关于亓家祯

2021年《天朝国库之谜》摄影B机掌机、斯坦尼康摄影师

2020年《聂隐娘之醉心彼岸》摄影C机掌机、斯坦尼康摄影师

2019年参加杜昌博电影摄影培训班

2018年摄影助理

2017年做场务

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亓家祯说“是杜老师的摄影培训班让我从一个摄影助理变成了一个摄影师”；

让我们一起来了解一下他是如何蜕变的

亓家祯在《天朝国库之谜》掌机

Q：从摄影助理到掌机摄影师是一种飞跃，只有很少的幸运者才有机会完成这样的晋升，对于你这样一个非科班出身，甚至入行时间不长的年轻的从业者，究竟是什么样的机缘让你从摄影助理一跃成为了掌机摄影师？

A：在2019年进入杜老师的电影摄影培训班前，我做过两年的场务和摄影助理。在杜老师的班上学习结业后，我曾经跟杜老师私下讲，希望还能有机会跟他到组里学习，杜老师说找机会吧，我当时觉得老师可能是随口应的，没想到没过多久，老师就给我发信息，说他在筹备一部新片，需要助理，我连片酬待遇都没有问，就毫不犹豫的就答应了。那部片子的名字叫《聂隐娘之醉心彼岸》，是一部古装动作片。那部影片杜老师的身份除了摄影指导外，还是联合导演，一共有三个机位，有两个掌机，杜老师给自己留了一台机器，平时那台机器大多数时候都闲着，只有遇到重要的镜头他才会自己上手去拍。事实上，由于他在导演创作方面任务繁重，杜老师自己很难有掌机机会，有一次拍一个移动镜头时，他就让我去试试，因为我之前练过斯坦尼康，按照老师设计好的调度动线走了一遍后，杜老师还挺满意的，所以后来就让我担任C机掌机继续拍了下去。可能我的表现杜老师还比较满意，到他后来另一部片子《天朝国库之谜》时，他就让我担任B机掌机摄影了。

亓家祯在《聂隐娘之醉心彼岸》移动拍摄

Q：表面看来，你从摄影助理成为掌机摄影师纯粹是一次偶然的幸运，但我相信这背后是你自己持续努力的结果，因为机会总是留给那些有准备的人的。在2020年《聂隐娘醉心彼岸》那次幸运的机会来临之前，你都做了哪些准备？

A：两年的场务和摄影助理经历让我有了一些基本的片场经验，但我的梦想是成为一位真正的电影摄影师，事实上，我当时发现虽然我进入了摄影组，但作为摄影助理，我唯一碰机器的机会就是搬器材扛机器的时候，除此之外连看目镜的机会都没有。摄制组是一个制度和等级森严的环境，平时大家忙忙碌碌，在现场看到了很多东西自己不明白，向别人请教都难得有人理你。那时我觉得掌机拍摄对于自己来说还是一个遥不可及的梦，未来渺茫，自己当时很迷茫和苦闷。后来在朋友的朋友圈里看到杜老师电影摄影培训班开班的消息，我很兴奋，因为那之前在影视工业网看过杜老师的摄影直播分享，他的课程给我留下了深刻的印象，实操性很强，有很多干货，在理论美学和创作实践融合方面做的特别好，当时我就毫不犹豫的报了名。

第一期课上布光练习（一）

第一期课上布光练习（二）

杜老师的培训班在课程上设置上特别用心，他亲自全程上课，带我们认识了主流工业级电影摄影机、镜头和高端移动器械，让我一个零基础的人透彻地认识了感光材料的感光特性曲线，学会了精准曝光控制；在照明方面学习了对光色、光质、光比、方向的控制，还从视点、意象、演员调度、摄影机调度等方面帮助我们确立正确的电影影像美学基础观念；杜老师按照商业片的常见类型，对动作片、战争片、惊悚片、古装片、时装片的基本影像特征、照明方法、摄影机调度技巧进行了深入的讲解。实战方面也特别全面，在实景咖啡店，中影集团怀柔基地的两千平米的特效棚里进行了实拍训练，甚至带我们在《老炮儿》、《捉妖记2》、《战狼2》的实景里进行了实拍训练，这些经验和体验对我来说太难得了。

亓家祯在中影《捉妖记》场景内练习移动摄影

第一期咖啡店实景布光练习

杜老师还邀请阿莱、RED、佳能、索尼和蔡司等主流厂商的资深技术工程师到我们的课堂上来为我们讲解那些工具和设备的技术特点和使用技巧。同时安排我们到一线的器材租赁商银河星光去体验伸缩炮、对比UP、MP、徕卡、库克、还有库克变宽、浩克变宽镜头之间的区别。

亓家祯在银河星光测试镜头

银河星光测试画面（一）

银河星光测试画面（二）

杜老师还邀请他合作的一线武术指导、灯光师到现场为我们讲解跨部门工作协作协调方法。除了前期拍摄，老师还带我们去HOMEBOY学习电影制作全流程，了解摄影师如何与调色师配合。我们在整个教学过程中全部采用专业的工业级设备，在结课时更是为我们提供一整套完整的电影组的摄影器材供我们拍摄毕业短片。在上课期间，我做了特别多的笔记，在课堂上也都比较放松，有问题可以随时提问，有一个特别好的学习氛围。同学之间也非常的融洽，现在不少还都有联系，大家共享材料和咨询，甚至还经常相互推荐介绍工作机会。

在HOMEBOY学习电影后期全流程

我在这个班上收获特别多，当时杜老师得知我对斯坦尼康感兴趣，便专门找movcam厂商拿了一套大师版斯菜放到班里供我练习，后来还推荐我去跟斯坦尼康大师李强老师学习移动摄影。为了学好斯坦尼康，我决定要拥有一套自己的装备，我卖了自己的相机与镜头，拿出所有的积蓄，又加上刷信用卡凑够六千美金去买一套定制版的斯坦尼康的背心，这些学习和训练才使我有了后来的机会。

亓家祯每天晚上在班上练习斯坦尼康

Q：说的真的是太全面了，看来在学习方面你真是下了不少功夫。那接下来想请你谈谈在你随杜老师进组后有哪些收获？

A：在杜老师的组里已经不能简单说是课堂的延伸了，因为不只是技术的提升，而是对整个剧组生态有了新的认识，杜老师让平时我负责事情比较多，与制片、场务、器材公司的工作对接。我之前做摄影助理时，只需要对掌机摄影一个人负责就够了，现在做了掌机摄影师，要跨部门沟通和协作，这对我都是一个很好的锻炼。

《天朝国库之谜》剧照

另外在技术上提升特别多，做掌机时和做助理思考的完全不同了，记得自己第一次坐机器前看目镜时，脑子里一片空白，完全不知道干嘛，不敢跟也不敢摇，现在慢慢的适应了，如何掌控前景划过的速度、轨道速度配合演员运动速度，对演员下一步动作的预判进行预先补偿。这两次很幸运跟着杜老师拍摄了商业片主要类型，其中战争片比如通过控制叶子板开口角为45度，强调炸点的颗粒感，通过滤镜和色温控制色彩倾向，军火师需要配合摄影师，拍到炸点后再摇，由于战壕是弯曲的，背斯坦尼康后退时很容易撞上，要多次走位，记住每一个转弯的点，每一次都是挑战。拍古装动作戏时要注意时候观察动作导演进行分解动作时，了解动作幅度，演员大概摔哪里，避免使用长焦，用广角强化动作等技巧。

亓家祯在《天朝国库之谜》移动拍摄

在拍摄《聂隐娘之醉心彼岸》时动作戏比较多，老师会要求我在现场观摩动作指导为演员套招，并熟记演员的动作细节和调度路线，这样在实拍时我就能准确的抓到演员的关键性动作。杜老师曾经一再跟我强调和演员相处和沟通的重要性，但我还是在片场因为忙碌，在对一位明星演员进行位置调整时忘记了使用敬语，被演员投诉，真正体会到了相处、沟通、协作和技术一样重要，其实这些杜老师在课堂上都有讲过，只是这两次才真正让我成长了。

Q：有没有哪些瞬间你觉得还是在上课，还是一个老师与学生之间的关系？

A：按照一般的流程，摄影指导是不会让掌机参与剧本围读和技术复景的，但杜老师会特别要求我们去参加主创和演员剧本围读会，他说这不仅有利于我们深入了解剧作和人物，同时有利于与演员增加沟通，而与演员建立起信任关系会对未来的工作打下很好的基础。

亓家祯在《天朝国库之谜》参与剧本围读

杜老师在开机器前会带着我复景、现场说一下怎么拍，让我提前清楚拍摄内容，需要准备什么东西，轨道大概架在哪里。有时候会拉我去看现场剪辑，指出我镜头里的问题，当然现场会经常挨骂，骂完之后也会告诉我镜头后的含义，更多的让我感觉到是一种课堂上的延伸。

《天朝国库之谜》复景

另一个体会是，每次杜老师指挥灯光师打好光，在等演员或者其他的拍摄间隙，他还会抽出时间给我讲那个场景的布光逻辑和原因。

《天朝国库之谜》拍摄间隙

Q：接下来有什么打算？

A：主要是静下心来，重新学习理论知识，有机会还是希望继续复训，还有就是需要增加阅片量，学习如何设计镜头。还希望能有更多掌机的机会，这样能进步更大，接更多的活，赚钱买斯坦尼康的主杆。

家祯同学在课程设置以及在组里的收获说的很详细了，让我们了解一下杜老师对于带学员进组的看法～

杜昌博：

摄影是一门建立在技术基础上艺术创作门类，同时对于创作实践有比较高的依赖，单纯依靠课堂上有限的理论教育和作业拍摄实践，是很难成就一个摄影师的。

年轻摄影师刚刚进入行业，是很难上来就有机会接触到服化道等视觉基础预算宽裕的工业级项目，那些动作、古装、战争等技术要求高的类型又都有着很高的进入门槛。一个年轻摄影师的成长是需要在这种规范的体系中去锻炼和成长，作为一个从这个阶段中过来的摄影师，我深深地懂得这些年轻人的痛点，所以我会尽一切可能，为学生们争取这种锻炼机会的。虽然在团队中使用学生，我要额外的付出大量的时间和精力去调教他们，但扶上马送一程对他们是有益的，从实践来看，这种机会对他们是难的。

杜老师在中影《捉妖记》场景内讲如何利用自然光

亓家祯在我过去的几期培训班学生中基础和天资都不是最好的，但却是进步比较快的。因为他在学习方面是勤奋和富有激情的，他对于自己的未来有很明晰的规划，他愿意投入更多的时间和精力。

在未来，我仍然会坚持带培训班里一些品学兼优的学生们进组实践。

杜老师带学员进组《天朝国库之谜》开机合照

看了这么多，相信大家更加关心我们今年的开班计划，下面是我们招生信息，想了解更多请持续关注我们～

招生对象

1、 目前从事影视剧摄影掌机和助理工作的青年摄影师；

2、目前从事广告、宣传片和网大摄影，未来有志于走向大银幕摄影创作的青年摄影师；

3、有进一步提升自己影像掌控能力意愿的青年导演；

4、影视院校在校学生

报名要求

具有一定的摄影基础

所有报名学员需提交作品（拍摄影像或图片）

只招三十人，招满为止

授课时间

2021年7月25日-2021年8月24日

授课地址：

北京市通州区宋庄艺术区和国家中影数字（怀柔）制作基地

课程时段：

9：00-12：00、14：00-17：00  

19：00-21：00（拉片或者观影）

每周日休息

课程咨询

联系方式：185 1037 8727

联系人：李助教

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