ARRI 历史上第一套变形宽银幕镜头
- ARRISCOPE - 隆重登场
1980年代，德国Arri和德国著名Isco光学企业合作推出了第一款Arri变形宽银幕镜头 Arriscope（40mm，50mm，75mm，100mm，135mm），Arriscope镜头在光学设计上和机械做工上都属上乘。即使在今天，也很少有变形宽银幕镜头还能把地平线保持的如此的平顺。Arriscope镜头锐度不及新一代Arri Master Anamorphic，但是Arriscope却拥有Master Anamorphic无法媲美的高光溢出感和厚重的复古感，完美的焦外光斑和轻微的旋转焦外给画面增添更多的神秘。KO目前拥有Arriscope变形宽银幕镜头的40mm，50mm，75mm，100mm，135mm镜头，欢迎各位摄影老师来感受我们对老镜头的满满的爱意。
代表电影：
Bushwhacked 1995
DoP Theo van de Sande (索尔·范·德·桑德)
Body Snatchers (异形基地) 1994
DoP Bojan Bazelli (波扬·巴泽里)
天注定 A Touch of Sin 2013
DoP 余力为
上述三部影片，都是由摄影指导姚金利老师操刀。今天小编也为各位朋友带来姚老师关于使用复古镜头的分享：
REALME手机这条片子我使用了三种变宽镜头进行了拍摄，包括一套阿莱复古变宽镜头ARRISCOPE 2X ANA，40mm、50mm、75mm、100mm和135mm以及COOKE 2X ANA的25mm/65mm，除此以外还尝试了NIPPONSCOPE 2X ANA的50mm。影片中有4个人物、8个风格迥异的特殊情景设定，我根据预先的影调参考分别将小提琴手和拳击手两个光线反差较大的故事线交给了ARRISCOPE；画家女孩和男模特的废墟故事线交给了NIPPONSCOPE和COOKE。从成片来看，每组镜头都很好的完成了自己的任务。ARRISCOPE镜头负责的故事线，从摄影上讲有两个重要特点：场景反差大，光源复杂。这种复杂的光线条件对镜头的基本素质提出了很高的要求。镜头虽然是老镜头，ARRISCOPE却有着非常不错的分辨率，同时它的锐度又恰巧在一个适中的范围，不会像现代变宽镜头那样过于规整。此外ARRISCOPE在复古变宽镜头中有着非常优秀的眩光控制，在这方面它和kowa以及nipponscope有着鲜明的对比。这两个场景都有直接面对进光的镜头，较好的眩光控制让画面很干净。其次ARRISCOPE在低照度下的色彩还原也是老镜头的一股清流，它不像一些复古头那样容易把小面积的色彩混淆。比如女拳手休息室中的场景，我们只用了一根astera的灯管加入了照度极低的绿色，它也能表现的非常自然。ARRISCOPE的相比于其他变宽头有着自己的独特体积和重量，50mm以上的焦段必须使用镜头桥。所以在拍摄一些运动镜头，需要移动设备或者手持拍摄时对机器和摄影师和辅助设备都提出了很高的要求。NIPPOSCOPE和COOKE负责的故事线都有大量的自然光场景，同时需要大量的手持来拍摄人物表情。所以我选择用反差较小，锐度较低的NIPPONSCOPE 50mm来进行拍摄。NIPPONSCOPE有着典型的老镜头的特质；低反差，分辨率低，焦外畸变，眩光拉丝明显。本质上讲，它是一款极具野性的vintage风格镜头。这种强烈的风格在广告拍摄中其实是优势和劣势都非常极端的。从成片来看，这款镜头因为反差低和锐度低的原因，对肤色的还原会非常的讨巧，人物会显得自然温润。逆光时的拉丝眩光非常的强烈，能增加镜头的表现力。此外因为重量和体积都较轻便，所以非常适合手持拍摄，但要注意的是因为老镜头的焦点刻度准确性都很差，所以对焦点员提出很高的要求。KO Vintage Lens风格体系为摄影指导提供了更多具有复古风的镜头选择，在今天的高清数字摄影机为主流的影像时代，数字摄影机的锐利往往令摄影师、化妆师左右为难，那么选择“复古镜头”，无论是镜头的平滑解析力还是低饱和度、低反差的特点，都会为影片带来独一无二的韵味。
KO专门为ARRISCOPE准了特别接圈的遮光斗，更方便手持。
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