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有纵深感的前景可以将我们的视线引导到画面的主体，这是突出主体的一个好用的办法，此外，前景可能和主体有呼应，强化我们要表达的画面主题。这一点在前面讲前景问题的时候，那张卡拉村的鸟笼西施的照片可以很好说明这一点。

伍影文化传媒设有专门的影视艺术培训班、影视制作团队、品牌推广团队、艺人经纪

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伍影文化传媒(深圳)中心位于深圳龙华大浪，企业影视剧拍摄制作为主（宣传片，产品视频拍摄等等），主要从事演员培训，影视艺术培训，艺人经纪，公司业务覆盖全国，跟全国大部分导演，影视公司和推广平台建立友好的合作。

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从“我演我”逐步上升到“我演他”是需要一段时间，所以随着演员成长其对自己的要求也就不同，演员本身就不拘泥于演自身，而是想方设法地想塑造不同类型的角色，从“自身”到“角色”的过程也就是一个本色演员向性格演员过渡的过程，其中的艰辛只有演员本人知道。

调度四个或更多人物的对话场景，也使用了我们在三人对话场景中应用的B、K和L等人物位置的形态。然而，当人物增加时，单人与多人镜头的可能性也增加了,例如，一个五人的场景，就会有5个特写、9个双人镜头、6个三人镜头、6个四人镜头和1个五人的主镜头，总共大约27个镜头。

最好的表演便是回到说书人的地方，从说书人再进入角色，又时不时地从角色中自由地出来，还原为演员自身，因此在成为说书人之前，他先是作为一个人的演员自己，一个好的演员善于从自己的个性出发

正如我们在前一章中所学的，即使是Ａ形态，在决定动作轴线时， 最后也会浓缩成Ｉ形态的位置。没有对话的演员，也许也会被拍在画面里，但摄影机位置，则是被限制在动作轴线同一侧的180°工作区域内。

舞台紧张应成为表演实践中的一个重要问题来对待，要引起表演教学的足够重视。有人认为舞台紧张是表演者(演员)经验不够成熟的表现，随着演出的增加，是可以自然克服的。这种看法当然是有一定道理的,但是不够全面的。

在这里应该一提的是，所有对于动作轴线和摄影机摆放法的关注，都暗示着一种有效的剪辑风格。在前面，任何一个多人调度的例子中，都可以使用单个摄影机拍摄，而且它们必然也没有剪辑上的问题。