敲黑板！浅谈伽马和色域空间

2021-12-14 16:02

佳能XF605支持丰富的伽马调节和色域范围，这对于一台一体化摄影机来说是很有价值的，使得它的应用范围和领域大大拓展，无论现在的主流影像摄制工作，还是应对电影、广告、宣传片等延伸题材，都是能够堪当大任的。

摄像机XF605

关于伽马与色域

XF605伽马预置相当丰富，这些不同的伽马曲线有着不同的灰度和反差，对于应用在相应的场合非常有效，它的色域也是对于广播电视、电影、广告等题材进行匹配。可以在拍摄之前，根据未来后期输出的最终影片风格和播放媒介与平台，有的放矢进行预先设定。一般来说，同一影片要统一伽马和色域，这样才能保证后期调色的一致性，避免不必要的后期负担，进而提高制作效率。

伽马使用简介

BT.709 Normal/BT.709 Standard

在菜单设置中，调出伽马选项，我们来一一解释一下具体应用环境，首先看这两个最常用也是非常接近的伽马曲线C1和C3：

C1：BT.709 Normal是在上面的标准曲线基础上，降低了暗部曲线，同时高光区域变得更平缓，实拍效果是看上去反差稍大一点，对比度稍显提高，和C3相比，基本能够用于同样领域，只是视觉主观感受会稍显平淡。

C3：BT.709 Standard符合 ITU-R BT.709标准的伽马曲线。这个曲线是完全通用的常规标准，通常应用在民用广播电视节目制作、电视片、普通教育教学影片等环境，特点是可以直接应用到目前主流电视台节目、新闻纪实纪录、EFP直播等当中，无须调色等制作环节，也符合更多家庭终端的播放要求。

C2：BT.709 Wide DR这条曲线和上面两个相比，动态范围得到进一步拓展，对于高光的细节和暗部的层次有了进一步增强，但是也没有失去色彩，应该说，这个宽动态范围的曲线是可以用在大多数拍摄题材当中的，它的优势是，在保持一定程度动态范围的同时，又没有造成制作上的太多麻烦，比C1/C3有着更好的反差对比度，而又不像C-LOG那样画面灰度过大，适中的饱和度和灰阶，使得它的后期调整非常轻松。

C4：Canon Log 3这是佳能独家开发的适用于专业电影化制作流程的伽马曲线，它具备最大超过13档的动态范围，实现了高光和暗部的最大程度保留细节，更方便后期进行调色和加工，如果想进行快速制作，也可以套用LUT曲线直接调用匹配，然后进行微调或者直接输出。

PQ/HLG两种HDR高动态

这是两种适配不同播放媒介的HDR高动态范围的伽马曲线，分别在菜单设置中位列C5和C6。

C5：Perceptual Quantization(PQ)的应用为网络视频、网络电影等领域，特点是还原再现准确性高，但媒介终端要求也高，对设备的亮度显示有一定门槛。

C6：Hybrid Log-Gamma(HLG)伽马曲线则是应对广播电视和EFP直播等环境下的HDR需求，可以兼容普通SDR电视，HLG曲线符合ITU-R BT.2100*最新的HDR推荐操作规范，可以拍摄出与SDR具有高度兼容性的影像。在HLG中可以将色彩设置为Vivid（相当于ITU-R BT.2390标准中的传统颜色）或BT.2100（相当于BT.2390标准中的自然颜色）。

小提示：

* ITU-R BT.2100是一个10/12bit标准，因此该标准“相当于”8bit。

HDR和SDR的色彩丰富度对比示意

可以明显看出HDR的色彩空间表现力比普通SDR有着明显的优势，尤其在细节上更为出色。

SDR与HDR两图对比

SDR的动态范围较小，高光区域和暗部区域的曝光很难平衡，而HDR的优势显而易见，在保证暗部曝光的正确同时，高光区域的细节也被同时保留，这就让画面的观赏效果更加理想，摄影的表达信息更饱满而丰富。

两种模拟EOS单反视频画面的曲线：

C7：EOS Standard是和佳能EOS单反拍摄风格一致，画面反差比其他曲线要稍大，符合观众的视觉习惯，颜色生动，一般情况下，适合常规记录影像的用户使用，比如婚庆典礼等。

C8：EOS Neutral是单反风格中比较平和的画面，追求真实还原，色彩不突出，反差适中，整体画面比较温和平静，适合一般性记录、纪实。

关于色域

以上多样化的伽马曲线，是在不同的色域下实现的，色域代表了前期拍摄所能记录的色彩信息范围，也是后期调整的前提基础，同时，在不同色域基础上的色彩取样率越高，后期调整余地越大，最终呈现的影片色彩越丰富。

XF605支持色域BT.2020/BT.709/Cinema Gamut三种

具体请参看以上列表

这三种色域空间拍摄的画面，具备不同的特点

和对应的应用领域，请先参考上图

这是佳能专业监视器的色域空间范围，可以看出，BT.2020/BT.709/Cinema Gamut三种不同的色域有着不同的色彩丰富程度，覆盖范围越大，色彩越丰富，但是，这是在专业监视器上才能实现的视觉感受，一般情况下没有专业参考级监视器，因而，我们制作的画面要根据影片的最终播放平台进行针对性选择不同的色域，加上前面提到的伽马曲线的配合，达到更好的传播效果。

对于这三种色域，常规的选择是这样的：

BT.2020：可用于网络播放媒介、专业的宣传片、科教片，终端为显示器屏幕。

BT.709：则是针对广播电视节目制作、大众宣传片、普通家庭纪实纪录等应用环境，具备更好的兼容性，播放媒介为电视台、家庭普通电视机等。

Cinema Gamut：是应对高端电影化拍摄，可用于各类电影、电视剧、高端广告、高端宣传片等题材，具备非常宽泛的色域，涵盖更多丰富的色彩，当然，对前后设备的要求较高。

当然，以上的应用环境是针对这些不同色域的特点而做出的适合他们表现力的建议，如果你的影片就是要强调某种特殊化的色彩风格，跨媒介使用也是没有问题的，甚至有些广告片、电视电影、纪录片等都是有目的选择某种特定风格来呈现。

色彩空间在后期处理中的应用

当你拍摄一部影片之前，请务必统一伽马和色域的设置标准，这样，在后期调色和调整过程中才会有更高的效率，并确保拍摄风格的一致性。如果几部影片交叉进行拍摄，也要务必做好场记，严格执行前后期流程的预置标准。

如果，你只是负责后期制作，或者说是多样化素材的综合性剪辑调色，那么，在后期剪辑之前，你需要首先确认拍摄素材的伽马和色域标准，并在剪辑软件中进行粗剪之前就首先统一色域和伽马，变为一致之后，再进行进一步加工，这也和调色过程中的一级校色原则相类似。

比如，一段素材我要进行剪辑，使用Final Cut Pro进行，导入视频素材之后，我就要根据素材的色域设定和最终输出的画面色彩空间进行第一步操作，加载LUT曲线的方式是最直接简单的，加载的曲线，可以是佳能官方的标准曲线，也可以是第三方，或者自己调整之后保存的曲线，佳能的官方曲线可以在官网下载，其他曲线就要根据自己的工作需要或者既往调色风格来选择，或者，某个合作方的色彩喜好来自定义。比如以下截图示意一下这个过程：

在自定义LUT加载到视频上以后，可以马上显示视频的效果，在已知预设的色域和伽马曲线的情况，可以直接从系统调用相应曲线即可，如果并不了解素材情况，或者，想改变曲线和空间效果，可以逐一测试既有的LUT曲线，比如上图，这段素材首先调用的是BT2020_Canon Log 3-to-BT709_Wide DR_65_FF_Ver.2.0.cube这条曲线，画面风格偏保守，色彩饱和度一般。

换一条曲线试一下，调用Cinema Gamut_Canon Log 3-to-BT709_Wide DR_33_FF_Ver.2.0.cube，你会发现，色彩层次丰富了不少，饱和度较为理想，整个画面相对上面曲线更接近真实场景，这如果符合自己的创作需求，就说明这曲线和色域是正确的。

放大看一下加载曲线之后的效果对比，下图是原生状态的Canon Log 3画面。

直接加载CinemaGamut_Canon Log 3-to-BT709_Wide DR_33_FF_Ver.2.0.cube曲线以后，如下图：

通过加载不同的LUT曲线，我们看到了区别，关键点是还要注意原始拍摄的素材的色域空间，只有选择对了色域，再选择曲线，才能达到你需要的效果，当然，如果你的效果和影片风格不符，也可以改变色域和曲线的预置。这样的话，全片尽量保持一致的色彩风格和动态范围，避免过大的画面跳跃感，除非你是在做特效或者特殊环境气氛，那其实是蒙太奇技巧范畴了，另当别论。同理，再看下图两个加载曲线的前后对比：

CinemaGamut_CanonLog3原生画面

CinemaGamut_CanonLog3-to-BT709_Wide DR转换后

这就是最便捷的一级调色，或者说，非常迅速地进行了色域空间的转换，同时对应着伽马曲线的变化，这是我们后期视频加工的第一步，在此基础上需要进一步进行微调，那就取决于你的影片创作目标和风格了，这里说明的目的，是针对不同制播流程进行的初步操作。

写在结尾的话

最后看一个对比画面，同一镜头加载不同的LUT曲线的效果：

由此可见，不同的伽马曲线加上不同的色域空间，得到的画面效果很不一样，除了动态范围的差异，还有色彩的差异，这就直接影响了后期调色和制作的效果。

所以，前期拍摄的时候，如果不是新闻和报道之类的普通题材，建议尽量使用动态范围较大、色域更宽广的预置模式拍摄，这样的素材应用范畴会更大一些，其实后期调色也很简单，只要加载官方的不同LUT曲线就行了，一步操作即可，而且，这种曲线调用模式并不消耗系统资源，因而不会对系统性能造成影响，只能带来更便捷的操作，工作效率也会有很大提升，所以，推荐好好利用起来，这是XF605带来的专业基因，何乐而不为。