本文选自《看不见的剪辑》一书。




电影的开场设置在法庭，陪审员们在那里得到了法官的指令。这个场景用那个受到犯罪指控的男孩的特写镜头来结束。这个镜头叠化至俯拍的空荡荡的陪审团室。片头职员表滚动，摄影机来回运动并且摇镜拍摄进入房间的陪审员，他们走来走去，三三两两地闲谈，有的在讨论这个案子。这里有一个暗示，他们中的大部分人都认为这是一个能很快搞定的案子，或者他们只是要把法定的程序走完而已。镜头结束于陪审团的桌前。
接下来我们主要分析下第一次投票的剪切点。
第一个陪审团的远景镜头持续时间超过六分半钟，最后结束于他们中的一些人围着桌子坐下 （出点是剪切点1） 。 第一次剪切是切至主角方达 （入点是剪切点 2），他望着窗外沉思。他的反思，他与其他人的疏离，已经表现出了他的与众不同。



剪切点 1



剪切点 2



剪切点 3



剪切点 4

最初的两个主镜头（剪切点 3 和剪切点 4）是分别从桌子末端两个相反的俯角度拍摄的。这两个位置完全相反的画面，表现了最多的信息和尽可能多的面孔。镜头切出的由头（出点是剪切点 3）是宾斯——他在靠近银幕右下角的位置——正要站起来。下一个镜头（剪切点4）开始的时候，宾斯继续起身，然后为斯威利打开洗手间的门。因为这个关键的陪审员必须到场审议才能开始，剪辑师延续这个镜头直到斯威利坐下为止。剪辑师在鲍尔萨姆提醒陪审员们注意以后，恰当地切出了这个镜头。



剪切点 5



剪切点 6



剪切点 7



剪切点 8

第一个近景镜头（剪切点 5）建置了鲍尔萨姆这个角色作为陪审团团长的重要性。当他一提出投票的时候，剪辑师马上从他的近景镜头切至他的主观视点镜头（剪切点 6）下的长桌中心。剪切点 7，也是下一个镜头的入点，表现了鲍尔萨姆的反应，这时候有一个陪审员正说到自己只是想“离开这儿”。这个镜头也在剪切点 6 中的长桌镜头和下一个主镜头（剪切点 8）之间起到了桥梁的作用。如果剪切点 6 和剪切点 8 中的镜头画面剪切在一起，这样的转场会让人在视觉上感到别扭，因为它们仅转动了一部分的角度。



剪切点 9

下一对完全相反的俯角度主镜头（剪切点 8 和 9）完成了摄影机景深对长桌四个角落的覆盖。
这个镜头的出点（剪切点 8）对观众卖了一个关子，因为它仅仅是显示了方达的后背，而且也没有让观众看清楚他的手臂；而他是唯一没有举手投有罪票的人，目前这样的镜头表现是含糊的。这个镜头切出的由头是陪审团团长结束了对十一张有罪投票的清点，并且转向方达与他建立了视线联系。下一个镜头（入点是剪切点 9）才抖开了“包袱”：因为此刻方达面对摄影机，观众可以看到他没有举起手。



剪切点10



剪切点11

下一个镜头（剪切点10）必须包括方达和贝格利，因为贝格利是第一个对方达的投票作出消极反应的陪审员，而且从他开始对话变得紧张起来，所以从第一帧画面开始，就要营造这个时刻的紧张感。下一个抗议的陪审员是科布，他也出现在随后的镜头中，见剪切点11。这也预示着贝格利和科布正变为最不理性的反对角色，科布后来是最后一个坚持投有罪票的人。方达和宾斯是在这两个镜头中都出现的仅有的两个演员，见剪切点10和剪切点11。因此在话镜头来回切换时，这两个演员必须保持他们在场景中左右位置的一致性。如果摄影机拍摄越过轴线方向就会颠倒，观众会感到困惑。再则因为大家都坐在其中，每个人的位置在对应的反拍镜头中是不同的。



剪切点 12



剪切点13

当方达在陪审员和观众的头脑中灌输了合理怀疑时，剪辑师剪切至他的近景镜头（剪切点 12）。剪辑师也提前了一些时间切至方达，以便他在回答问题之前能够有一个停顿，令他的对白更加掷地有声。接下来科布挑战方达的近景镜头（剪切点13）非常具有激发性。在接下来的三个镜头中，剪辑师在这两个陪审员的特写镜头间来回切换。这种对抗预示着任意两个陪审员之间都会爆发最火爆的争论，并将决定判决的结果。



剪切点14



剪切点15



剪切点16

当沃德和贝格利说话的时候，人物间的互动发生了转移。剪辑师剪切至包括有他们俩在内的群体镜头（入点是剪切点14），这个镜头与剪切点10的拍摄角度相同，然而现在的对话轴线是建立在沃德与方达之间。在紧接着的两个近景镜头里，画面当中只有他们两个人，见剪切点15和16。因此，他们俩一直保留在银幕的左侧和右侧的位置，关注的焦点从面向摄影机的沃德——此刻他正在捍卫自己的立场（入点是剪切点 15）——转换到方达的角度。开车回家的愿望与关乎性命的裁决之间尖锐对立，方达现在卷入了矛盾漩涡的中心（入点是剪切点 16）。