奥斯卡最佳摄影奖影片回顾（77）：《第三类接触》（1977年）
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本周我们为大家带来的是获得第50届（1978年4月3日）奥斯卡最佳摄影奖的影片《第三类接触》。
《第三类接触》预告片
类型: 剧情 / 科幻
制片国家/地区: 美国
语言： 英语 / 法语 / 西班牙语 / 印地语 / 汉语普通话
上映日期: 1990-09-16(中国大陆) / 1977-11-15(纽约首映) / 1977-12-14(美国)
片长: 135分钟 / 137分钟(纪念版)
《第三类接触》影片截图
剧情简介：
与此同时，美国政府同星际来客有了一定的接触并确定其降落的地点。为了掩饰真相，政府要求人们远离此地。然而，包括诺伊在内的一群人，却被其共同的幻象所吸引，来到此地。《第三类接触》影片截图
在沙漠中的魔鬼山上，空军临时修建的基地上空，外星人如约来到，他们的飞船流光异彩，将半个天空都照亮了。《第三类接触》影片截图 人类播放了以前从太空接受到的外星人信息中破译出的音乐作为联络的手段，飞船的大门打开了，从前失踪的地球人都回到了自己的家乡，而一批外形矮小的外星人则来到地球人中间和他们做心灵的沟通…… 《第三类接触》影片截图
这部电影的部分灵感来自于史蒂文·斯皮尔伯格的童年经历。一天晚上，在没有事先告知的情况下，他的父母把孩子们塞进车里，开车到一个聚集了很多人的地方，观看了一场壮观的流星雨。
《第三类接触》影片截图
1973年，当该项目第一次被推荐给哥伦比亚时，史蒂文·斯皮尔伯格说，该片的制作成本将为270万美元。由于剧本开发问题造成的延迟，斯皮尔伯格先拍摄了《大白鲨》(1975)并取得了巨大的成功，这给了他更多的地位和讨价还价的权力，所以预算提升到了为410万美元。随着时间的推移，制作理念和计划变得越来越复杂，这显然需要更多的资金，对于财政拮据的哥伦比亚来说是不利的。1976年5月16日，当该片开始拍摄时，预算已经上升到了1100万美元，而且随着史蒂文·斯皮尔伯格不断扩大他的想法，预算还在不断攀升，直至2000万美元(这在当时是相当可观的一笔预算了)。好在这部电影不负众望，成为了20世纪70年代最卖座的电影之一。
而新的成本增加背后的原因之一就是，史蒂文·斯皮尔伯格决定以70mm的胶片发行电影，以创造出更加震撼的音响和视觉效果。
史蒂文·斯皮尔伯格原本打算在1978年夏天才上映这部电影，但濒临破产的哥伦比亚电影公司迫使他在1977年底完成这部电影。所以，斯皮尔伯格觉得太仓促了，并在影片中少了一些重要的元素。由于第一次上映就大获成功，哥伦比亚电影公司很乐意再给斯皮尔伯格200万美元，让他为特别版拍摄外星飞船的内部。但现在回顾过去，斯皮尔伯格承认所有这些增加都是不必要的。
不知什么原因，摄影指导齐格蒙德被制片人茱莉亚·菲利普斯和制片厂指责。齐格蒙德坚持说至少需要一天时间来为巨大的布景做准备，制片厂几乎就要解雇他。然而，齐格蒙德拒绝屈服于压力，使用更少的灯光照明，在这方面，他得到了斯皮尔伯格的支持，尤其是特朗布尔，因为他知道怎样才能使场景与特效相匹配。在拍摄的头两个月后，制片厂的高管和财务支持者开始出现在片场时，菲利普斯坚持要解雇齐格蒙德。另外还有几位摄影师被称为可能的替代人选，他们是约翰·A·阿朗索、拉兹洛·科瓦奇、厄内斯特·拉斯洛。但他们都是齐格蒙德的朋友，他们一致认为，如果齐格蒙德不能胜任这份工作，那就没人能胜任。
法国著名导演弗朗索瓦·特吕弗答应了斯皮尔伯格来出演克劳德·拉康姆，但拍摄过了一段时间之后，弗朗索瓦·特吕弗觉得长时间的拍摄很累，这让他充分体验dao到了好莱坞的工作方式。一个直升机镜头的要花费25万美元成本，这足以让他拍一整部电影。不过，这段经历让他很好地理解了在电影中表演需要什么。总而言之，特吕弗很尊重冷静且具有幽默感的史蒂芬·斯皮尔伯格，并发现了自己的表演经验相对缺乏经验(他只在自己的电影中出演过两次)，“在拍摄过程中(斯皮尔伯格)有几次让我超越了自己。多亏了这一点，我找到了作为演员的真正乐趣。面对压倒性的困难和无数的复杂情况，大多数导演都会气馁，但史蒂文·斯皮尔伯格的毅力却令人惊叹。”
在电影最后的场景中使用的直径9英尺的母舰模型在拍完后被锁在了斯皮尔伯格的车库中，为的是防止在电影上映前媒体曝光它的照片。
为拍摄建造的UFO着陆点高27米，长137米，宽76米，是当时最大的室内置景。该置景包括6.4公里的脚手架、1570平方米的玻璃纤维和2740平方米的尼龙檐篷。
据说，当时NASA给斯皮尔伯格寄了一封长达20页的信，告诉他上映这部电影的危险性，NASA和美国空军都拒绝合作拍摄这部电影。
维尔莫斯·齐格蒙德
本片的摄影指导是维尔莫斯·齐格蒙德（ASC)，1930年6月16日- 2016年1月3日。匈牙利人，世界著名的摄影师。
维尔莫斯·齐格蒙德
维尔莫斯·齐格蒙德（Vilmos Zsigmond，ASC），1930年出生于匈牙利，曾在布达佩斯国家戏剧影视学院学习电影制作。从20世纪70年代起，日格蒙德与罗伯特·奥尔特曼（Robert Altman）、史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）以及布莱恩·德帕尔马（Brian de Palma）等一线顶级导演合作，拍摄了大量经典电影，成为当代公认的最具影响力的摄影师之一。
维尔莫斯·齐格蒙德
他凭借《第三类接触》获得了奥斯卡学院奖，此外还另有三次提名。《猎鹿人》让他获得了英国电影学院奖，而给HBO拍摄的电视电影《斯大林》（Stalin，1992）让他获得了ASC奖和艾美奖。凭借《黑夜幽灵》，他再度获得了ASC 奖提名，并且在1998年获得ASC终身成就奖。
维尔莫斯·齐格蒙德（右一）
日格蒙德一直坚守在电影摄影的先锋领域。他和最前卫的导演合作，用常常可称为激烈的方法，更新着经典的好莱坞式审美：他是第一个手持Panaflex摄影机拍摄的摄影师，用这种方式制造了史蒂文·斯皮尔伯格的第一部电影《横冲直撞大逃亡》中极具动感的画面；他也是第一位在整部影片中使用负片前闪的摄影师，那部影片就是罗伯特·奥尔特曼的《花村》，创造了震惊当时摄影界的梦幻般的褪色复古画面。
维尔莫斯·齐格蒙德（左）
维尔莫斯·齐格蒙德
