近几年，国产光学的进步速度令我十分惊讶，不仅手动镜头精品迭出，自动对焦镜头的突破也很多。其中唯卓仕给我留下的印象最为深刻，这篇体验文章的主角 AF 13mm F1.4 STM ASPH ED IF（以下简称AF 13mm F1.4）就来自这家深圳企业。

事实上，我拿到这支镜头有一个多月了，从建筑到马术，从人物到静物，这次我有充足的时间去拍摄和感受它的性能。

如果用一句话来概括，那就是：“这支镜头与以往唯卓仕的所有镜头都不同。”

为何这样说？接下来就让我们一起看看吧~

01

13mm + F1.4 = 大&沉 ？

唯卓仕 AF 13mm F1.4 是一支 APS-C 画幅的自动对焦镜头，其等效焦距 ×1.5 后大约为 20mm。这比市面上已有的日系 16mm / 18mm F1.4 镜头的视角要更广，已经可以纳入超广角镜头的范畴了。

第一次听到这个规格时，不禁让我联想到了徕卡著名的 21mm F1.4 和适马著名的 20mm F1.4 Art。前者在徕卡 M 系列镜头中属于比较大的，后者则在单反镜头中算比较大的（而且是固定遮光罩）。

但是因为唯卓仕此次选择的是 APS-C 画幅，且是微单系统，可以充分利用后镜组贴近 CMOS 传感器的光学设计自由度（想想佳能新出的超迷你的 RF16mm f/2.8 STM 和索尼小巧的 FE 14mm F1.8 GM），唯卓仕的 AF 13mm F1.4 一点也不大，重量控制也很理想。

带遮光罩的上机（X-T4）效果

将它拿在手中，或是与富士 X-T4 这样的类单反造型微单搭配，你会有一种重量和体积都刚刚好的平衡感。它的滤镜口径只有 67mm ，相对焦距和光圈而言都不夸张。

02

做工与质感

以往在谈到国产镜头时，我们很难，或者说很不愿意提做工和质感 —— 因为真的差距挺明显的（即使是手动镜头）。最近一次让我感觉不错的，还是中一光学的 M 50mm F0.95 。其他经手测试的 MF 和 AF 头都有各自各样的不足，就连唯卓仕自家的产品也是如此。

但这次在 AF 13mm F1.4 上，我明显感到了做工与质感的提升。

质感与颜值已成为未来镜头的重要考量依据

其实在过去，唯卓仕镜头的做工就算是比较不错的，拥有符合现代镜头特点的黑色金属镜身，转动起来比较顺滑的对焦环。但是光圈环的段落感一直是个短板，好在这次终于加入了有级光圈，并且转动时的段落感和声音都很不错。

镜头图拍摄花絮~

(使用富士X-T4和红色版唯卓仕AF 56mm F1.4 XF拍摄)

镜头卡口采用了金属材质，

(虽然没拍到，但也具备USB-C固件升级接口)

我也把镜头交给徕卡 M 相机的用户，让他们说说光圈环的手感，得到的反馈是“不错”和“比预想的要好”。

当然，客观地说，唯卓仕的镜身整体质感和光圈环手感与适马“I”系列镜头还有差距。自然，要和业界标杆徕卡的 M 镜头相比也为时尚早。

但如果考虑到其不到 3000 元的售价，和国产镜头在技术、工艺方面的限制，它的手感和相比前代产品的进步幅度，已经让我感到惊喜了。

03

画质怎么样？

我用这支镜头拍了不少片子，不过我也要承认，因为我没有严谨镜头测试的设备和工作时，所以所有用来测试的片子都取材于现实生活。这可能会导致一些偏差，我只能说已尽力而为了吧。

首先，如果你想看看唯卓仕 AF 20mm F1.4 的锐度表现，特别是边缘的效果，我可以给你一组从 F1.4 到 F16 的城市景观图：

拍摄场景 1

中心放大效果

F1.4 时就很好，F2.8之后还能进一步提升，

F8之后开始下降。

拍摄场景 2

（顺便可以看出畸变很轻微）

边角成像对比

F1.4 有暗角，解像力稍弱。

F2.0 之后就已经相当不错。

就画面锐度而言，我觉得假如以拍摄建筑和风景题材为例，综合考量锐度和景深，那么 F5.6-F8 之间画面中心和边缘的效果最为均衡。

当然假如是弱光环境，那么F2.8，甚至F1.4光圈下的锐度也处于完全可用的状态（其实我觉得这说法比较保守，对我这样很少拍风景和建筑的人来说，大光圈画质已经算很优秀了~）。

此外，能看出 F1.4 下的画面边缘要略暗，但总的来说这支镜头确实虽略有暗角，但在我的可接受范围之内，算不上严重。

它在近摄逆光时的紫边表现如下：

紫边测试原图

局部放大

（拍摄时因为有风，叶子距离有所变化）

事实上，这段时间我基本没拍出过紫边，即使是以往最容易出现紫边的逆光建筑：

原片右上角局部放大效果

光圈：F8；机身：X-T4

大光圈和小光圈的逆光眩光/鬼影表现如下：

F1.4 直接怼太阳

在 F1.4 下，如果画面中出现太阳这样的极强光源（应该没有比太阳更强的了吧），那么会出现一些眩光，但范围并不算很大（和某些手动镜头比起来简直不值一提）。除此之外的多数场景里，我都没发现眩光问题。

F11 下的怼太阳

至于鬼影，对一支超广角镜头来说，其实我认为适当的鬼影可以作为一种镜头感的点缀。正如上面 F11 光圈下拍摄的卡丁车那样。

当然，这个问题也是见仁见智的，可能有人会不喜欢这样的鬼影，我觉得这是可以理解的。

接着看星芒，比较作为可能用于城市夜景拍摄的超广角大光圈镜头，这一点不得不看：

F6.4 光圈拍摄

以我的拍摄体验来看，唯卓仕 AF 13mm F1.4 在 F5.6 后的星芒就比较明显了，这与锐度测试中的F5.6-F8区间吻合。因此，假如你要在傍晚时分拍摄城市景观，那么使用这一光圈范围能获得漂亮的星芒效果。

以上几个测试，主要针对这支镜头的超广角属性，接下来看看它的另一个身份 —— 大光圈，以及针对一支大光圈镜头的测试项目。

首先是 F1.4/F2/F2.8 这三挡常用光圈下的虚化光斑表现：

第一行是整体画面，第二行的局部放大。

仔细观察会发现，这支镜头的光斑带有一定的洋葱圈现象，应该与其非球面镜片的使用有关。毕竟，为了保证超广角镜头从中心到边缘的好锐度，非球是必不可少的。而以目前国内镜片的加工精度，以及这支镜头整体的成本考虑，也不可能用上索尼 XA 那种级别的非球面镜片。所以洋葱圈嘛，嗯，还好啦~

关于焦外光斑，还有一点需要注意的是，由于这是一支超广角镜头，画面边缘的像差又是重点校正对象，因此焦外光斑在画面边缘也会有变形。相对于中心规整的正圆形而言，边缘的光斑会有一种拉伸感。

 作为一支有可能被人拿来拍星空的超广角大光圈镜头，它的周边点光源还原（彗形象差）表现如下：

（注意条件所限，并非无限远对焦，所以这部分不算完善，仅作一个参考吧。）

右上角局部放大：

在 F1.4 和 F2.0 下，画面角落的点光源会出现变形，也就是彗形象差现象。但不算很严重，还是那句话，比这支镜头贵许多倍的镜头也有不少出现类似情况的。当然，还是要说测试条件所限，理论上应该是去拍无限远处的点光源才对，所以这里的测试效果仅做参考。如果未来有机会带它去实际拍摄星空，我应该会再发出来给大家看。

好了，总结下略显枯燥的分项实拍测试（比起后面的图片这些确实很无聊），我觉得唯卓仕在 AF 13mm F1.4 上实现了一次品质的飞跃。比以往产品的锐度表现更好，紫边更少（几乎没有），且畸变轻微。而大光圈虚化效果对于一支超广角镜头而言，我觉得也达到了很好的水准。

说它是目前（现在是2021年，大家都经历了两年的疫情）国产自动对焦镜头的巅峰水准，我想应该不算过分。

当然，对于上述测试，你可能会有不同看法。我也相信每一个人的需求不同，有些环节的表现在一部分人眼中是合格的，在另一部分人眼中可能就是不合格。

关键，还在于看你想用这支镜头去拍什么。这也是我第一次听到 13mm F1.4 这个规格的时候，脑海中产生的疑问。

拍建筑和风光是这支镜头唯一的用途吗？

因为富士也好，适马也好，索尼也好，市面上任何一个厂商都还没有类似的 APS-C 画幅镜头。我确实看过与之接近的徕卡 21mm F1.4 拍摄的弱光环境肖像，也看过星野爱好者用适马 20mm F1.4 拍摄的星空。

但，这是否意味着上述题材，就是这支唯卓仕 13mm F1.4（等效约 20mm F1.4 ）适合拍摄的题材呢？作为一个媒体人，答案应该是肯定的，但作为一个摄影师，我不想让自己被任何条条框框限制。

所以接下来你会看到一些我用这支镜头拍摄的作品，有些是熟悉的，有些连我自己也是首次尝试。

04

还能拍什么？

正如前面所说，这支镜头独特的规格，包含了超广角和大光圈两个要素，因此我也尝试将其用在适合大光圈镜头的人像题材和弱光题材上。

于是，我获得了下面这些照片：

人像

环境、氛围与变形

与常规用于人像拍摄的 50mm-135mm 的镜头视角不同，等效约 20mm 的唯卓仕 AF 13mm F1.4 视角明显更广，这能让它将人物背后更多的环境拍摄进来。而如果环境是规律的建筑，那么这种汇聚感可以将观众的视线引导向人物面部。

同时，F1.4 光圈赋予画面一定程度的背景虚化，让这种宽视角画面同样具备剥离人物的氛围感和故事感。

由于镜头的边缘成像非常好，所以我还可以放心的将人物的头部安排于画面边缘，而不必担心锐度不足。

并且由于镜头具备自动对焦，并支持 X-T4 的眼部识别对焦，所以拍摄时相当顺手，效率很高。

这支镜头的最近对焦距离仅有 0.22m ，所以这支镜头还可以贴近人物进行特写拍摄，结合大光圈获得少见的超广角浅景深效果。

利用这一点，可以让人物做出更多的肢体语言，来打破画面的沉闷感：

当然，如果重复发挥 13mm 的超广角透视感，也能让人物身体、服饰的线条得到强化，形成一种建筑结构感：

而这正是广角人像的特色，更富有视觉冲击力。

当然，在多数情况下，我在用它拍摄时不会想这么多，而是去尽量贴近被摄的人物。

不过，相对于拍摄专业模特，在拍摄活泼好动的（俺家）小娃时，也暴露出这支镜头的一个弱点 —— AF-C 的稳定性还不算很高，特别是当娃距离镜头很近的时候（近距离不规则移动物体应该算是所有镜头对焦的难点）。

有一种可能是，这或许也与富士机身的对焦算法有关。当然，由于目前我还没拿到这支镜头的索尼 E 卡口版本，所以还不好下定论到底是镜头问题还是机身问题。

弱光

挑战自然光的极限

一开始我曾说过，之前看过一些摄影师用徕卡 21mm F1.4 镜头拍摄的人文题材弱光照片，对此我最近也有所尝试 —— 在天黑后的马房里，仅靠现场灯光来拍摄照顾马匹的骑师。

冬季来临，骑师会给马儿穿上御寒的衣服，就像升旗手展开旗帜一样。用 13mm 的视角收入整个画面，再利用 F1.4 的大光圈提升快门速度以定格人物、马和狗狗的细节。

这是只有超广角大光圈镜头才能做到的。

类似的场景，在我拍摄院子里的野猫时也有同样感受，因为只有光圈够大、视角够广且对焦距离够近，才能获得这样猫爪仿佛可以伸出画面的临场感：

F1.4，1/500秒，ISO6400

当然，当猫猫不动时的弱光拍摄就更不在话下啦：

F1.4，1/40秒，ISO6400

近摄

特别的透视感

0.22m 的最近对焦距离是比 13mm F1.4 这种亮眼规格更隐晦，却能在实际拍摄时带来极大的便利和与众不同的画面表现形式。

因为这样的近距离拍摄能力，配合大光圈和超广角，能带来极为与众不同的近摄画面：

正因为超广角的透视效果，会让靠近镜头的物体显得更大（近大远小），这样即使这支镜头的虚化强度不如 50mm F1.2 之类的镜头，也同样能让画面中的主体格外突出 —— 因为除了虚实对比，远近距离造成的大小对比同样十分明显。

同时，较劲的对焦距离和超广焦距，可以让我在拍摄植物时，获得不同的取景机位和视角。

这能带来一种宛如昆虫的视角，与常规的微距镜头拍摄照片截然不同。

正是由于其很近的对焦距离和 F1.4 大光圈，才能让其同样适合细小物体的拍摄，画面比中长焦微距镜头多了一些冲击力。

唯卓仕 AF 13mm F1.4 XF 拍摄

唯卓仕 AF 56mm F1.4 XF 拍摄

从上面两张照片的对比就能看出来，唯卓仕 AF 13mm F1.4 的虚化程度不如中长焦大光圈镜头，但背景容纳了更多的环境，这样的效果也很有特点。

顺便一提，这种超广角镜头抵近拍摄的方法，在生态摄影中会被经常用到，因为可以描述更多环境信息。

05

谁需要它 / 挂机还是特定用途？

到这里，我想与你分享的关于唯卓仕 AF 13mm F1.4 的内容就接近尾声了。

最后我想聊的是一个很难得出正确答案的问题：“究竟什么人群需要这支镜头？”

这个问题之所以很难回答，是因为从上面的测试和实拍中，你已经能看到它对于多种题材的拍摄都可以胜任。而我还没有拍到的，诸如极限运动、星空题材和 Vlog 视频，同样在这支镜头的适用范围之内。

出来玩时，这支镜头甚至还可以用来拍小物件和纪念照。

那么，到底谁需要它呢？

以我的理解，这支镜头适合那些追求与过去不同的画面效果的用户，或是有自己明确的拍摄要求，需要兼顾超广角和大光圈的用户。

没错，这样说还是有点复杂。其实换一个思路，你不妨像我一样，尝试将这支镜头当做一个挂机头来拍拍看，因为这样的焦距和光圈并不多见，它能带给你的画面效果和震撼力，恐怕是你以往所用镜头无法提供的。

这支镜头还真的啥都能拍（当然除了远处的动物啦~）

尾声

—— 对国产镜头的期待

前不久我刚刚写完了2021年年度器材的盘点总结（不在个人平台），其中提到的一个观点就是疫情导致的缺货、断货与涨价，对于国产企业来说未尝不是一个机遇。

因为中国的疫情在世界范围内都算控制得相当好的，那么以此为契机，大幅加快产品的研发和迭代，扩大本土市场销量和影响力，积累品牌用户和文化，应该能缩短不少与国外先进光学企业的差距。

从这个角度来说，唯卓仕这支 AF 13mm F1.4 带给了我巨大的希望和期待，让我觉得国产自动镜头可以不只是打性价比，还可以在规格上有所突破，并在性能上毫不妥协。

对了，说到对这支镜头的最终评价，我想可以从一件小事来看出来 —— 我为 AF 13mm F1.4 配的 UV 镜是 B+W 的，这是我第一次为国产镜头配 B+W 滤镜，因为我觉得它值得。

它，值得 !

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