RED BTS丨RED WEAPON MONSTRO 8K VV 首支广告，你可以从这个案例里学到不少
技术参数：
摄影机：RED WEAPON MONSTRO 8K VV、RED WEAPON HELIUM 8K S35
镜头：莱卡Thalia
拍摄格式：8K、R3D 格式记录
白，如何拍？又如何拍出东方美感？戴尔用“白色”讲述了三个故事，联合 TF-boys 王俊凯寻找真相之白、虚妄之白、天赐之白，用三支广告演绎了东方禅的创意。
《出世之白·无相篇》
戴尔《出世之白》从场景到艺人的造型，整个基调强调用“白色”。因为色调素雅，从影像创作来说，在拍摄上层次要求非常高。因为笔记本是白色，所以要考虑高光上的细节，通过配色调整光和反差的层次，来掌控颜色之间的结构关系，从而使之更加丰富且有观感。
广告拍摄花絮
创作需要节奏，如同交响乐一般，要有“主旋律”，但“和弦”也缺一不可。这个规律同样也可以用来形容这次的创作，要有成熟的拍摄方案，但是也要保护临时发挥的火花。如同拍摄北海道下雪的风景，这是天气给到的意外之喜，在雪地里拍摄天赐之白，就如同上天赏赐的玄妙之感，这也让创作变成内外统一，从而丰富了主题的多彩。非常有幸，我们邀请到了摄影师程马老师，为我们分享了此次拍摄的幕后。(北海道外景部分由摄影师朴松日拍摄)
三支短片以搭景棚拍为主，在拍摄器材上，摄影师程马选择了 RED WEAPON MONSTRO 8K VV 感光器摄影机。因为海关的原因，北海道外景部分使用了 S35 画幅的 RED 8K HELIUM 摄影机。
“拍摄的技术标准，和经济成本有关，行业标准往往都是在够用的条件下性价比最高的方案，但数字技术的发展，使得超越传统 35mm 胶片画幅的成本大大降低，更大的画幅标准成为可能。并且，从原理上讲，大画幅的质量、感光能力，都超越传统的35mm画幅。所以有了 RED WEAPON MONSTRO 8K VV以后，这对摄影师是一个很大的诱惑，我觉得可以去尝试。”三支短片拍摄是在 2017 年年底，也是在 RED WEAPON MONSTRO 8K VV 的一次发布会上，摄影师程马见到了这台摄影机，并被他吸引注，所以他决定做一次新的尝试。
当确定拍摄器材之后，选择镜头的标准则成了如何更好的服务摄影机。在当时，市面上能满足这个像场的高端电影镜头只有库克的 S7i 和莱卡的 Thalia。最终程马老师选择了莱卡的 Thalia。“Thalia 像场比库克要大一点，可以满足目前市面上所有大画幅摄影机。”
“拍摄时我们选择了 8K 10：1，尽量取得高质量的画面。只有拍 8K，才能把 RED WEAPON MONSTRO 8K VV 的感光面积用足，达到大画幅的视角和景深。而大画幅的视角和传统的 35mm 画幅的视角是完全不同的，对于观众来说体验上也比较新鲜。”
《出世之白》
因为广告使用的是当红艺人，而艺人在形象展示上要求往往非常高。对人物镜头，光学上最好不要有畸变和夸张的透视，虽然中长焦镜头可以满足这个要求，但人物的拍摄往往又不是孤立存在的，还涉及到和环境的关系。但在拍摄人物的同时，如果还希望有一个相对丰富的场景信息，那中长焦镜头的视角就很难满足了，而短焦距镜头视角虽然够大，但它的变形和夸张感，对艺人形像的还原又造成了伤害，这就成了一个很难解决的矛盾所在。
“大画幅有一个好处，在相同焦距的透视关系和畸变程度上，可以取得比传统35mm画幅更大的视野，我们可以用40mm 或者 50mm 焦距来拍摄，但取得了相当于传统 35mm 画幅 20mm 或 25mm 的视野。”这样做，使画面得到了双重保证，在汲取一个宽广视野的同时，避免广角带来的夸张透视跟畸变感，它做到了原来 Super 35mm 很难兼顾到的一点。
“白”是广告拍摄的首要元素，要想把白色拍出层次感，高光的控制是核心所在。它不只考验摄影师的技术，对机器的高光宽容度也有相当高的要求。伴随着 MONSTRO VV 感光器的发布，RED 推出了全新的 IPP2 流程，它的出现摒弃了传统 RED 摄影机在高光和色彩上给人的印象，让广告拍摄更加便利。
“这次 IPP2 流程对RED摄影机的改观非常大，第一，它没有以前 RED gama1、RED gama2 那么多复杂的菜单，如今都统一到 IPP2 的流程里，让摄影师不用去研究和拍摄无关的技术问题，把创作回归本源；第二，原始记录的 RAW DATA，色彩更接近于中性，没有了以前饱和夸张的鲜艳感，方便了后期调色的处理；第三，高光的层次，比以前好很多，甚至把前几代 RED 摄影机拍摄的高光素材导入到 IPP2 的流程里时，以前看不到的很多高光层次都可以在 IPP2 流程里找回来。” 这种比较中性的色彩记录方式和对于高光层次的控制，非常适用于这个项目的需求，也是程马比较放心选择 RED 去做这个项目的原因。从另一个角度来说，全新的 IPP2 流程，让 RED 摄影机在广告拍摄方面拥有了新的能力。
因为现场记录采用的是 R3D 格式，这也是让 DIT 车子寒特别兴奋的地方。“我认为 R3D 就是 RED 的核心竞争力，它是一个很科学的 RAW 格式，前期只要控制好摄影机的进光量，后期都可以完全无损的进行调整，RED的压缩技术也把 RAW 控制在了一个很好的容量范围内。”车子寒还特别举了使用的例子。“在拍摄北海道外景部分时，因为下雪的原因，湖面产生了浓雾，在这种环境下，如果想要保留画面的层次感和细节，这对机器的量化位深要求很高，而 R3D的 16bit 就很好的满足了拍摄的需求。”
提到大画幅，很多人会想到的是庞大的机器和复杂的制作流程。如果没有人见到 MONSTRO VV 真实的机器，恐怕也会觉得大画幅摄影机会随着它自身的强大体积也跟着增大。“MONSTRO VV 保持了跟RED以往的摄影机一样的体积，没有任何的增大，我觉得这是非常好的一点。” RED 的小体积，这就让所有的拍摄作业变的方便起来。可以满足各种各样的肩扛，或者是在一些狭小空间里设置一些特别的角度。摄影机越轻便小巧，它能应用的可能性就越多，最重要的是 MONSTRO VV 在质量的保证上非常强悍。
《出世之白·传世篇》
“拍摄的技术标准，和经济成本有关，行业标准往往都是在够用的条件下性价比最高的方案”。胶片时代，所需的胶片造价、摄影机的体积、洗印、拷贝，甚至放映所采取的 24 格都是出于经济成本的考虑。然而现在到了数字时代，许多的胶片时代的成本问题现在已经解决。如何利用数字时代的思维去创作，这是当下创作者需要考虑的问题。所以现在很多电影开始推崇更高的放映格式，比如 48帧、60帧，或者 120 帧的尝试。而 RED 8K VV 的上市，它填补了市场的空白，也让摄影师多了一种选择，能够获取更好的画面，对摄影师来说是一个很大的诱惑。
大画幅的变化，带来了更好的感光、景深、视角、运动的感受和透视关系，让画面的质量变得更好。“不管是 K 数还是数据量，从理论上来说，肯定是越来越好，越大越好。 35mm 本来就是一种经济型的选择，因为35mm不够大，65mm 成本又太昂贵，才出现了利用 35mm 胶片为基础的 Super35mm、VistaVision 等画幅，哪怕就是把画幅增大了那么一点点，也是大家在画幅上的追求和努力的结果，这就是不断在追求质量与利益之间博弈所换回来的一个平衡的结果。所以如果条件允许，应该大家应该勇敢一点，多做些尝试。”而拍摄8K也可以更好的利用 RED WEAPON MONSTRO 8K VV 的感光面积。只有拍摄 8K，才可以把感光的面积用足，取得最大像场。至于到了后期操作，可以通过 DIT 部门输出为 4K、2K，但是得到的同样是大画幅应该有的视角和景深。
因为程马老师也是电影摄影师，像电影《乘风破浪》《绝世高手》的摄影都是出自程马老师之手。所以，我们也是同样询问了大画幅的是否会对院线电影的拍摄产生影响。“我觉得适合大画幅的项目，很值得考虑 8K VV，像电影《银河护卫队2》也是用 RED 拍的。如果有 IMAX 投放计划，或者场景比较宏大的拍摄，很多摄影师都希望用大画幅进行拍摄，而之前市场上这样的摄影机数量比较稀少，8K VV 的出现，填补了这块市场的空白。”
摄影机：RED WEAPON MONSTRO 8K VV、RED WEAPON HELIUM 8K S35
镜头：莱卡Thalia
拍摄格式：8K、R3D 格式记录
白，如何拍？又如何拍出东方美感？戴尔用“白色”讲述了三个故事，联合 TF-boys 王俊凯寻找真相之白、虚妄之白、天赐之白，用三支广告演绎了东方禅的创意。
《出世之白·无相篇》
戴尔《出世之白》从场景到艺人的造型，整个基调强调用“白色”。因为色调素雅，从影像创作来说，在拍摄上层次要求非常高。因为笔记本是白色，所以要考虑高光上的细节，通过配色调整光和反差的层次，来掌控颜色之间的结构关系，从而使之更加丰富且有观感。
广告拍摄花絮
创作需要节奏，如同交响乐一般，要有“主旋律”，但“和弦”也缺一不可。这个规律同样也可以用来形容这次的创作，要有成熟的拍摄方案，但是也要保护临时发挥的火花。如同拍摄北海道下雪的风景，这是天气给到的意外之喜，在雪地里拍摄天赐之白，就如同上天赏赐的玄妙之感，这也让创作变成内外统一，从而丰富了主题的多彩。非常有幸，我们邀请到了摄影师程马老师，为我们分享了此次拍摄的幕后。(北海道外景部分由摄影师朴松日拍摄)
三支短片以搭景棚拍为主，在拍摄器材上，摄影师程马选择了 RED WEAPON MONSTRO 8K VV 感光器摄影机。因为海关的原因，北海道外景部分使用了 S35 画幅的 RED 8K HELIUM 摄影机。
“拍摄的技术标准，和经济成本有关，行业标准往往都是在够用的条件下性价比最高的方案，但数字技术的发展，使得超越传统 35mm 胶片画幅的成本大大降低，更大的画幅标准成为可能。并且，从原理上讲，大画幅的质量、感光能力，都超越传统的35mm画幅。所以有了 RED WEAPON MONSTRO 8K VV以后，这对摄影师是一个很大的诱惑，我觉得可以去尝试。”三支短片拍摄是在 2017 年年底，也是在 RED WEAPON MONSTRO 8K VV 的一次发布会上，摄影师程马见到了这台摄影机，并被他吸引注，所以他决定做一次新的尝试。
当确定拍摄器材之后，选择镜头的标准则成了如何更好的服务摄影机。在当时，市面上能满足这个像场的高端电影镜头只有库克的 S7i 和莱卡的 Thalia。最终程马老师选择了莱卡的 Thalia。“Thalia 像场比库克要大一点，可以满足目前市面上所有大画幅摄影机。”
“拍摄时我们选择了 8K 10：1，尽量取得高质量的画面。只有拍 8K，才能把 RED WEAPON MONSTRO 8K VV 的感光面积用足，达到大画幅的视角和景深。而大画幅的视角和传统的 35mm 画幅的视角是完全不同的，对于观众来说体验上也比较新鲜。”
《出世之白》
因为广告使用的是当红艺人，而艺人在形象展示上要求往往非常高。对人物镜头，光学上最好不要有畸变和夸张的透视，虽然中长焦镜头可以满足这个要求，但人物的拍摄往往又不是孤立存在的，还涉及到和环境的关系。但在拍摄人物的同时，如果还希望有一个相对丰富的场景信息，那中长焦镜头的视角就很难满足了，而短焦距镜头视角虽然够大，但它的变形和夸张感，对艺人形像的还原又造成了伤害，这就成了一个很难解决的矛盾所在。
“大画幅有一个好处，在相同焦距的透视关系和畸变程度上，可以取得比传统35mm画幅更大的视野，我们可以用40mm 或者 50mm 焦距来拍摄，但取得了相当于传统 35mm 画幅 20mm 或 25mm 的视野。”这样做，使画面得到了双重保证，在汲取一个宽广视野的同时，避免广角带来的夸张透视跟畸变感，它做到了原来 Super 35mm 很难兼顾到的一点。
“白”是广告拍摄的首要元素，要想把白色拍出层次感，高光的控制是核心所在。它不只考验摄影师的技术，对机器的高光宽容度也有相当高的要求。伴随着 MONSTRO VV 感光器的发布，RED 推出了全新的 IPP2 流程，它的出现摒弃了传统 RED 摄影机在高光和色彩上给人的印象，让广告拍摄更加便利。
“这次 IPP2 流程对RED摄影机的改观非常大，第一，它没有以前 RED gama1、RED gama2 那么多复杂的菜单，如今都统一到 IPP2 的流程里，让摄影师不用去研究和拍摄无关的技术问题，把创作回归本源；第二，原始记录的 RAW DATA，色彩更接近于中性，没有了以前饱和夸张的鲜艳感，方便了后期调色的处理；第三，高光的层次，比以前好很多，甚至把前几代 RED 摄影机拍摄的高光素材导入到 IPP2 的流程里时，以前看不到的很多高光层次都可以在 IPP2 流程里找回来。” 这种比较中性的色彩记录方式和对于高光层次的控制，非常适用于这个项目的需求，也是程马比较放心选择 RED 去做这个项目的原因。从另一个角度来说，全新的 IPP2 流程，让 RED 摄影机在广告拍摄方面拥有了新的能力。
因为现场记录采用的是 R3D 格式，这也是让 DIT 车子寒特别兴奋的地方。“我认为 R3D 就是 RED 的核心竞争力，它是一个很科学的 RAW 格式，前期只要控制好摄影机的进光量，后期都可以完全无损的进行调整，RED的压缩技术也把 RAW 控制在了一个很好的容量范围内。”车子寒还特别举了使用的例子。“在拍摄北海道外景部分时，因为下雪的原因，湖面产生了浓雾，在这种环境下，如果想要保留画面的层次感和细节，这对机器的量化位深要求很高，而 R3D的 16bit 就很好的满足了拍摄的需求。”
提到大画幅，很多人会想到的是庞大的机器和复杂的制作流程。如果没有人见到 MONSTRO VV 真实的机器，恐怕也会觉得大画幅摄影机会随着它自身的强大体积也跟着增大。“MONSTRO VV 保持了跟RED以往的摄影机一样的体积，没有任何的增大，我觉得这是非常好的一点。” RED 的小体积，这就让所有的拍摄作业变的方便起来。可以满足各种各样的肩扛，或者是在一些狭小空间里设置一些特别的角度。摄影机越轻便小巧，它能应用的可能性就越多，最重要的是 MONSTRO VV 在质量的保证上非常强悍。
《出世之白·传世篇》
“拍摄的技术标准，和经济成本有关，行业标准往往都是在够用的条件下性价比最高的方案”。胶片时代，所需的胶片造价、摄影机的体积、洗印、拷贝，甚至放映所采取的 24 格都是出于经济成本的考虑。然而现在到了数字时代，许多的胶片时代的成本问题现在已经解决。如何利用数字时代的思维去创作，这是当下创作者需要考虑的问题。所以现在很多电影开始推崇更高的放映格式，比如 48帧、60帧，或者 120 帧的尝试。而 RED 8K VV 的上市，它填补了市场的空白，也让摄影师多了一种选择，能够获取更好的画面，对摄影师来说是一个很大的诱惑。
大画幅的变化，带来了更好的感光、景深、视角、运动的感受和透视关系，让画面的质量变得更好。“不管是 K 数还是数据量，从理论上来说，肯定是越来越好，越大越好。 35mm 本来就是一种经济型的选择，因为35mm不够大，65mm 成本又太昂贵，才出现了利用 35mm 胶片为基础的 Super35mm、VistaVision 等画幅，哪怕就是把画幅增大了那么一点点，也是大家在画幅上的追求和努力的结果，这就是不断在追求质量与利益之间博弈所换回来的一个平衡的结果。所以如果条件允许，应该大家应该勇敢一点，多做些尝试。”而拍摄8K也可以更好的利用 RED WEAPON MONSTRO 8K VV 的感光面积。只有拍摄 8K，才可以把感光的面积用足，取得最大像场。至于到了后期操作，可以通过 DIT 部门输出为 4K、2K，但是得到的同样是大画幅应该有的视角和景深。
因为程马老师也是电影摄影师，像电影《乘风破浪》《绝世高手》的摄影都是出自程马老师之手。所以，我们也是同样询问了大画幅的是否会对院线电影的拍摄产生影响。“我觉得适合大画幅的项目，很值得考虑 8K VV，像电影《银河护卫队2》也是用 RED 拍的。如果有 IMAX 投放计划，或者场景比较宏大的拍摄，很多摄影师都希望用大画幅进行拍摄，而之前市场上这样的摄影机数量比较稀少，8K VV 的出现，填补了这块市场的空白。”
本文为作者 陈东 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/144089
