编者注：这篇其实是去年声音制作者社群的一篇专访。因为声音制作者社群即将再次邀请梁爽老师就记录影片《无尽攀登》做直播分享，就把去年这篇老文章摘录放到社群里。 原文于 2020 年 9 月 25 日发表在影视工业网微信公众号。

由南派三叔监制、编剧，朱一龙、毛晓彤、胡军、陈楚河、陈明昊、黄俊捷、黄梦莹等主演的盗墓冒险网剧《重启之极海听雷》自上线以来，口碑一直不错，给南派三叔打了个漂亮的翻身仗。

关于南派三叔、演员、特效，大家讨论的够多，所以今天的重点在声音方面。要知道，本剧里面出现了很多需要“设计的声音”，毕竟很多声音真实生活中是没有的，我们也未曾真正听过。所以，如何让你信服，这不是一件很容易的事情。终于等到第二季上线，在这之前我们和本剧的声音设计梁爽老师聊了聊制作过程。

声音特辑

梁爽

梁爽，中影数字基地声画中心录音师，声音设计，曾获2018年第十三届华语青年影像论坛“年度新锐录音师”奖。

影视工业网：这是您第一次负责盗墓题材的剧吗？有什么体会？声音制作一共花了多长时间？

梁爽：这是我第一次跟南派三叔合作，也是第一次接触盗墓题材，合作非常顺利，愉快。这部剧给声音的创作空间非常大，故事里所有的人都是追着雷声跑的，雷声是整个故事的关键，加上三叔天马行空的想象，这个剧里会出现各种奇异的场景，各种奇虫怪兽，这些都需要想象，设计，非常好玩。这样的创作空间对于我以及我的团队来说是相当兴奋的。

《重启.极海听雷》这部剧拍摄周期是2018年10月到2019年4月，之后经历了半年多的剪辑工作，我正式进入本片的声音制作工作是在2020年1月，一直持续到上映，仍然在修改还没上线的集数。

影视工业网：这部剧体量和难度都很大，声音团队大概有多少人？您具体负责哪些工作？

梁爽：由于这部剧特效种类多，数量大，本身剧的体量也大，制作难度是非常大的，所以这一次我动用了比较大规模的团队，包括混录师两人，对白编辑5人，特效和环境效果编辑6人，为了保证质量和进度同时用了两个动效团队，共9人，另外还有7位为本片提供技术支持的工作人员，是一个很庞大的声音团队。

我主要的工作是对整部影片的声音品质的把控，对声音制作周期的控制，与导演沟通制定每一种声音呈现的设计方案，声音各部门之间的联系协调，混录时期的指导工作，同时我自己也进行了大量的特效编辑，作为声音指导是要为最终片子呈现的品质、结果负责。

影视工业网：这部剧里特效和Foley都很重要，这方面可以谈谈吗？

梁爽：故事里最重要的雷声，是一种相同频率的雷，它需要是一种特殊的声音，让观众一听就能辨认，出现在几处：

1:暴雨中吴邪第一次听见跟磁带里相同的雷声；

2:杨大广祖坟内；

3:南海王墓；

4:土楼内；

5:雷城；

6:死当区；

7:南海落云国。 

这几处都是通过不用的青铜片和钟来收音，雷声跟青铜器共振发出的巨大共鸣声，总的频率相同，但是做出每个地方的特色，有微弱不同。

剧中的各种虫类，比一般盗墓剧里出现的类型多很多，主要分为：海蟑螂，人手贝，小飞虫，角蝉，毒虫，等等。所有这些虫我们都会做出不同的声音质感来强调每一个墓里的特性。

动效非常非常重要，特别是这部剧里有大量需要动效制作来出彩的细节，比地墓里的怪异虫类人手贝，比如地宫里因雷声而震动的各类青铜片，都是需要动效配合来完成的，我担心这部剧的动效量和进度会影响动效团队制作的品质和细致程度，毕竟很多声音是需要时间来磨的，所以用了两组非常有经验和创造力的团队同时开工，第三集里面几分钟的青铜片震动的戏就用了整整一天时间反复试验，叠加了各种有质感有趣的音色，最终呈现的结果还是非常好的，很多影评人和观众都注意到本片的动效制作非常细致，是为剧情起到推动和点缀作用的。

壹听原力动效棚

影视工业网：后期制作一共用了多久？后期遇到哪些棘手的问题？

梁爽：从2020年1月开始正式的声音制作，其实到现在还没有结束，还在反复修改后面没有上线的集数。声音刚刚进入制作周期就发生了疫情，这给本来就困难的配音工作带来了灾难性的打击，演员不能来北京配音，甚至无法集中在任何一个录音棚配音，剧组主创无法见面，进度无法保证等等。

影视工业网：混录方面有什么能跟大家分享的吗？

梁爽：混录用了一个多月时间，这是本片制作周期和上线时间决定的，为了保证混录质量，也是有两位混录师同时开始混录，分担时间压力。因为对白是在好几个不同的配音棚录制，混录的时候要花很多时间对各个录音棚录的对白进行频段与混响的调整来达到统一，加上特效和音乐都很满，都很重要，需要做到对白，效果和音乐的平衡与取舍是很不容易的。

拟音师刘存

影视工业网：对于网剧的声音制作您有哪些特别的经验分享？

梁爽：剧集和电影不一样，它需要接受各种不同监听环境的考验，我们要考虑一部分在地铁上戴着耳机用手机追剧的观众，要考虑用电脑播放的观众，还要顾及到一部分自备有很好的音响设备的观众。我们要保证制作出来的声音在每一种监听环境下都尽可能减少损伤，要保证声音在某一种频段整体丢失掉的极端情况下还能发挥它的作用，更要保证在优质的影音环境下看剧的观众也能收获到电影级别的观影感受。所以我们会挑选若干个重要有代表性的片段在不同的监听环境下反复比较，检查。

影视工业网：疫情对这部影片有影响么？

梁爽：这部剧的制作经历了一个非常特殊的时期，一场疫情让本来就艰巨的任务变得更加困难。因为隔离、断航、不能聚集等各种问题，整剧的制作过程很是艰难。声音团队中每一个人都在不顾一切的克服眼前碰到的一个又一个难题，力图把品质做到最好,后期主创们总共只见了三面，就把难度这么大的一部剧做到这个完成度，这是需要非常高的默契，非常大的决心，和非常专业的态度的，这让我很感动。

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