宋军：“从画中来，回到画中去” ——《大宋宫词》美术创作札记
宋军，中国电影集团艺创中心一级美术师/导演/编剧、中国电影美术学会理事会员。第33届中国电影金鸡奖“最佳美术”获得者。
主要美术指导作品：《解放·终局营救》《那山那人那狗》、《赢家》、《蓝色爱情》、《大宋宫词》、《古剑奇谭2》、《重案六组》、《急诊科的故事》等。
美术指导宋军老师于4月14日晚19:30-21:30在“中国电影美术人社群”通过题为“从画中来，回到画中去”的直播讲座，和大家分享了《大宋宫词》的美术创作经验。
对于《大宋宫词》这部影视作品来说，“从画中来到画中去”是整个美术造型创作的理念、意识和方案。剧中很多美学风格和美学元素都是从古画中汲取而来的，通过对古画内涵的提取和艺术再现，让观者形成良好的视觉体验，沉浸于其中。
美术指导宋军将《大宋宫词》这部作品整体的美学风格评价为：宋韵悠长。其中“韵”不仅仅表现一种风格与意境，还蕴含着宋代美学中的生活美学，也就是烟火气、市井气。
北宋时期的经济比较发达，百姓生活好，整个社会比较繁荣，文化造诣、绘画造诣和艺术造诣都达到了一个高峰。美术指导宋军老师表示：在创作一开始，美术师们首先要做的是，了解宋朝的生活样貌是怎样的。那么文字和古画就是两个重要的信息获取来源。古画在这部影视作品的美学构建方面起着重要的作用，对于《大宋宫词》的美术创作来说，观习“古画”的第一个重要作用不是“观美”而是“设计的依据与支撑”。
一、重要场景的设计灵感来源
宋朝比较讲究人与自然的融合，建筑多是依山而建，临水而居。当时宋朝都城东京汴梁水系发达，很多建筑都是依地形而建，不因为布局的要求，就劈山改道、填河挖渠，而是顺其自然，所以当时很多的绘画作品也都与自然有关。
1.1春鸾阁
春鸾阁是一个皇家赏曲、品茗、设宴的重要活动场所，在这一场所的搭建中，美术指导宋军主要参考了古画《滕王阁图》中的建筑风格和建筑结构，以及《明皇避暑图》重峦叠嶂中的建筑规模和山石构造。
古画《滕王阁》
古画《明皇避暑图》
在参考风格的基础上，美术指导宋军又对这一建筑进行了艺术的再创造，将《滕王阁图》建筑体中增加了一个汉白玉雕花的大圆形平台，这个活动空间，增加了场景空间与层次，能够更符合剧情的需要、调度和设定。
“春鸾阁”概念设计图
“春鸾阁”平面设计图
“春鸾阁”现场拍摄图
1.2渡云轩
“渡云轩”是《大宋宫词》中一个十分重要的场景，也是拍摄时搭建的第一个场景。该场景是皇宫之外的一个行宫，既强调建筑规制，又能充分地显示与自然的融合。场景的设计灵感来源是现藏于美国大都会博物馆的《婴戏图》和传世名画《听琴图》。
美术指导宋军将两幅作品中的元素加以提炼和融合在影片中加以呈现，将宋画中留白、雅致的意境展现的淋漓尽致。其中《听琴图》中的松树被完整复制到了该场景当中。
古画《听琴图》
因为在“渡云轩”中有儿童的戏份，所以整体的场景设计还参考了《婴戏图》的工字亭的设计风格及画中儿童滑梯的设计。游廊蜿蜒曲折穿行其中，中亭临水而居，一石数竹点缀其中。组成了一幅幅宋画中的趣味小景。
古画《听琴图》
“渡云轩”这一场景也不仅仅是古画的照搬，而是在古画韵味上进行拓展。美术指导宋军有意将建筑的柱子做的略细，高度增加，这样更具有古画中俊秀挺拔的味道。
“渡云轩”概念设计图
“渡云轩”平面设计图
“渡云轩”这一场景后来改景成为了“尚衣库”。尚衣库的灵感来源于另一幅古画——《捣练图》。主体建筑结构不动，拆掉儿童滑梯，加建院墙，门廊，改换隔扇纹样与色调，增加高大的晒布排架等。
“尚衣库”概念设计图
“尚衣库”改景设计图
1.3秦王宫
在《大宋宫词》中的第二集，秦王夜宴宾客的画面是参照古画《韩熙载夜宴图》长卷式的散景布局，加以呈现的。为了完成这一场景的顺利拍摄，美术部门在前期通过预建模的方式将《韩熙载夜宴图》中的五个分场景进行空间上的推演设计，摆设其中，看场面调度的连贯性与可行性。力争做到“活灵活现”“原汁原味”。同时更要能够充分地展现出剧情的内涵。
“秦王宴请”场景模型设计图
“秦王宫”平面设计图
古画《韩熙载夜宴图》
1.3其他场景的古画元素
除了以上几个主要场景的设计灵感来源于古画之外，《大宋宫词》还参考了北宋宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》，设计并搭建了大宋皇宫建筑群，包含了宣德门、大庆门、广场重叠式平台、大庆殿。剧中重现了宣德门上空仙鹤飞舞的生动画面。仙鹤飞临是一种吉祥的象征。
古画《瑞鹤图》
古画《太清观书图》展现的是学士们读书、议事的场面。在《大宋宫词》中也有很多大臣上朝前的剧情，非常需要这样一个场景，大臣们上朝前在此候朝、饮茶、读书议事的地方。所以就依据此画建筑风格，设计出了一个“大清书院”的场景，用一个摄影棚来搭建，并改景了集英殿、左藏库等众多场景。
古画《太清观书图》
二、古画对美术设计的重要作用
宋代的很多古画其画风都十分的雅致、画面内容丰富详实，为整体的美术设计提供了很多创作元素。不论是置景道具的陈设布局、园林场景的花石意境、道路景观的设计、服装样式的设计，还是大小道具的款式，摆放位置等等各方面都为全剧造型，起到了一个很好的“依据作用”。
部分古画参考
北宋时期，宋与辽战争不断，分分合合，辽国的整体造型也很重要，但展现辽国的古画少之又少。所以在创作和资料收集获取的过程中，美术部门不仅仅参考了宋代的绘画作品，还参考了很多辽墓中的一些壁画，从中汲取创作灵感和设计的理念。
辽代辽墓中的壁画参考
在分享的最后，美术指导宋军表示：作为美术指导，不是一定要成为建筑学家，精通每一个朝代的建筑样式，但是在进行不同朝代影视作品的创作过程中首先要做到沉浸其中，了解感受各个时代背景，挖掘其中美学风格。只有这样才能更好的去感悟和把控整体的美术设计风格，更好的展现自己的创作理念。美术指导还要不断提高自己的文化、艺术方面修养，历史知识不断积累，才能融会贯通，设计起来一气呵成。历史剧的美术创作，不是简单的历史还原，而是要艺术地再现历史！
最后，美术指导宋军推荐了几本设计图书，供大家参考：
《故宫画谱》丛书系列
《大宋衣冠》
《图说宋人服饰》
美术指导宋军老师的推荐书目
往期美术人社群课程信息：
全荣哲 | 电影美术创作维度——解析《狼图腾》视觉设计与视觉语言构成
