本文摘自ASC杂志 2019年6月刊

作者：杰伊·霍尔本

伊恩是掌机协会（SocietyofCamraOperator）的会员，同时也是一位水下电影摄影的专家，积攒了十多年的相关经验。其曾为电视剧《重案组》、《末日孤舰》、《丑闻》和《野兽家族》、近期的恐怖片《我们》、以及在为碧昂斯、苹果和耐克等制作的影片中都担任了水下摄影指导，并受到赞誉。

水下摄影指导伊恩·S·高桥用ArriAlexa Mini摄影机为拍摄汉娜·弗雷泽（HannahFraser）取景。

摄影指导在拍摄项目中不会经常遇到水下戏份，因此如若有水下戏份，便会带来独特的挑战。所有和电影摄影有关的主要因素，比如摄影机系统、镜头和打光都会受到影响，需要进行周密计划，你还得考虑人手和日程安排、安全性和卫生问题。目前投身于这一专业艺术形式的只有一小部分人，而正是我们能够来参与项目，为摄影指导和导演提供支持，帮助他们达成理想的目标。

在水下是如何打光的？

高桥：打光其实很有意思。因为现实生活中极少有人在一台车外看着它在水中下沉，或者身处过一架灌水且着火的747飞机里，又或者在水下40英尺处和一条美人鱼共舞过。正因如此，我们的水下打光就有了很大的灵活性，而且我很喜欢利用这一点！除了某些场景中可能存在的‘实际光源’，水下是没有光源的，所以在没有光源的情况下，怎样给水下的被摄物体打光呢？

当有人向水下游去，远离水面，怎样给他的脸打光呢？水下其实没有真正的光源，所以我会试着让灯光呈现得柔和、细腻和‘真实’。我会尽可能扩大主光源的照明范围，有时会在被摄体上方布置一个过曝2到3档的光源，然后通过调整位置使它的光线变得柔和一些、微弱一些。

这样一来，演员脸上的打光就不会让人感到虚假，或是感觉光线是来源于什么其它的、未知的光源。水上的拍摄技巧也可以调整作水下用。我们用过20×20英寸的反光板来打书式布光。在跟艾伦·库拉斯（EllenKuras,ASC）一起拍摄Verizon电信公司的广告片时，我们一方面为某些HydroFlexHydroPar灯罩上250号柔光纸，让光线更加柔和，并且让光直接透过演员的面罩照到他们的眼中，另一方面设法减少面罩上的反射。我也想为HydroFlex为ArriSkyPanel灯板设计的新款SeaSunS30防水外壳点个大大的赞。

在水下拍摄时，我喜欢在人物下方打光，这已经不是个秘密了。在底部布置AsteraTitan的LED灯管能够给演员的脚和腿打造细腻的边缘光，这让我可以将演员从较暗的背景中分离出来，现出他们的身体，当然，这也要视具体情况而定。

如果我们想要增加一些趣味性，降低一点‘真实度’的话，用4K的PAR灯作底部的背景光源能够达到很棒的效果。不过这只是我的想法，你可能不喜欢。

拍摄美国凯撒医疗集团广告片《Overcome》时，伊恩为史蒂芬·库里（StephenCurry）的镜头找好角度，使用的设备仍然是AlexaMini摄影集搭配RACMk5防水外壳。该广告获得2017年克里奥大奖铜奖。

水下打光是不是有什么特殊的考虑因素呢？这些和在干燥的陆地上打光有什么不同吗？

高桥：水是一种光传播的介质，会改变光的性质。相较于短波长的光来说，长波长的红光和橙光会更快被水‘吞掉’。光在水中照射得越远，看起来就越像蓝绿色。如果你在一个大型水池里离开一个暖光源，那么随着你的远离，光线会逐渐变成冷调，变成蓝绿色。这是件很让人受挫的事！

如果存在两个主体，且它们与光源的距离不同，那么照射到他们身上的光线就会呈现两种不同的色温，而且从技术上来说，当光照到镜头上的时候又会产生第三种色温！

幸好，这种现象在较长距离时才会比较明显，所以它在‘正常’的拍摄条件下不是个太大的问题。但总归还是得留心，为此我们会准备多个灯具和色纸。随着可调色彩LED灯的不断更新换代，这个问题也变得越来越容易解决。

 ——文末惊喜——

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