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本文作者：ASC会员理查德·克鲁多（Richard Crudo）

从未见过任何一个电影摄影师对自己拍摄的一切都完全满意。我们选择的职业是一门协作艺术，有太多的变量在起作用，

以至于最接近最初想法的东西无法出现在屏幕上。尽管我们开始时抱有对完美的幻想，但会以多种方式体会到不可避免的不足，即使我们是唯一知道细节的人。当我们遭受各种自我折磨时——在展示的那一刻、在工作通勤的路上、在半夜——我们明白了处理失控的时间和我们从工作中获得的长期满足感之间存在着关联。电影摄影，像柔道一样，是教人谦逊的良师。但是，我们的灵魂中的某些东西会让我们放弃机会，而不是早早地、常常地发掘机会。这也驱使我们日复一日地加倍努力、做得更好，且通常是在工作最艰巨的条件下。

约十年前，弗朗西斯·肯尼（Francis Kenny，ASC）提出了这一观点—— 除了创造伟大的电影，ASC会员也很擅长拍摄静态照片。于是，一个电话打了出去，照片样本被一一编目。位于比弗利山的电影艺术与科学学院（Academy of Motion Picture Arts and Sciences）举办了照片展。还有一场举办于好莱坞的EFilm公司场地，第三场在一个特殊的场地举办，由导演杰西· 迪伦（Jesse Dylan）赞助。业内外好评如潮，自那以后，赞誉有增无减。

ASC照片展捕捉到了从手机镜头到相机镜头前的一切，并通过化学和电子后期处理赋予了实质内容，展览后来转移到ASC俱乐部会所的神圣大厅，提供了一系列主题，广泛到无法用一句话来概括。每一帧都为观众提供了一条直接的路线，告诉他们这些电影摄影师的兴趣和爱好、他们真正热衷什么，以及当他们被赋予对观察对象的所有权时，他们是如何看待这个世界的。如果在摄影中存在“从农场直达餐桌”的对等物，那肯定就是照片展了。照片展拥有与我们最好的机构中发现的任何东西相匹配的技术品质，一种无可争议的特殊品质。

《威尼斯水滨》（Venice   Waterfront）， ASC会员格雷格·赫斯昌（Gregg Heschong），摄于1977年。

ASC照片展囊括了数百张黑白和彩色照片，出自数位ASC 会员之手，包括罗素·卡彭特（Russell Carpenter）、罗杰·迪金斯（Roger Deakins）、弗雷德里克·埃尔默斯（FrederickElmes）、斯蒂芬·戈德布拉特（Stephen Goldblatt）、康拉德·L.霍尔（Conrad L. Hall）、爱德华·拉奇曼（Edward Lachman）、约翰·林德利（John Lindley）、M.大卫·马伦（M. David Mullen）、芬顿·帕帕迈可（Phedon Papamichael）、欧文· 罗兹曼（Owen Roizman）、约翰·西蒙斯（John Simmons）、约翰·托尔（John Toll）、曼迪·沃克（Mandy Walker）和维尔莫斯·西格蒙德（Vilmos Zsigmond）等等。他们都从个人库存中贡献出了复制品。多年来，大家一直很欣赏他们在银幕上令人惊艳的表现。现在，在接下来的几页中，我们可以欣赏到定格画面所传达的亲密感。

电影摄影师经常被问及是什么激励我们如此努力地工作。兴奋点在哪？热情从何而来？对我们大多数人来说，很简单：没有什么比及时保存时刻以便与他人分享更令人心满意足的了。我从未能确定这种强烈的欲望是如何产生的，或者它存在于何处，但是沉溺于其中所带来的满足感既是身体上的，也是情感上的。当我说在一个后世界末日的世界里，我们仍然会找到一种通过图片来表达自己的方式时，我想我是在为我的同事代言，即使这种方式意味着用烧焦的树枝划在洞穴的墙壁上。别让这个流传出去，但我们很乐意免费作画！

英国建筑师克里斯托弗·雷恩爵士之墓位于伦敦圣保罗大教堂的地下室——该建筑是雷恩自己的设计。墓碑上面镌刻的墓志铭很能说明问题，可以恰当地应用于ASC照片展，尽管有点不那么庄重：“如果你想找到他的墓碑，请四处看看。（Si monumentum requires, circumspice.）”

当你享受这些图像时，把每一张都当成其创造者的见证；对其创造者而言，它们就跟自己的签名一样特别。没有制片人、导演和今日目标的要求，这些照片在短短几秒钟内展现的内容和任何电影所展现的一样多。当这一瞬间与欣赏的目光交融时，双方都会体验到一种超越的满足感。下面我们选出了一些大师之作，大家看看其中有什么是你能捕捉到的。

《乐观主义者》（The Optimist）， ASC会员M.大卫·马伦， 摄于2019年。

《关门之后-洛杉矶》（After Hours-Los Angeles）， ASC、AFC会员丹尼斯·勒努瓦（Denis Lenoir）， 摄于2017年。

《防火墙》（Firewall）， ASC会员比尔·迪尔（Bill Dill）， 摄于2004年。

《桑德斯湖，俄勒冈州》（Saunders Lake, OR）， ASC会员查理·利伯曼， 摄于2018年。

《白色帽子下的男孩》（Young Boy With a White Hood）， ASC、PSC（波兰电影摄影师协会）会员亚采克·拉斯库斯（Jacek Laskus）， 摄于2009年。

《避难所》（Sanctuary），ASC、ASBiH（波黑电影摄影师协会）、SAS（塞尔维亚电影摄影师协会）会员苏基·梅登切维奇（Suki Medencevic）， 摄于2019年。

《无题》（Untitled）（选自《决斗犹马镇》勘景），ASC、GSC（希腊电影摄影师协会）会员芬顿·帕帕迈可（Phedon Papamichael）， 摄于2006年。

《鞋履之穴》（Cavern of Soles）， ASC会员乔治·穆拉迪安（George Mooradian）， 摄于2019年。

《灯》（The Light） ASC、DFF（丹麦电影摄影师协会）会员丹·劳斯特森（Dan Laustsen），摄于2019年。

《奥杜邦公园，路易斯安那》（Audubon Park, Lousiana），ASC、AEC（西班牙电影摄影师协会）会员安东尼奥·卡尔瓦赫（Antonio Calvache）， 摄于2019年。

《德拉姆黑勒日落》（Drumheller Sunset） ASC会员埃里克·斯蒂尔伯格（Eric Steelberg）， 摄于2019年。

以上内容可能不一定是最好的摄影作品，但其中包含的情感与作者拍摄时所要表达的心境是值得我们品味的。

—全文完—

直播预告:片场实战中的“色温平衡" 

直播时间：2021年6月22日（周二晚） 19：00-21：00

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