《 The Slanted Lens》的摄影师杰伊·P·摩根，在这篇文章和10分钟的视频中，将讨论当涉及任何产品摄影时我最爱的照明：顶背光。

摄影机一般在食物前方，那么这时灯光怎么打呢？通常，我们会将灯具放在摄影机旁边。而这正是让我们拍摄的图像、产品和东西看起来最平淡最无趣的打光方式。

我将分享顶背照明中每种灯光设置的效果，以便您可以自己设置。

首先，需要在场景背部放个大Westcott柔光箱（3’x4’），放在正后方，所以在那个角度不会照亮背景。

柔光箱向前投射一些重要的阴影，餐具和蔬菜瓜果的阴影，非常强烈。因为光线相当低，所以会有很强的阴影。

因此，作为背景，我把通常放在角落里的桌子放在前景的几把椅子上，背景是苹果盒和凳子，这就是我们的背景。

你可以说：“好了，完成了，开拍吧，”那太好了，但是真的完成了吗？不，还没有。

我们可以做几件事，但第一件事是我喜欢混合光的质量。我的下一盏灯是 Intellytech Light Cannon，用的是菲涅尔镜片，这是一种定向且较硬的光，你将会在我们的主画面中看到。当打开这盏灯时，莎莎酱上有了高光，番茄上有了高光，某个区域有了高光，不过我没有让整个场景都覆盖该灯光。

我让灯光掠过后面的莎莎酱，因为在小视频中，我们的目标是最终结束在莎莎酱上。莎莎酱是主角，所以光要打在它上面。这样，莎莎酱和画面背后的东西上的光线就会恰到好处。

我不想把这种光打得到处都是，因为很快就会显得无趣了。但是，如果你只是在一个区域内打造一束光线，那么那个区域就会显得更有趣。现在，你可以放面镜子，将光线反射在碗的一侧。

所以先用柔光，然后用硬光打造重点区域。接下来我们想要打造背景深度。

我使用的另一盏灯具是Litra Studio Pro灯光。有了这盏灯，我放了块柔光布，这样它就会漫射光线。

我的背景板是一个反射性很强的表面，所以我想在后面有点光线，给我一些视野。我们只看到一点点。这几乎太多了。

事实上，中间光线太多了，所以我将光线更多打在洋葱后。

现在，当我看到这个场景时，后面的洋葱就非常明显，菲涅尔的硬光太强了。后面的菲涅尔光线从摄影机右侧非常猛烈地照射到洋葱上，所以要把这光线遮挡掉，使洋葱不会那么亮。

即使我设置了硬光，而且菲涅耳灯确实给了我一团光，不要害怕将它从可能变得太明显的不同区域切断。太突出了，你会希望光线再弱点。所以这时可以用卡片或网等工具，这样就能减弱光线而无需完全关掉。

所以现在这个场景看起来挺不错的。但最后要做的就是调整桌面阴影。

桌面只是通过一定量的光线来打造阴影但其本身不产生阴影。如果我在其中放盏灯来打造阴影，那么那盏灯会产生它自己的阴影，然后就产生了个全新的问题——看起来有两个光源。因此，我将大面积的柔光反射回阴影中。我用两个不同的V形纸板来做这个。

 用的是便宜的V形泡沫纸板，从一元店买的，大概1.30美元。我把它们两个粘在一起。一边是黑色，另一边是白色。我可以用它来反射或吸收光线，上手很容易。这是我几乎每次都会用到的最后两张纸板。

如果我不希望桌面或阴影太亮，我可能只会用一个。

我将v形纸板放在一侧，呈三角形形状且远离摄影机。很明显，它的正面变窄了，后面变深了，所以我要将v形纸板放在那个视角上，让它尽可能靠近我的镜头。然后，这个垂直的白色大纸板现在将开始将光线从其侧面反射到所有阴影中。

它会形成那一侧的阴影吗？不，不会。这就是为什么我要在另一个视角上添加第二张纸板。

将第二张纸板放在另一侧，并将其从该视角向右滑动到镜头，可以形成所有阴影。

现在，创造性选择的时刻到了。你希望打造什么样的阴影？通过移动这两张纸板就能进行调整。我觉得是时候开拍了。

右侧的菲涅尔灯光打出来的硬光非常棒。顶背柔光使所有的物品显得非常具有立体感。而纸板的补充光能形成恰当的阴影。

还有一张纸板用来吸收打在洋葱上的多余光线。如果我真的在为一个大客户拍摄这样的场景，我可能会设置三个或四个镜子以及两个或三个纸板，切断不同区域的光线，并真正巧妙地处理这个问题。排张照片，在软件Capture One中观看，决定你想要更改什么，你想要做什么，所以这真的是一个起点。

在这时候，我会向客户展示这个场景，而我的客户会说：“好吧，我喜欢这个，或者我不喜欢那个。”然后我们开始做我们喜欢和不喜欢的事情。这种照明设置最困难的是控制场景中的这么多项目。

这是一种受控的混乱状态，以一种归类和设计小而简单的区域的方式来整理事物。但整体却显得无比协调。

以下是使用此照明设置拍摄的一些照片：

如此，就有了这些顶背光照明下的照片。我很喜欢这些画面。

 关于作者： Jay P. Morgan 是一位商业摄影师，在该行业拥有超过 20 年的经验。

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