十分抱歉，今天准备上传文章时才发现上周发布失败，那么今天两篇～

本篇讲述了我们如何正确的对待专业院校的学习和如何成为一个好的导演！

Q：中国观众认为韩国电影一直在全面学习好莱坞。您作为艺术品导演，好莱坞对您有何影响，以及如何评价新一批的导演，比如说在中国非常火的罗宏镇？

A：电影是源于欧洲兴于美国，韩国也不得不受他们的影响，但是我认为电影的价值不在于电影技术，电影是关于精神世界的工具或者手段。韩国电影比较早受好莱坞和西方世界电影的部分精髓技术的影响，它的故事性也受到过影响，最关键的是影响了创作人员的理念。

韩国高票房电影之所以能走红，主要的原因讲的是普遍性的故事。但我们不能根据票房把他断定为好电影，票房低也未必是不好的电影。不管是1名观众还是1000 万名观众，他只要是有观众的话，就有存在的价值。对于韩国电影的成功不能用一句话阐述。但是说实话，我的电影在韩国票房没有那么高，但是我一出国门，不论到哪个地方，都会遇到我的观众，这说明我的电影有存在的价值。

刚才说罗导的《哭声》，在韩国的电影中也是最具独创性的，他的具有比较强烈的个性，关于《哭声》是一个非常有意思的故事，我看得很高兴，对他的未来也比较期待。

Q：您提到了对韩国现在的电影教学不太满意，认为是书本上再取，不是真的去拍电影，在中国的这种问题更严重，还有很多运营式教学，那么请问您觉得如果不考虑这些客观问题的话，最健康电影教学最理想状态的电影教学应该是什么样的？

A：我的话不能说是完全百分之百的正确，也听说过中国有一些优秀导演非专业院校毕业，他可能在另一方面比较有才能，如在社会上比较有名气来做导演，但尽管如此，非专业人士如果能创作出好的作品，我们可以把它称之为天才。韩国的情况可能就稍微好一点，没有一个人敢没有基础的情况下拍电影。

我说不要在书本上学电影，并不是叫你们不上电影学院学习或者类似的教育，而是说你要慎重的对待电影，你可能学到很多知识都存储到你的脑袋里，当发生一件事时不知道是自己的主观意识还是一个客观存在的信息。这时候不要因为存储的客观信息，而把本我都排挤掉。电影是我们的梦想，也是我们的热情。换一个句话来说，学习来的电影可能是一个非常严重的一个疾患，可能是一个非常严重的肿瘤，这种情况一旦上升了，有可能随你终身离去，无法质疑。

什么样是你想要的电影教育环境，那我回复你，不要到这样的课堂来。我建议是应该走入到人群中，感受他们的感受，体验他们的体验，跟他们融合在一起，一起跟他们体验你的人生。电影的材料你要认为只是材料，那我认为是失败的。电影的素材，也应该是我们的人事，还有我们的人生，不要随便对别的电影指手画脚。电影导演没有必要对别人的电影做出自己的不满，对他进行批评。我建议大家不要把时间浪费在这方面，你有时间不如投入到自己的写作，不如投入到体验你的人生上。

通过我的观察，大家的表情都充满能量，我能感受到大家身上那种热情。我建议大家不要把能量耗费在电影教育上。

Q：导演你好，我想问是关于处女座电影，我看了很多韩国70后的导演，比如说罗宏镇的《追击》，还有崔东勋的《汉城大劫案》，作为一个处女作来说，它的整体制作到视听方面，包括他的工业完成度都是非常高的。韩国以前的导演，比如说朴赞郁导演，他还是存在一个阶梯式进步，我很好奇，想问一下您认为是什么造就了韩国70后这么一批导演的处女作很生猛的杀出在影坛上，还在整体工业度很成熟的情况下具有各自的特点，您觉得作为电影制作者，中国的我们应该怎样的学习和借鉴他们的经验，在处女作就调动自己足够的资源来完成自己的作品和想法？

A：他们确实是非常优秀的导演。刚才我跟大家说过不要走到这样的课堂来，就是想告诉你，不是一点都不学习，而是告诉你们不要被这样的学习氛围所感染受到过度的影响。我们这次课堂的主办方的总裁就坐在前面，刚才说这句话就马上有点失望的表情了，其实他是一个非常好的企业家。

他就说这样的活动不是为了盈利，而是真的是为了青年电影创作者带来一些引路人的作用，所以大家可以相信他跟随他。这也是给你的回复，你需要一个引路人。

刚才我们谈论的过程中提到的崔导或者罗导都曾有一些相同的经历，并不是完全没有基础，相反都曾经在著名导演项目担任着重要职位。但你跟随著名导演就很有可能发生你越来越像他了，还有另外一种可能是你仍然保留自己的色彩，我建议大家的保留自己的色彩。

在韩国非常多的同行会俱乐部或者说兴趣小组。我们会经常聚在一起，并不是一起就是喝酒，然后说自己做的各种不满，而是坐在一起真知灼见的讨论好电影到底是怎样展开的，非常认真而严谨的讨论。刚才说的这三位导演，他们都是好朋友，不过之间也会有一些相互嫉妒，但也为对方的成功感到高兴祝贺，在这种嫉妒的基础上一起的努力做出更好的电影，彼此成长为世界级的导演。你如果想成为一个好的导演，一定要充满嫉妒心。也一定要认识到自己的身上丑陋之处。这种有嫉妒性的同时，也要有忍心，一定要做出比其他人更好更优秀的作品，这种底气一定要有。但这个野心你不要口头说出来，摆正在心里就可以。

Q：我想请您讲一下您对韩国电影的未来的一些畅想，以及包括以后的电影，您自己的电影创作中有什么新的尝试或者新的变化新的走向，比如说李安导演的《比利·林恩的中场战事》4K120帧，冯小刚导演的《我不是潘金莲》的圆形构图，您有没有什么新的尝试？以及韩国电影未来的一些畅想。

A：现在韩国的电影属于原地踏步状态，我们人生也是一样，它有上升期也有下降期，韩国电影已经走过了一些上升期，现在原地踏步是正常的现象。故事的讲述是需要一些时间的，像欧洲二战之后它们诞生了很多优秀作品。经历过大事件，就有大量的故事产生，韩国也是如此。前面讲的三个大事件之后，（上篇文章）韩国一些审查制度的取消，就出现爆发性井喷的现象。

现在年轻的一代想讲述的故事已被我们讲得很多了，有些素材已经枯竭。但我相信世界上还有很多故事我们没有讲完。挖出这个故事，就是我们新一代的导演应该做的任务。在座的各位也是一样的，我相信中国有无穷无尽的故事。这些故事得由你们去挖掘，不要等到聪明的孩子们先找到了，再悔恨不是自己先找出它们。