编者按：在新媒体，新技术，新设备层出不穷，日新月异的当下时点，越来越多的视频制作项目都在提出了“画质-电影感”的制作目标，那“电影感”，在那些头部自作团队中，是如何理解的呢？来看看大家的说法

一、“电影感”的核心

什么是“电影感”，或者说怎么拍出有“电影感”的画面，是很多从业者都关心的话题。经常会看到文章或者讨论说哪些电视剧、广告、节目、直播或者短视频等有“电影感”。

很长时间以来，“电影感”是大家孜孜以求的目标。为了实现所谓“电影感”，不惜用昂贵的电影拍摄设备，不惜买最大光圈的镜头，不惜用变宽镜头或者营造出变宽效果，或者通过后期遮幅、调色、转场等手段来实现想要的“效果”。

但遗憾的是，我们很多时候都在做捡芝麻丢西瓜的事情：花太多的时间和精力在讨论或者营造“电影感”的表象，而忘了探究“电影感”的核心。

那核心是什么？我们经常说电视剧、广告、节目、直播或者短视频有“电影感”或者有“电影质感”，为什么很少听说电影很有“电影感”？这里不是讨论不同创作类型的优劣，而是借机讨论“电影感”的核心。从摄影层面来说，电影拍摄和其他类型拍摄最大的区别，是电影画面的曝光，构图，焦点，色彩，运镜等要素，要经历成千上万个观众在一个相对封闭的空间里、在上百分钟内对几百平米大银幕上呈现的影像品质进行审视。要达到这个标准有多难，大家可以问问自己。

所以，真正优秀的电影创作者不会说追求“电影感”，因为他们有优秀的团队、充足或者相对充足的资金、宽裕的时间去“精雕细琢”，他们在用行动实现电影质感。总结成一句话，我理解的“电影感”的核心，是在既有条件下和在基本功过硬的前提下，对影像品质的不将就。对任何项目来说，提升创作品质唯一做法是提升自己能力的同时，对影像品质不将就。

二、提升“电影感”的工具

上面说的团队、资金、时间等“条件”，对于绝大多数非电影创作者或者部分电影创作者来说是“奢侈”的，这也是为什么拍电影、拍好电影是很多人的梦想。梦想有多丰满，现实就有多骨感。囿于预算、甲方、场地、时间、经验、团队等各种限制，大多数从业者都只是在完成，而不是不将就。

但这些不仅不是追求更高品质的借口，反而正因为电影拍摄条件的难以达到，我们可以借助可靠的工具去尽可能提升创作品质，没有条件就创造条件。在能力同等或者能力稍欠的情况下，合适的专业摄影机是提升创作品质的可靠工具。

对于电影拍摄来说，虽然已经有足够多的摄影机满足电影拍摄的需求，但国内摄影机的市场基本是 ARRI、RED、SONY “三分天下”。电影摄影机品质固然好，但是好并不代表合适。价格门槛就不说了，专业摄影机的重量、体积，需要配备的团队及配件，后期流程等因素，对商业拍摄、综艺节目、纪录片、直播、自媒体等项目的拍摄来说反而是负担。

这些项目，往往都是小团队或者需要摄影团队快速反应，没有条件细致布光，没有大助二助小助，所以他们用的摄影机既要能指哪儿打哪儿，又要能有足够高的画质和专业接口才能提升创作品质。按照这个标准，上面说的“三分天下”的品牌中，目前市场上就只剩 SONY 有合适的专业摄影机能满足这些项目的拍摄要求。看到这里，想必你的脑海中也浮出了 FX6 和 FX3 这两款摄影机。

三、触手可及的“电影感”，却一点不将就

细究一番，FX6 和 FX3 这两款集索尼高端电影摄影机和索尼最受欢迎的微单相机优点于一体的新一代全画幅摄影机，以3-5万元的价格让更多从业者有了更高效、更有质量完成创作的工具，也把对影像品质“不将就”的底线提升到了新的档次。

得益于索尼一个卡口系统策略，保有量巨大的A7 系列微单用户如果要使用 FX6 或者 FX3，转化和学习成本几乎为零，因为镜头不需要重复投资，又有统一的色彩科学和操作系统。而且它们都采用了全画幅传感器，比使用 Super 35mm 传感器的其他机型有更大的成像区域、更自然的透视关系、更少的噪点和更好的弱光表现。

从市场反应来看，目前FX6 和 FX3 也确实是大家讨论较多的机型，近期也有很多不同类型的项目在使用这两款摄影机。在索尼官网，单独为这两款产品开辟了“创作故事”专区，采访了一些摄影师、导演，更别说还有更多使用 FX6、FX3 拍摄的综艺节目、纪录片、带货直播、自媒体等各种项目。

那这些摄影师、导演他们都在拍什么样的项目，对摄影机有哪些要求，FX6、FX3 又在哪些方面符合他们对“不将就”的要求？我给大家做了一番梳理。

画质不将就

细腻的画质是电影质感的基础。

在以往的机型上，画质在一定程度上是和体积、重量挂钩的。一般来说，摄影机参数越高就意味着需要更强大的传感器和处理器，这就需要更大的体积，更大的出风口和散热装置。而FX6 和 FX3 给所有人的第一印象都是这么小的机身竟然有这么高的参数,，要知道 FX6 也就是一筒挂面重量，FX3 仅比一瓶矿泉水重一些。全画幅传感器、15 档动态范围、内录 4K 422 10bit 视频、外录 RAW，这4个指标放在任何一款专业摄影机上来说都是非常高的参数，而这都是 FX6 和 FX3 的标配。全画幅摄影机比 S35 摄影机能呈现的更多细节和更自然的透视，也让创作者有了更丰富的的叙事手段。

上面截图里的案例中，要说对画质不将就最有话语权的应该是玩穿越机的Stan Huang 老师，能满足高画质还能上穿越机的摄影机，实在是少之又少。

Stan Huang 老师正在操作穿越机

FX6、FX3 在穿越机上

Stan Huang 老师把 FX6 和 FX3 装在穿越机上，在晚上拍出来的高质量上海摩天大楼、璀璨烟火无人机阵列画面，令人印象深刻。

当然，其他的项目对画质都有很高的要求，不管是著名电影摄影师杜杰老师（代表作《罗曼蒂克消亡史》、《唐人街探案》系列等）和刘寅老师（代表作《流浪地球》《金刚川》等），还是特效小哥对于大量视效镜头的要求，都是对 FX6、FX3 画质认可的证明。

色彩不将就

色彩是实现“电影质感”的重要一环。FX6和 FX3 都既有方便现场或后期调色的伽马曲线、色域，也内置了与 CineAtalV 一脉相承的 S-Cinetone 的直出电影色彩科学。

作为一款功能全面的专业摄影机，FX6 支持加载自定义 Lut。摄影师支骏自己买的 2 台 FX6 除了用于商业拍摄，也用于自己频道的直播。直播的时候使用 S-Cinetone，拍摄商业项目时则会先试拍一些素材，现场对素材进行调色并制作 Lut，再把 Lut 导入 FX6，这样拍摄时在监视器上就能获得非常棒的色彩还原；专注于商业直播的才紫哥和专注于电商直播带货的杭州齐鸣传媒在使用 FX3 进行直播的时候，也都提到了 S-Cinetone 的便捷和优异的色彩还原。

对色彩有直观感受的应该是美食类的拍摄，著名美食短视频节目“日食记”创始人姜老刀团队用 FX3 拍摄年终短片，微尘老师使用 FX6、FX3 为“旧食”拍摄美食短视频，都能隔着屏幕就感受到“秀色可餐”。

“日食记”通过S-Log 3 伽马曲线，

在后期轻松匹配多台 FX3 和索尼微单相机的色彩

微尘老师使用 FX3的 S-Cinetone 模式，快速、高质量出片

高感不将就

在数字摄影机逐渐取代胶片摄影机之后，部分摄影师都会在拍摄或者后期的时候保留一些噪点，以期模仿和接近胶片的天然颗粒感。但这需要丰富的经验来把握尺度，不然就会有不忍直视的噪点。

FX6 和 FX3 的高感性能让摄影师有了更大的创作空间。FX6 配备了 800 和 12800 两个原生感光度。在这两个感光度模式下，拥有近似的低噪点表现，可以轻松应对弱光和暗光环境下拍摄；FX3 感光度标准范围为 ISO 80 到 ISO 102400，在拍摄视频时，FX3 ISO可扩展至 ISO 409600，傲视群雄的高感能力让创作者在低光照条件下也能轻松捕捉到清晰的影像。

纪录片导演赵麟拍摄的纪录片中，烧烤店老板的采访画面或者在店里的工作画面，都是在弱光环境下完成。在纪录片的拍摄中，灯光条件显然是不如电影制作那般理想，而且过多布光会影响真实性和角色的状态。好在双 ISO 增益下的 FX6 的的画面质感他很满意，在弱光环境下对画面主体表现十分突出，并且能有效抑制噪点的产生。

纪录片拍摄幕后

1LIN1 Studios 导演 LIN 在海南的项目拍摄中使用了 FX3，他对这款机型的小体积、高画质非常满意。在拍摄中，他们有几个镜头是在海边的黄昏和夜间拍摄，这时候，延续了 A7 系列优异高感能力的 FX3 发挥了重大作用，保证了拍摄进度和拍摄质量。

对焦不将就

对于影视剧和广告项目来说，焦点的变换可以交给跟焦员。而绝大多数商业项目和小团队都只能依赖自动对焦或者自己手动跟焦。跟焦员是额外成本，即便有免费的跟焦员，在很多场合上跟焦器就会增加拍摄负担。所以靠谱的自动对焦，能让创作者专注拍摄。

杭州乐刻运动是国内领先的健身品牌，短短数年间完成了从初创公司到独角兽公司的转变。在杭州，他们旗下 LITTA 学院有专门的直播和录播基地，基地的拍摄负责人徐港城对 FX6 的自动对焦功能赞不绝口。他说 FX6 的人眼对焦好用到让他想哭。因为健身教练们会动个不停，这对摄影机的自动对焦提出了非常高的要求。而且每种运动的运方式都不一样，有的动来动去都会直面镜头，有的运动则会侧身、下蹲甚至背对摄影机。

教练正在准备直播

搭配索尼原厂 24-70mm GM 镜头的 FX6 不仅人眼对焦又快又准，当教练没有直面镜头的时候，它能锁定焦点，等再次检测到人眼的时候快速对焦。先进的对焦功能，不仅让直播和录播的画面质量有保障，也减轻了对拍摄团队人数的需求，让导播更专注，以便一个人完成画面切换、包装和推流等工作。

除了运动直播，真人秀的拍摄对对焦性能要求也很高。乐田智作团队是国内一线的真人秀拍摄团队，近期在珠海拍摄的乐队真人秀项目使用多台FX3用于主咖跟拍。乐田在 FX6 发布的第一时间进行了采购，也对 FX3 进行了测试。乐田周杰老师发现 FX3 除了画质高、高感性能优异外，自动对焦性能也特别出色。搭配索尼原生 E z卡口镜头，周老师拍摄时在液晶屏上就可以感受到丝丝入扣的对焦精度，在大屏幕上检查浅景深素材时也找不到脱焦片段。触屏对焦和升格拍摄时也支持自动对焦，让周老师感叹不已。全画幅“大底”的浅景深、高感等优势相比传统小底摄像机非常明显，对摄影师而言如虎添翼。

国内真人秀拍摄团队已开始大范围运用 FX3/FX6 设备进行拍摄制作。

上图为《萌探探探案》拍摄现场

升格不将就

当很多机型依旧标配 4K 60P 的时候，FX6、FX3 的 4K 120P/ HD 240P 的升格拍摄能力，让众多同级别的摄影机黯然失色。

对于广告、自媒体、婚礼影像等团队来说，升格画面有时候可以渲染情绪、展示细节，有时候还能起到增加画面流畅度和稳定度的作用。导演鱼玩和摄影师陶陶使用 FX6 在健身房的暗光环境下拍摄了不少升格画面，鱼玩说升格能让他更精准地捕捉想要的细节，而且 FX6 升格下的优秀画质让他印象深刻。

摄影师陶陶手持 FX6 跟拍

善于拍摄产品的导演、摄影师阿荣，这次用 FX3 拍了一个 FX3 的创意视频。这次拍摄他大量选择了 4K 120P 模式拍摄人物和摄影机在移动中的特写场景，令他惊讶的是 FX3 在 4K 120P 的情况下，依然可以快速自动锁定人眼对焦，而且追焦快速、准确、稳定，这样的效果省去跟焦员的工作，节约拍摄成本。在自动对焦的操作上，追焦的方式非常智能，只需在屏幕上点击被摄对象，焦点就可以牢牢锁住。

FX3 在 4K 120P 升格状态下焦点依旧可以牢牢锁住向镜头运动的模特

稳定不将就

一款专业的摄影机必须面对各种严苛的拍摄环境。

FX6 延续了 FS 系列的稳定表现，长时间拍摄或者严苛环境下拍摄都不成问题。那自带散热结构的 FX3 表现如何呢？

《新京报》首席记者陈杰老师使用 FX3在零下 17℃的藏区拍摄，机器表面都结冰了，但是 FX3 依旧稳定工作，而且电池掉电正常，能满足半天拍摄。

FX3 不仅能在低温下工作，连续长时间运行，它的散热系统为稳定运行提供了保障。杭州头部服装类带货直播的 MCN 机构齐鸣传媒，在决定购买设备前，对 FX3 进行了连续 3 天的直播测试，没有出任何问题。对于他们来说，主播可以轮流上播，但是直播间热度不能断。20 多个直播间几乎都是全天候运行，最高纪录是一个直播间连续直播 22 个小时。在聊到使用心得，余锦文也说需要提前把相关参数要设置好，比如打开风扇让 FX3 主动式散热系统运行，关闭过热保护和设置自动关机时长等等。

齐鸣传媒使用 FX3 直播

操控不将就

操控是否便捷是一款专业摄影机的重要指标。

FX6 机身配备众多按钮和自定义菜单，方便摄影师快速操作；内置的 ND 滤镜，更是摄影师使用率非常高的一个功能，用它可以快速在不同光线环境下转场拍摄，通过 ND 调节光线，进而保持景深和快门速度；FX6 配备的 12G-SDI 接口和素材快速标记功能，分别满足了现场监看和后期剪辑需求。

FX6 设有专门的剪辑标志按钮，在官方软件中可以快速筛选、定位标记过的视频文件

而 FX3 虽然外观看上去是一台相机，却有着专业摄影机才有的快捷菜单；可触摸翻转屏，方便各个机位的拍摄监看和触屏对焦、触屏调参；机身多个标准螺孔接口，免去外接兔笼的困扰；机身的三个录制 Tally 灯，既可以全方位为摄影师提供录制提示，他的同事们也可以直观判断 FX3 是否在录制状态。 FX3 还有个很重要的点是它可拆卸 XLR 手柄单元和高品质数字音频接口，为实现高品质的音频内录提供了可能。

水下摄影师王锐使用 FX3 拍摄，隔着防水壳都能明显地看到录制提示灯

索尼以一己之力把影像品质“不将就”的底线提升到了新的档次，市场和用户自然就有响应，也进一步夯实了索尼“电影感”在创作领域的标杆地位，扩大了索尼“电影感”的生态圈。

“电影感”不是买或者租最贵的摄影机，不是用昂贵的变宽镜头或者拉丝镜片，不是滥用浅景深。实现“电影感”没有捷径，唯有不断提升自己基本功、选择合适的工具，不轻易妥协，尽可能提升影像品质。愿看文章的各位，都能在索尼等厂商提供的工具的助力下，实现自己想要的“电影感”。