在一部电视作品的构成中，不同景别的信息密度不同，对表现人物关系和情感的分寸也不同，给观众的审美感受也不一样。但是景别在电视作品中不是孤立存在的，而是由一系列相关联的景别有机地组合在一起，这样一来，景别的组合方式便是影响观众情绪的关键，并对一部视频作品的构成有着较高的实用价值。
最为常见的组合式由前进型和后退型。前者主要指景别的发展变化是从大到小，即从远景—全景一中景—近景乃至发展到特写的组合，适于表现愈益高涨的情绪，并可把观众的视线由整体引向细部。与上述的组合形式相反，便是由进至远型，它适于表现愈益宁静、深远或底层的情绪，并把观众的视线由细部影响整体。上述两种方式的连用，就是蒙太奇理论中的“环形”句式。但是景别的组合方式并不是一成不变的，也不需要依此将诸景别都连用在一起。任何一种形式的景别组合，必须对应影片所强化和对应贴切的内容。
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