欢迎来地球预告片

（《欢迎来地球》在豆瓣上评分高达9.3分，是一部质量非常高的纪录片）

从海洋深处到非洲平原，从无声咆哮的火山边缘到危险的冰川，Will Smith 在新的自然历史纪录片《欢迎来地球》中与这个生命力旺盛的星球近距离接触。这部六集的原创纪录片讲述了两度获得奥斯卡提名的 Smith 在一次千载难逢的冒险机会中探索世界上最伟大的奇迹并揭示其中隐藏秘密的故事。

该系列由获得奥斯卡奖提名的电影制片人Darren Aronofsky、Protozoa Pictures、Jane Root’s Nutopia 和 Westbrook 工作室执行制作。这部纪录片需要拍到现场的亲密互动和壮丽景象，其工作量接近于一部大型电视剧。

 “让 Will 只做主持人是很容易的，但我们想让他真正去体验，让他充分地体验到现场，” Graham Booth（BAFTA奖获得者）说，他也是 Nutopia 节目的主持人。 “我们不想要表演。我们想要真实、流畅的旅程，而不仅仅是一系列有固定台词的场景。他与你自己在面对巨鲨、危险悬崖边或可怕急流时的反应是完全一样的。”

 “我们决定做成观察型纪录片”

开创性的流派

Nutopia、Westbrook 和 Protozoa 之前曾制作过国家地理纪录片《神秘星球》，但这个节目与其有很大不同。

 “我觉得这部纪录片在该类型里是非常具有开创性的，”Booth说道。 “它绝不是平常的纪录片。Will 显然是一位超级巨星，但这不是名人秀。这是 Will 进入自然世界的一次深刻而纯正的旅程。”

《神秘星球》的另一位工作人员是多次获奖的电影摄影师 Brendan McGinty。 “我以前从未有过这样的经历，”他说。 “我们连接了两个世界，把好莱坞一流制作水平与记录现实世界的速度和敏捷连接了起来。”

一个关键的决定是如何将这两个世界融合成统一的美学。 “我们决定做成观察型纪录片，但也希望它看起来像电影，”Booth 说。 “当你不知道接下来会发生什么而且不想停拍时，很难拍出好看的镜头。因此， 以 8K 分辨率拍摄让我们能够更灵活地在后期剪辑中裁切镜头，而 RED 摄影机总能拍出最漂亮的画面。”

McGinty 之前就选用 RED 摄影机作为这个项目的拍摄工具，从 2010 年开始用 RED ONE 拍摄纪录片《河中巨怪》系列。Booth 和 Aronofsky 知道他们签下 McGinty 就能得到一位经验丰富的 RED 电影制作人。

 “Graham和Graham从一开始就知道我想用 RED 拍摄”

多机位纪录片拍摄

拍摄准备工作量非常大，在大量测试后，团队决定用 RED GEMINI S35 拍摄系列中的“纪录片”的小插曲，并使用 MONSTRO 8k VV 拍摄 Smith 的“主持人”部分。

“由于我们需要近距离拍摄 Will，我认为大画幅的画面和感觉与风景相结合会给观众带来以前从未见过的东西，”McGinty说。

“我以前用过 GEMINI，知道它有惊人的曝光宽容度和低照表现。MONSTRO 刚刚发布时它的色彩真实度就给我留下了深刻的印象。仅就色彩而言，它是目前最好的传感器之一。

 “我们的愿望是始终保持动作的连贯性。”

McGinty 是该系列的 DP 和主要掌机员。 “我的角色一直是站在 Will 的肩膀上，通过他的眼睛看世界。使用大画幅传感器让我们能同时感受到 Will 的亲切感和 VV传感器的壮丽。我们希望一切看起来尽可能有电影感。”

在每次有主持人的拍摄中，他们至少要用到 10 台摄影机：5 台 MONSTRO 和 5 台 GEMINI，用于手持、斯坦尼康、稳定器和超长焦镜头拍摄。无人机和迷你摄影机扩大了覆盖范围。 “在很多情况下，我们使用单机拍摄，但即使用多机拍摄，考虑到地面上的人数，我们的移动速度也非常快。我们的愿望是始终保持动作的连贯性。”

典型的计划包括 A 机 和 B 机两个机位，通常是手持拍摄，有时也会放在脚架和滑轨上，还有一个 C 机装在稳定器和/或斯坦尼康陀螺仪中。在塞伦盖蒂草原时，RED 摄影机被安装在了汽车顶上的 Flight Head上。

团队带了很多定焦镜头，但还是更喜欢用专为全画幅/ VV 设计的 Angénieux EZ 变焦镜头。 “它让我们可以迅速反应。和 Will一起进入到火山时，我把 45-135 毫米 F2.8/T3 镜头放在他的肩膀上。我可以有即刻重新构图和抓拍的不同选择。”

现场的突发事件都需要重新编排。就像一部大片一样，团队会在拍摄过程中重新侦查位置、排练和成型，让 Smith 在拍摄中可以用他想要的方式移动到他想去地方。

 “极具挑战性的冰上工作条件增加了戏剧性”

“我们确实完成了一次真正的旅行，”Booth 解释道。 “从 Will 到达目的地的那一刻电影就开始了。我们有多台摄影机，工作人员在 Will 到达之前会排练好所有的可能性。这意味着我们知道如何应对所有可能发生的情况。我们知道我们可以处理他扔过来的任何问题。”

超长焦镜头用于远距离覆盖。 “掌机用 50-1000 毫米的镜头把我放在画面外，并且仍然可以拍到动作，”McGinty 说。 “我们知道其中一些动作会在瞬间发生，我们不能冒漏拍这些时刻的风险。”

在塞伦盖蒂平原上遇到了最危急的实时挑战。非洲最大的野生动物奇观是成千上万只迁徙牛羚冒险跨过鳄鱼出没的河流。

 “能拍到Will沉浸在牛羚跨河这一关键时间点是一个奇迹，结果非常壮观，”McGinty 评论道。 “我们自然历史部门对慢动作细节的努力追求提升了这组关键镜头的质量。”

在巴哈马群岛附近，Simith 和科学家 Diva Amon 坐在潜水艇里深入光谱颜色消失的海底 1000 米处探索了大西洋。多台 MONSTRO 摄影机架在上面用于拍摄，而第二个安装 HELIUM 摄影机的潜水艇则由 OceanX 的专业工作人员远程操作。

McGinty 解释说，在冰岛拍摄时，遇到了让人印象深刻的北极景观与令人惊奇的光色的组合。

“极具挑战性的冰上工作条件增加了戏剧性，瀑布、河流、火山和熔岩场为旅程创造了一个非常经典的背景幕布。”

在火山上拍摄

瓦努阿图的伊苏尔活火山上的拍摄时，我们遇到了在大爆炸景观中最艰苦的拍摄条件。

 “在火山上，当时我正在透过厚厚的有色气体云拍摄岩浆爆炸，太阳耀斑穿过了镜头，”McGinty 回忆道。 “光线在慢慢变暗，此时岩浆发出的光照亮了 Will 和探险家，就像黄昏里的蓝色环境光一样。我那时希望这一幕能保留住。”

幸运地是，McGinty 当晚和 DIT/调色师一起检查了样片，DIT/调色师是跟组的，以便能在行程中进行调色。 “就像过去在负片上拍摄一样，你有这个巨大的数字负片可以用。美丽的粉红色和黄色气体仍然存在飘在空气中，再加上岩浆发出的光，使拍摄出的素材有了独特的摄影感。”

 “每个人都认为 8K 是关于清晰度的，但对我来说，情况恰恰相反”

8K 录制和后期

用 RED 录制 8K 为重新构图和稳定性提供了空间，但分辨率的选择有重要的技术和美学原因。

“每个人谈起 8K 时就想到锐度，但对我来说，情况恰恰相反，”McGinty 说。 “你实际可用的高分辨率图像比人眼看的效果要柔和很多。我们从不想看到任何增强的锐度。这是我们专业内的口头禅。RED 拍摄的 8K 提供了非常接近人类感知世界的自然高分辨率。”

国家地理要求 4K 交片，但迪斯尼对交付规格要求更加严格，迪斯尼在节目三年半制作期间有了专门的自然历史专家。

McGinty 说：“通过在分辨率上留出一点空间来获得稳定的 4K 输出是很重要的，但对我来说更重要的是用 RAW 格式录制。” “在这样的系列中，当需要拍摄大量素材时，我们可以用压缩 RAW 格式来拍摄是一种非常巧妙的工作方式。

“没有其他摄影机系统可以真正录制原始的 8K RAW 格式。RED 以比其它任何产品都小的体积提供更高的分辨率和出色的 16 位色彩以及更大的宽容度。我认为这是 RED 很久以前就做对的事情，对于这个系列来说更是很容易的事。”

测试确认了 7:1 的压缩比。 “我们针对各种环境进行了测试，认为这是数据量和压缩的正确平衡，”McGinty 解释说。 “老实说，我们觉得人眼无法看到除此之外的任何更精细的细节，而且它完全符合每个人的规格。

 “这个选择非常合适，因为随着广播公司越来越意识到此类经得起未来考验的蓝筹资产可以转售，对于某些摄像机系统有关技术规格的讨论可能会令人焦虑。参与其中的每个人都清楚我们无法提供更高的标准。”

整个系列中仅主机场景素材就有 120TB。并不是说争论这个数据量很难。

“RED 后期工作流程集成化非常高，这已成为 RED 的第二特点，”McGinty 指出。 “我从制作团队那里听到的只有称赞。他们被 Graham、 Darren、Disney 和 Will 送来的样片惊呆了。每个人都觉得它看起来不像以前见过的任何影片，这在很大程度上要归功于摄影机系统。

“《欢迎来地球》的微妙平衡是始终保持影片的 ‘电影感’，同时又保留了壮丽旅程的真实感和活力。在整个系列中，8K VV 传感器与全画幅变焦镜头搭配，这意味着即便我们‘最粗糙’纪录片时刻的摄影水平也呈现出某种电影般的壮丽。”

特别感谢 Disney+、国家地理、Nutopia 在《欢迎来地球》中分享幕后体验。

执行制片人：Darren Aronofsky、Jane Root、Ari Handel、Peter Lovering、Will Smith、Terence Carter、James Lassiter、Miguel Melendez、Matt Renner、Chris L. Kugelman

联合执行制片人：Graham Booth

摄影指导：Brendan McGinty