达芬奇调色的一些初浅心得：
过去一直用AE、LOOKS 、FUSION的调色功能对镜头进行调色。接触达芬奇两年，感觉确实强大。
首先是达芬奇的浮点运算，确实保持了画面的纯净。其次是独特的GPU运算方式，大大提高了工作效率，调色、输出都是实时的。一段时间的实战，我总结了一些比较实用的工作流方式，简单供大家参考。调色样片：
来自一些广告、宣传片、微电影、以及 RED DRAGON 6K官方测试镜头调色练习，欢迎大家拍砖


（具体功能我就不提了，各类教材上都有详细课程，这里主要是提下PC系统上的工作方式）
1.素材初剪：
在达芬奇11还没发布之前，剪辑功能我还没有细细地去尝试，所以，素材初剪我还是用PR。
把所有素材导入PR，用素材本来的画幅建立时间线，如果是5K就用5K，（其他同项目中低于5K的也放入这个5K的时间线，画面预览会有黑边随他去，不太影响初剪），最好不要对镜头进行放大缩小。把剪辑以外的处理都留给达芬奇。我觉得这样比较有利于工作思路的清晰。剪辑时尽量考虑给镜头衔接多留一点余量，便于以后精剪的调整。
OK,初剪完成，导出XML。
2.调色：
这里目标是1080P的成片，达芬奇内，建立1080P的工程，在时间线建立窗口导入刚才的XML，（要注意的是，不一定要将所有素材导入媒体池，导入XML的同时达芬奇会自动将所有初剪内的素材导入到媒体池，但是必须建立素材路径）。不管原始素材画幅是多少，6K\\5K\\4K\\3K。。。，可以看到剪辑时间线内的所有镜头都自动全尺寸（1080p）显示在工程内。这里就可以将素材做放大缩小的处理了。（其他画幅的工程也一样）。
开始进行调色，对于不同摄影机的素材开始的设置有点不一样。都可以在工程设置里的CAMERA RAW里进行设置。
RED的R3D素材：

最好是用logfilm的方式来进行调色，（打灰）因为这个模式最大程度的提供了影像的宽容度，然后也比较利于保持场与场之间，镜头和镜头之间的统一性。当然，也可以用摄影机拍摄时的设置，这中模式比较有利于拍摄工作非常规范、工业化的拍摄模式。
ARRI Alexa素材：


就比较简单，没有LOGFILM，但是也可以在右边的窗口再次调整参数。

无论是什么摄影机，值得注意的是设置窗口的左上角设置,可以选择导入的精度，记住，这里是导入精度，不是显示精度！针对大画幅拍摄的最终以HD1080P为成片的工作，可以降低导入时的精度，比如，
因为4K的一半都大于高清1080。对于机器配置比较低的可以降到回放可以接受的程度。
不管你在这里怎么设置，为了要保持输出时的最高精度，
这里切记：输出时一定要在DELIVER里将force debayer res to highest quality的勾打上！！

OK,设置完成就开始调色，一级，二级。。。。这里就不在多说，教程里都有。用达芬奇强大的调色功能开始调色之旅吧。
3：输出，回批：
在DELIVER里设置以下几个步骤：
要输出单个视频还是分段输出，我一般选择的是分段输出，然后达芬奇再输出一个XML，这样调完色的素材就可以回批给PR。

然后是编码，这个大家应该懂得。
然后是画幅。
输出位置。
开始输出。
记得输出时一定要在DELIVER里将force debayer res to highest quality的勾打上！！

输出完成后回到时间线，输出一个XML。
回到PR，导入达芬奇输出的XML，就回批成功，开始精剪、配音、铺音乐啥的。

结尾：以后要修改调色镜头，达芬奇里可以单个输出要修改的镜头，只要输出路径不改，达芬奇会自动覆盖原来的调色镜头，（因为只要设置不改，每次达芬奇输出同一个镜头，文件名是一样的）这样也比较方便。
以上是对原素材直接剪辑，再进达芬奇调色的经验，前提是你的电脑足够强大。还有一种方式是用代理文件剪辑、调色，以后会给大家分享。

一些初浅的工作经验，供大家参考和尝试，也希望能与大家多多交流，毕竟我目前在调色领域也只开了个小头。我的QQ:82412745