此次的十部短片都是在互联网中播放，考虑到影像上传网络转载时会有少许影像质量上的数字压缩，且受众群体的客户播放端不一致，端口的亮度无法控制，所以调色师在和两位摄影师的沟通中一致认为亮度要尽量高，要减少细节丰富的中间调，采用高对比、高亮度，让画面保有“质感”。值得一提的是，摄影指导刘勇宏之前拍摄的电影《家在水草丰茂的地方》就由画林映像负责其后期DI画面影像制作，而此部电影还被入围了第27届东京国际电影节主竞赛单元，此番是与画林映像的第二次合作。而导演李霄峰也同样跟画林映像第二次合作，其首部拍摄的电影《少女哪吒》就由画林映像负责其后期DI画面影像制作，并先后入围第19届釜山国际电影节竞赛单元“新浪潮”，及第51届金马奖最佳新导演和最佳改编剧本两项提名。

【最美表演】徐峥短片：睿——【深夜的表情帝，无奈的伤心人】
       本次由导演陈正道执导，摄影指导刘勇宏掌镜，演员徐峥演绎的短片，睿——【深夜的表情帝，无奈的伤心人】，在最终播放的视频中可以看到，画面采用一镜到底的拍摄方式，由演员徐峥的面部特写渐渐推出全景显现，画面颜色也由黑白渐渐变有色，这在后期DI调色过程中，需要分别调出有色和黑白两种影调。黑白影调调色时，仍旧采用了保证亮度、高对比度，并且突出主体的方式，对于高光的亮度控制、以及脸部和部分物品（如下图桌面上的零食）的质感加强，眼睛的锐度与亮度的提升，会造成干扰的环境的压暗处理，这些必须的工作都和摄影指导刘老师一起进行得非常顺利。彩色影调调色和黑白影调不同，彩色画面在调色时不能同样采取特别高的对比度，我们会考虑此短片表达的主题，保证演员身上的球衣、巴西国旗等具有代表剧情信息的道具颜色明亮，突出主体同时又要考虑避免颜色抢戏，而背景的灯罩、灯光等干扰前景信息物体，我们会配合整体画面做以降低颜色饱和度、对比度等处理，让主旨明确。
如下我们将短片调色前后对比的截图作以展示：
【最美表演】徐峥短片 原始拍摄素材画面 图1

【最美表演】徐峥短片 DI调色后画面 图2

【最美表演】徐峥短片 原始拍摄素材画面 图3

【最美表演】徐峥短片 DI调色黑白画面 图4

【最美表演】徐峥短片 DI调色彩色画面 图5


【最美表演】赵薇短片：贤——【静默无言，连呼吸都痛】
       对于表演者是女性的调色方法上，对比男性表演者就显得更加细腻。由导演陈正道执导，摄影指导刘勇宏掌镜，演员赵薇演绎的短片，贤——【静默无言，连呼吸都痛】，在DI调色过程中，就着重对于表演者的面部皮肤进行了细致入微的处理，与面部调色硬朗的男性表演者相比，女性表演者面部调色除了要拥有一定的质感，同时更要相对柔和略显朦胧优美。包括手部的调色都要与面部相匹配处理细腻。
【最美表演】赵薇短片 原始拍摄素材画面 图6

【最美表演】赵薇短片 DI调色后画面 图7

       除此之外，演员赵薇的短片背景有大大的玻璃落地窗，阳光逆向撒射，鼓风机轻轻将演员的发梢吹起，造就了唯美的天使轮廓光。在后期DI调色时，整体画面保证亮度、高对比度后其背景也会过亮，干扰前景主体，发梢的细节也会因曝光问题而“消失”，那么这就需要调色师深厚的功力，对画面调色时即保证其拥有质感又不失细节的分层细致处理，丝丝入扣的调色处理，我们才能观看到如下图的画面。
【最美表演】赵薇短片 原始拍摄素材画面 图8

【最美表演】赵薇短片 DI调色后画面 图9


【最美表演】黄轩短片：昂——【童子功护体，眼神有玄机】
       由导演李霄峰执导，新锐摄影师张杨珉鸣掌镜，演员黄轩演绎的短片，昂——【童子功护体，眼神有玄机】，导演与摄影师的创作意见比较统一，在短片最初拍摄时就选用了黑白影像。结合短片主题在后期DI调色对比度提升后，为了将表演者与背景有明亮显现，调色师特意将光束集中于主体，背景光线四周压暗，采用“高级灰”的质感调色，这样会更加提升画面的立体感，帮助表演者烘托表演气氛。
【最美表演】黄轩短片 原始拍摄画面 图10

【最美表演】黄轩短片 DI调色后画面 图11

       短片结尾时，右侧上方一束亮光渐渐进入画面，光辉慢慢照耀主体，仿若希望一样，给了表演者坚定的信念。这在后期DI调色时，我们有将光束处理的更加鲜明，与背景黑幕分离，让主人公的手臂、侧脸被光照后的明暗对比度更加强烈，配合黄轩铿锵有力的舞蹈表演，调色时会尽情将其男性气息更充分的展现，变得质感强烈、硬朗果断。
【最美表演】黄轩短片 原始拍摄画面 图12

【最美表演】黄轩短片 DI调色后画面 图13

     【最美表演】十部短片除了网络放映版，画林映像还将制作【最美表演】十部短片的院线版，届时将投放银幕还原最真实的最美颜色。

画林映像调色师_张剑