能拍出更好的效果，这也是对自己的提高。人都有惰性，想轻轻松松地把戏拍了，但那样进步就会很慢。跟着黄导虽然压力大，但提高快。

RED 中国：《再见，那一天》是一部 6 集短剧，但拍摄了 118 天，为什么拍这么久？

赵敏老师：主要原因是因为疫情，我们当时设定了两部分场景，一部分是在马鞍山拍夏天的戏，夏天的戏份不多，基本上是90年代的部分；另一部分的场景定在了齐齐哈尔，我们决定去齐齐哈尔的时候那边还没有疫情，但拍了没多久疫情就来了，所以中间停了好长一段时间。

另外，黄伟导演对景、演员的状态、镜头、光的要求都很严格，每天只能拍两页多纸。比如说他会很在意演员跟镜头的配合，一个镜头运动到哪儿，演员侧脸的光要怎么样，下一句台词镜头要运动到哪儿，要配合的严丝合缝。而且他想象力很丰富，很多戏是根据他脑海里想象的一些基调来完成的。跟着他拍戏，就没有得过且过的情况，不能说差不多就行，光完成他脑子里想的那种情景、意境就已经很难了，而且他对服化道的要求也很高。

导演黄伟 

RED 中国：这部剧分现实和过去两部分，经常来回穿插，两部分的画面风格是怎么确认的？

赵敏老师：现实的部分，尤其是李光洁饰演的男主刚出狱那段时间，整体影调偏冷淡，环境比较阴暗、清冷；而过去的部分是偏温暖、幸福的感觉。在镜头上，现实的部分长焦镜头用的很多，尽量客观地去描述。到过去的戏份好多镜头是用短焦镜头，就是偏想象一点。镜头运动和光上都做了区分。

拍摄基本上都是在冬天，小部分夏天的戏份也是在冬天拍摄，气温非常低，只不过那时候马鞍山的树也是绿的而已。每天晚上拍夏天的戏份，演员还得穿短裙、短裤表演。夏天的效果就通过打光来实现，比如夏天乘凉的戏份，吊车吊灯光，营造地面上全是银色月光的效果，后期再配上蝉声等音效。

RED 中国：这是您第一次用 RED MONSTRO 8K VV 吗？在拍之前有做过哪些测试吗？

赵敏老师：RED MONSTRO 8K VV 是我第一次用，好几年前有用过 RED EPIC。用 RED MONSTRO 8K VV 主要是平台收片要求是真 4K，当时市面上能够选择的机型不多；还有一个考虑就是东北天气那么冷，摄影机不能出问题。

选设备的时候，星光映美的蔺总给我们推荐了 RED MONSTRO 8K VV。我们当场做了测试，把一台 RED MONSTRO 8K VV 放到冰箱冷藏箱里面冻了两个小时，取出后它的各方面操作确实都没有问题，才决定用它。所以说选择 RED MONSTRO 8K VV，一方面是分辨率，另一方面就是它的抗冻性，在低温极端环境下不会出大问题。

到真正拍摄的时候，摄影机表现很好。在齐齐哈尔拍的部分，最低气温白天零下20 度，晚上零下30多度。有一天拍夜戏，甚至到了零下40多度，当时的江面上都可以开车了。我们在桥洞下拍，风很大，冻得人大脑都不转了，但是机器当时没有出任何问题。

需要早起拍摄时会更困难，开始我们都不适应，但一个多月之后就好了。有一天早上我们出发时衣服还没穿好，羽绒服批着、围脖手套也没戴，但出门后觉得好暖和。其实当时气温是零下15度，但因为我们已经适应了，所以只要在零下20度以上，就觉得很暖和。但零下30多度以下时是真困难，有时候冻得四肢麻木，焦点都拧不动。这样的极端拍摄环境也是拍摄时间长的原因之一，首先要保证人安全，且各方面准备好了才能开拍。

RED 中国：这部剧有很多弱光环境戏份，您觉得 RED MONSTRO 8K VV 的动态范围表现怎么样？

赵敏老师：它在微光或者弱光环境下的暗部层次确实挺好，比原来的机器表现要好。这也是当时蔺总强烈推荐 RED MONSTRO 8K VV 的原因之一。我们做过测试，我提前想到了在那种恶劣的环境下，有一些场景如果不打灯就能完成，会带来不少帮助。所以当时选择这款机器也是考虑到它在微光环境下表现比较强悍。

RED 中国：这部戏里面有很多手持肩扛，还有斯坦尼康拍摄，为什么选择这种拍摄方式？

赵敏老师：最主要的原因是剧本需求。前期在剧本围读会的时候，我们就讨论过拍摄风格。当时跟导演商量的是怎样用镜头来表达一个刑满释放人员的内心活动，表达他坐了二十多年牢回到社会后内心的那种恐惧和不确定，这种戏份一般都是手持肩扛。

导演常说摄影要帮助演员去表演，内心戏不好演不出来的时候摄影机就得帮他。黄导也喜欢这种风格，如果演员表现得有张力，我们的镜头就跟着他动。比方说有一场戏，演员一个人在公园走着，他的心情很低落，但是你怎么知道他低落或者是什么心情。根据这种情节，按照我们的拍摄习惯就会用手持、肩扛或者上斯坦尼康。哪怕拍背影、脚或者是拍他的脸，尽量用周围现有的环境，把他叠到喧嚣的城市或者光线、阴影里边。如果说只有一个全景、四平八稳地拍他简单地走，就体现不出剧本要表达的东西。

RED 中国：根据平台 4K 的收片要求，您用了多少的分辨率拍摄？

赵敏老师：拍摄的分辨率是 7K，这是根据变宽镜头像场来决定的。7K 6:5 的模式拍，后期降成 4K 交给片方。之前可能有些 4K 是 2.8K 上边换的，但我们这次 7K 下变换出来的 4K 层次非常丰富，效果要好很多。

RED 中国：租赁公司星光影美在你们项目的前期后期提供了什么样的服务？

赵敏老师：我们长期合作，我师父做摄影时就一直跟蔺总合作。一方面是长期的密切合作关系，另一方面是他们在服务这方面一直做的非常好。我们提出的需求都会被满足，他们还会给每个摄影师量身定制小配件以方便不同的拍摄。

我经常忙于拍摄，多亏有星光影美和蔺总的推荐和介绍，让我及时了解到一些新技术和新设备。这次用 RED MONSTRO 8K VV，他的强烈推荐占了很大的原因，我用了以后觉得确实不错。目前在拍的这部戏我用的也还是 MONSTRO VV。下一部戏《北斗》我还想尝试下 RED V-RAPTOR。

RED 中国：您对最近新上市的 RED V-RAPTOR 有哪些印象？

赵敏老师：我觉得很惊艳，8K 分辨率的情况下还能拍摄 120 帧，技术上真的超乎我想象，而且听说 RED V-RAPTOR 以后能增加电子灰片，那就更完美了。 

除了强悍的性能，也没想到这么快就全改成中文菜单了，这确实很好。现场有些跟机员对英文菜单只能死记硬背，但有时候在拍摄特别紧张或者演员情绪来的时候，会容易出错。中文菜单在拍摄比较紧张的时候，能大大降低摄影的出错率。