原文：Lighting with Canon’s 1DC DSLR 4K Capture Project “The Ticket”
http://www.hurlbutvisuals.com/blog/2012/04/lighting-with-canons-1dc-dslr-4k-capture-project-the-ticket/
翻译：陈了了
（非常感谢华成老师对文章中专业术语的指导！更多精彩强文请跳转：华成专栏）


作为一位新电影摄影师，你也许会从你的导师那里学习到一些东西，然后再通过实践寻找到自己的风格——你所惯用的镜头语言。过去我一直在学习如何模拟出各种灯光效果。使用户外的自然光是最常见的，但是室内的日景或夜景就需要人为制造了。夜晚街景的自然光通常需要加强以满足胶片曝光。过去摄影师总是不断地要求柯达或富士供应更好的胶片，就像我们希望灯光制造商可以生产更强大的灯一样。

至今，我们正处在一个十字路口，可以选择走十年前走过的路，也可以选择去尝试一些新的布光手法，创作技巧。两种方式都站得住脚，但是我却更倾向于挑战极限和尝试新的东西。挑战是我自我感觉最舒适的状态，我喜欢挑战。在这个片子里，灯光是一个很棘手的问题，因为我们用自然光，可获得的光，并且需要给它重新造型。我把灯关掉，加上强光灯来衬托较深的空间。



医院场景

在北岭分校医疗中心，我们用上了天花板所有的可用灯，那时是4英尺高色温荧光灯。 （导演）阿宝（Po）和我想营造一种具有消毒水防腐剂感觉的效果。所以我做了一个中性的画面，色温设置在2700度。这为我们接下去的冷色调打了一个底，有点薄荷绿的感觉。阿宝描述这个门厅是阴冷和死亡氛围的，因为这是Vince在车祸后出现的场景。我喜欢这个注意，但我说有没有可能把房间做得稍微有生气一点。所以，我刻意给他们打了一组Kino Flo Tegra（一种新型的，调节DIM的旋钮和灯做成一体式的Kino Flo） 并且在房间外面和门厅上都加了暖白光。

给门厅里的演员打光都是用的单独的4 Kino Flo Tegra，我很喜欢这个色调。它能够完全暗下来，（通过无级调速的设计，我们可以不用通过加减柔光片的方式就可以直接调节灯的亮度变化）这样做可以节省不少时间和金钱。在这个灯光的前面是4x 4的二分之一号柔光片，拍特写的时候用的全是 Rosco1号柔光片. 在Emma出现的镜头里，我用机内的柔和度设置来帮助增加皮肤的平滑度，同时也有助于4K拍摄。这样做的效果是，当Vince第一次拥抱Emma时，她的眼睛里会闪耀美丽的光。因为有充足的光线，我们就可以用400 ISO来进行全程拍摄了。在这个角度上能够给我们一个非常清新的感觉。







出口场景



当Vince和Emma正要出去的时候，我想用颜色对比来帮助叙事，他们离开了那个冰冷的世界，进入到一个温暖的光里。我们不希望注入除简单的冷暖色外过多的色彩，这样他们在街上游行的场景里的多色彩空间才能够营造出更强大的视觉力量。我们用现有的荧光灯在天花板上照明，直到他们来到角落接着出门。他们立即被两个Kino Flo Celeb 200 LED灯照亮，这是我们七拼八凑地安装在轨道上的。其余的暖光可以放在急症室的射灯内部。



出租车场景

一般在夜晚拍车戏都是比较困难的，但是在这个场景里，我想利用1DC敏感的传感器把外面的光引进来。关于这个最好的例子是在电影《CRAZY BEAUTIFUL》中，是Kirsten Dunst 开车接上Jay Hernandez在洛杉矶街头行驶。我发明了这个滑轮系统，是想把头顶光变得像路灯一样自然。我尝试了几次，把存在的环境光引进来。但是这是一个非常大规模的打灯方式，看起来很酷，但是好像在《TICKET》这个影片拍摄中不太真实，因为这是在一个封闭的丰田普锐斯里。于是，我用一个独立的Rosco发光板， 我就能用佳能24mm定焦头在光圈1.3下拍摄。
由于车是在日落大道（洛杉矶的著名景点）上行驶，那里光线充足，所以提供了车内的基本曝光。如果你好好的研究这些发光板，你将发现它们的作用是惊人的，非常柔和，可以在在钨丝灯和日光的平衡中选择。所有这些都用用电池的，不需要额外的电源。






从出租车转移

阿宝（Po）的想法是镜头从出租车司机移出，司机正在给Vince一些速度更快的建议。这个画面最后成为了海报。通过镜头你就能明白。所以我们拍摄出租车司机，他被红色和橙色的光笼罩着，在交通拥堵的背景下。我实现了这种气氛，我们放置了3个kino flo Celeb 200并且在上面加上Rosco中红滤色纸， 这样就向车内注入了美妙柔和的光线，一直覆盖到Emma和Vince的座位后方。
Derek Johnson在一个650瓦的钨丝灯下，要在Vincent看手表的时候打倒他。这是用白光冲淡室内的红色的办法。使用蓝光本来是我的主意，把焦点从Emma身上转移到窗外她正在看的方向上，那个蓝色的光的来源是时装店。你可以在她的特写镜头中看到这些蓝光从下面反射上来。混合光是我偏爱的方式和感觉。





商店橱窗

我最喜欢的一个镜头之一是当Emma下车的时候。她看上去很美，动人的蓝光打在她的脸上。她看起来像一个被糖衣炮弹击中的小孩子。我想把这一部分的灯光打得有城市的感觉。在日落大道我采用了橙色的钠灯，并少用一对灯，这样光线都来自同一个方向，右边的光正好充当背景光。Lumisys system（公司名）提供了400瓦的高压钠气灯，我们把它放在Mambo combo（一种用来放灯的高支架）上。
然后我用了3个200 Celeb并把色温调为5000度，放在橱窗上来营造一种柔和的冷光效果，以便服装模特的反差看起来不那么明显。我感觉从这个角度拍摄非常酷，来自窗口的光洒落在Vince身上，直到他走进水池。佳能50mm电影定焦镜头神奇的把焦外的背景中的灯光带到了画面的前面。