技术参数：

宽高比：1.85:1

伊恩·西布鲁克拍摄素材所用器材：

摄影机：Arri Alexa Mini LF

镜头: Zeiss Supreme Prime, Supreme Prime Radiance

英国潜水员瑞克·斯坦顿和约翰·沃兰森在松林制片厂的水箱摄影棚内搭的片场复刻美人鱼岩洞的9号洞。

《泰国洞穴救援》讲述了一组潜水员冒险营救被洪水困在泰国一处洞穴的少年足球队员及教练一行人的惊心行动。这场“非常救援”在2018年轰动了全球，少年和教练能否脱险全看指挥这场救援行动的泰国皇家海军海豹突击队以及英国特训潜水员的救援知识和技能。

这部纪录片新作中一些牵动人心的时刻是对这场救援行动的戏剧性还原。本文将详细展开水下电影摄影师伊恩·西布鲁克对一些关键惊天营救水下电影摄影师伊恩·西布鲁克（Ian Sea-brook）在影片《泰国洞穴救援》中用镜头再现了洞穴救援行动。场景进行再现。这些场景串联起了一张复杂的视觉网：包括对关键人物的采访、许多国际新闻报道镜头的锦集以及泰国海豹突击队拍摄的视频素材。影片首次公开了这次现实救援行动中海军的视频素材，这主要集中在睡美人岩洞内的营救地（3号洞）取景拍摄完成。

沃兰森在一片漆黑的岩洞片场摸索前行。

素材评估

“我们的目标是通过这些碎片化的视角来完整呈现这场援救行动的概貌，而且我们开拍时，鲜有拍洞穴内的镜头，”E. 查·瓦沙瑞莉（E. Chai Vasarhelyi）称，其与制片伙伴兼伴侣的金国威（Jimmy Chin）执导过国家地理纪录片。“我们听闻泰国皇家海军海豹突击队有一些素材，但是那时我们还没看到它，而且也不知道我们能否拿到许可在纪录片里使用它。”

泰国海豹突击队长达87小时的素材提供了丰富的视觉结缔组织——“这是拍摄纪录片时最激动人心的事，”瓦沙瑞莉表示——但这部分素材的视角局限在3号洞内，而少年和教练其实是在两英里远的9号洞内被发现的。

“除了潜水员用他们自带的几台GoPro拍摄的镜头外，我们没有其他现场救援的实拍素材，”金称。

“我们需要呈现重要的戏剧性情节，这一目了然，”瓦沙瑞莉称，“我们的选择是拍摄再现或者使用动画特效。

电影摄影师伊恩·西布鲁克和剧组工作人员在松林制片厂的水箱内的3号洞片场拍摄潜水员救援行动的结尾

“我们的目标是通过这些碎片化的视角来完整呈现这场援救行动的概貌。”

水下实况

在英国松林制片厂的水下摄影棚内为期十天的拍摄，是导演首次亲身与摄制组成员和潜水员达成合作。当时是2020年10月，疫情几乎让所有参与项目的人员都被隔离了。

为了松林制片厂的拍摄，常驻洛杉矶的电影摄影师西布鲁克飞往英国，并且在隔离期间完成了筹备工作。“我花了很长时间去翻阅这场真实事件的研究资料，”他向《美摄》杂志表示。“鉴于我们的拍摄时间很短，所有要素都要细心计划。隔离结束之后，我立刻与第一副导演乔伊·考芙琳（Joey Coughlin）和执行制片人提伯·崔佛斯（Tibo Travers）见面讨论拍摄行程、道具、布景、服化和特效要求，并与金和查通过手机和Zoom软件进行会议协商。这与正常的筹备情况截然不同，不过在我们初次见面时，一切已准备就绪。”

五位曾参与这场实际营救的英国潜水员在松林制片厂摄影棚内本色出演了该片，他们是瑞克·斯坦顿（Rick Stanton），约翰·沃兰森（John Volanthen），杰森·马林森（Jason Mallinson），吉姆·沃尼（Jim Warny）和克里斯·朱厄尔（Chris Jewell）。

“情节重现的过程非常有益，因为潜水员非常认真地给我们演示了他们的营救过程，”金称，他此前同瓦莎瑞莉在2018年奥斯卡获奖纪录片《徒手攀岩》中有过合作。“我们需要挖掘所有细节，因为对我们来说，真实感的合格线非常高。在拍《徒手攀岩》时，我们希望普通观众能够喜欢它，不过我们也希望最专业、老练的攀岩者也会认可它。我们想要《泰国洞穴救援》达到这样的真实感。”

潜水员沃兰森和斯坦顿抵达了9号洞。此场景是在松林制片厂的水箱摄影棚内复刻的。

“我们都渴望能恰当地再现潜水员们了不起的行动，而且所有人都很投入地来呈现这个故事。”

拓展片场

借助美人鱼岩洞的3D模型，来自英国Armordillo公司的罗德·瓦斯（Rod Vass）制造出了岩洞局部的复制品。该复制品被沉浸于20英尺深的水箱中，这个松林制片厂的水箱尺寸为66×33英尺，水箱的水容量约为317000加仑。

“由于疫情导致瓦斯在片场所需的建筑材料运输延迟，所以没有足够的岩洞布景，而且我们时间所剩无几了，”西布鲁克称。幸运的是，在查看水箱时，电影摄影师注意到另一个拍摄项目留下来的岩壁局部堆在舞台斜坡下。“我在松林制片厂发现这些岩洞组件后，我打电话给罗德·瓦斯问是否可以把它们涂成他正在搭建的岩洞场景的颜色。”然后西布鲁克和第一副导演考芙琳把这些岩块运到瓦斯位于南威尔士的工厂里，在那里它们被成功地组接到建筑构造里——有效地让片场变大了一倍。

将营救搬上荧幕

秉承电影真实派风格的任务指示，西布鲁克向潜水员们展示了拟定的拍摄方案，然后“让他们忽略我的行动，除非我们需要在他们的行动里寻找捕捉某些特殊的瞬间，”他称。

西布鲁克拍摄时使用的Arri Alexa Mini LF摄影机，配以自己研制的防水罩，搭配蔡司Supreme Prime和Supreme Prime Radiance镜头，并以片门全开模式拍摄。“岩洞里有些通道很窄，在片场拍摄时保持小步伐移动是十分重要的，我认为，倘若使用Imax巨幕放映，大画幅制式可以提升影片效果，”他称。（尽管《泰国洞穴救援》没有认证的Imax版本，但该片在多伦多国际电影节上以Imax制式亮相。）谈及镜头的搭配，他称，“蔡司Supreme Radiance镜头有一层称为‘T* Blue’镀膜，会产生蓝色调的光斑，考虑到潜水员的头灯发出的光束会让镜头产生光晕，我认为这层镀膜能够赋予某些镜头非常独特的画面感，”他称。“蔡司Supreme镜头带有一种不一样的、更为柔和的非蓝调的光晕——所以这些光晕看起来将不尽相同。”

将摄影机的感光度设置为1000—1600的同时，他使用了T4的光圈拍摄，这样“不仅给了跟焦员迪恩·汤普森（Dean Thompson）的表现机会，还掩盖了移动拍摄时布景不足的问题，”西布鲁克称。他表示自己使用阿莱摄影机感光度800和光圈全开的蔡司镜头做了试验，结果发现当潜水员的头灯照到镜头上时会产生很明显的面纱杂散光，并产生出一种褪色了的观感。面纱杂散光下被提亮的暗部也会暴露布景的局限性，所以西布鲁克选择用高感光度拍摄，以此来调小光圈、控制光晕和被提“我们的目标是通过这些碎片化的视角来完整呈现这场援救行动的概貌。”亮的暗部。“此外，我认为这些镜头在光圈不全开的情况下有更好的表现力，”西布鲁克称，“不过有时我也会把光圈开到2.8。我和Company 3的调色总监兼ASC协会会员斯蒂芬·索南菲尔德（Stefan Sonnenfeld）就素材的色阶保持着日常联络。每日素材的调色是在伦敦由Company 3完成的，然后发给身处洛杉矶的斯蒂芬，由他来检查我和DIT乔·斯迪尔（Joe Steel）选择的调色和LUT。”

特效指导克里斯·哈伯德（Chris Hubbard）采用了工业级的泵给水增加浑浊度，这符合潜水员们在美人鱼岩洞里的经历，泛滥的暴雨和湍急的洪水使得可见度几乎为零。

给英雄布光

为了营造水下“无光”的画面感，西布鲁克和水下灯光师亚伦·基汀（Aaron Keating）将Astera Helios和Titan LED灯管以及HydroFlex HydroFlo荧光灯管嵌入到片场中。“我会试拍几条看是否能看到发光的光源，如果能的话就会再调整一下，”西布鲁克称。“亚伦和我设计了一种巧克力色与珊瑚色纸的组合，这样我们在色温3000K，使用Astera灯管发出的光不会看起来是白色的；这恰好可以代表不断反射到泥沙和岩壁的潜水员的头灯。移动LED灯具生产商Scurion也为我们提供了一些灯具，我们会把ND色纸、有时则是柔光纸放到灯头前。我们有时使用Opal柔光纸，有时使用216柔光纸。

“我在片场的缝隙处都挂了12×12英尺的黑布，用于减光，”他补充道，“我们让光线从定制的手提水下LED灯、Titan灯管和HydroFlo光源反射到水下的Grifflon反光布上——打到潜水员下方以及岩洞需要的一边——由此提高环境的亮度。”

网罗人才

大卫·卡茨纳尔森（David Katznelson，BSC，DFF）和皮察·斯里桑萨尼（Picha Srisansanee）是《泰国洞穴救援》中采访素材的摄影师——卡茨纳尔森负责英国的部分，斯里桑萨尼负责泰国的部分。

正如该项目的不同寻常之处，“这是一次非凡的合作，”西布鲁克称。“我们都渴望能恰当地再现潜水员们了不起的行动，而且所有人都很投入地来呈现这个故事。”

摘自：ASC杂志 2021年11月刊

作者：蕾切尔·K. 波斯利