《美国恐怖故事》第十季《美国恐怖故事：双面》已于8月末在FX频道首映。正如本季标题所示，本季的故事分为两部分：《红潮》部分的故事发生在海滨，《死亡谷》部分的故事则发生在沙漠。两组故事都为本季调色师，来自Light Iron的Jeremy Sawyer带来了无穷乐趣和挑战。

Jeremy Sawyer

《美国恐怖故事：双面》的卡司包括“香蕉姐”莎拉·保罗森、当年《小鬼当家》的主角麦考利·卡尔金、伊万·彼得斯以及弗兰西丝·康罗伊。我们与调色师Sawyer畅谈了本季的调色工作流。一起来看看我们聊了什么吧。

你多早以前就加入了本季制作？

我是在开拍前大概2周左右加入项目的。《美恐》今年启用了新DP Andrew Mitchell，我们从聊上一季开始思考这一季怎么弄，想了想整体的工作流，还用几个创意LUT设定了几个整体风格。

在确定本季风格方面，Andrew成为了我的主要联络人。他一般会把现场拍的静帧先调成他喜欢的状态，然后发去做每日样片。整体风格充当整个调色流程的指导。

从我们最初的讨论到现在，本季的风格也在不断变化，但我们的初始想法和调色方向是不变的。他们想要以第一部分故事的风格传达一种偏阴冷、荒凉的现实，而第二部分故事又表达完全相反的感觉。当时他们刚开始拍第二部分。

能描述一下新一季的影像风格吗？

第一部分故事的图像风格色彩比较欠饱和，比现实世界更显惨淡。常提到的两个词是“银白”和“青灰”。漂白效果、明暗差别强烈的风格让人感觉像是哑光纸上的老照片。

总的来说，片方想要日光的场景看起来“不正常”。白天的户外戏大部分是在科德角拍摄的，拍摄地本来的蓝天和大片春天气息的绿植都得调到不饱和的漂白状态。片场设计也有很强烈的被风化的感觉。

第二部分故事则发生在现代，色彩饱满而华丽——就像是光面纸上有光泽的照片。第二部分故事本身就是独立的，在色彩上和第一部分故事没有关联性。

这部剧用了什么摄影机以及用什么做调色？

这部剧用到了Sony Venice摄影机搭配Panavision Primo定焦和变焦镜头，偶尔也有使用大疆无人机拍摄。最终的调色我用的是达芬奇。

哪些场景最具挑战性？

第二部分的故事我只看过样片，而第一部分故事最大的挑战就是明亮日光下原本很美的户外实景我们要调成非常欠饱和而寡淡的效果。有时候还是挺难搞的，一边要对图像做这么大的调整，一边又要让图像还是能保持一定的自然和真实感。

《美恐》每一季都会说新的故事，那Ryan Murphy（导演、编剧）有没有什么喜欢沿用的风格？或者要遵循的规律？

我倒是没听说过什么特殊的要求。《美恐》就像是一本选集，每一季都很不同。我参与过第9和第10季，在风格方面，两者完全不搭边。

这一季应该也和其他几季一样，用到很多血吧？

第一部分故事的色彩非常欠饱和，漂白的效果，所以血的颜色看上去偏暗。场景中出现血的地方我们都反复查看确保看起来不会很假。第一部分故事自然少不了红色，故事线里还出现了几个比较特殊的红色的东西。

能说说从第9季到第10季，调色流程有什么变化吗？

流程还是那个流程，只是具体谈到的故事不同，得到的风格不同。故事一直是首要的。如果色彩无法服务于讲故事，就很容易让观众出戏。所以在开拍前早期沟通的时候，我们都在聊故事，聊故事发生的时期，聊故事的情绪，聊希望有什么样的美术指导和服饰细节。从那些沟通中慢慢开发形成风格——本季又生成了一个极为不同的风格。

Jeremy Sawyer

其他常规问题：

作为调色师，你的灵感从何而来——博物馆、建筑物、还是电影之类的？

任何有创意的内容都可以给我启发。哪怕在日常散步或者开车的时候，我也会留意到一些有创意的小东西。像墙上的涂鸦、电影艺术品、平面设计——很多不同的东西都能给我带来灵感。

另外，我其实觉得现在的很多电视剧都做得极其精美。以前，电视领域追求的是“这玩意你多快能搞定？”但现在，我时常能看到慢工出细活的剧。我在深受启发的同时，也常被其他调色师的作品惊艳。

在项目中，你有被要求做过调色之外的工作吗？

没有，我专注于调色。

你一直以来都在忙各种项目，哪怕疫情封城期间也没怎么停下来过。能谈谈你近期的远程工作体验吗？

当2020年春季摄影停工后，后期还在继续进行。起初，所有后期都变成远程工作。调色师们也都开始兴奋地在自己的房间里搭自己的电脑和监视器。我只能说我尝试了，但这可能还是不大适合我。我更喜欢在工作环境下工作，所以当我一知道可以线下办公，我立马就回去了。

你希望摄影指导（DP）跟导演如何描述他们想要的风格呢？用具体的例子向你展示吗？

我向来更希望参与最终调色的DP或其他参与了最终环节的人能够来到公司，和我在调色室里一起，在同一台监视器上查看风格。这样我们聊的同时，我就可以在他们面前进行调整。这有益于双方沟通和风格改进。再次强调，调色的目的在于服务剧集，满足制作者的构想。我觉得双方达成一致最有效率的方式就是与决策者共处一室，共同协商。

对于如何才能让色彩在一个项目中发挥最大的作用，你有什么建议吗？

这需要（我们）尽量多跟主创或决策者沟通。因为调色师一般都没有这么奢侈的时间去从头调过，所以最好从一开始就搞对方向。

你最喜欢调色工作的哪个部分？

我喜欢看到画面一点点成型，变成我们想要的风格，也喜欢调色变成大家谈话中的一部分，以及我们用它来帮助讲故事的人讲述他们自己的故事。

作者：Randi Altman

翻译：盖雅翻译小组