作者：CFADA小编

文章首发：中国电影美术学会公众号（cfada1980）

宋军、东智良、郭钟山三位老师凭借《解放·终局营救》摘得第33届中国电影金鸡奖最佳美术！

宋军，中国电影集团公司艺创中心国家一级美术师、中国电影家协会会员、中国电影美术学会理

事、北京电影学院现代媒体创意学院客座教授、中国电影美术人顶级会员。

代表作：《那人那山那狗》、《解放·终局营救》、《嬴家》《蓝色爱情》《雪夜危情》《大宋宫词》新版《红楼梦》、《重案六组》《古剑奇谭2》、《重案六组》、《天下无诈》《急诊室故事》等。

美术指导宋军老师曾于8月5日在“中国电影美术人社群”直播开讲，以“从无到有再现神奇”为题。从经典电影《那人那山那狗》到新作《大宋宫词》，结合工作中的心得经验，与我们分享作为电影美术师的创作之旅。本文来自直播的部分内容整理。

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宋军

“美术指导从接手一部戏开始到最后涉及到的置景工作，能快速的设计并搭建出错落有致的场景。这就是 ‘从无到有 再现神奇’ ”

注：以下图片如无特殊说明，均为老师直播分享截屏

“美术指导就像一个大型实景魔术师，把文字化的内容实体化，从无到有再现神奇。在拍摄影视剧《大宋宫词》时需要美术组搭建一个又快又好的皇宫建筑。我们采用了钢架结构，预制加组装：把平台搭建起来后，栏杆都可以预制，这样可以加快搭景的速度。

用了四十五天就搭建完成了主建筑。之后在细节部分按照宋徽宗的《瑞鹤图》进行完善。

宋徽宗《瑞鹤图》

美术工作不是历史的再现，而是艺术的再现历史。我们在场景设计中尽可能的展现出画作中的意境，在宋画中做繁简的取舍。

以宋朝的古画作为主要参考对象，前朝和后朝的古画都可以借鉴，我们不能完全的照搬古画，在搭建过程中也不需要完全搭出，由于影视技术的发展，我们只需要搭建建筑局部。

明代仇英的《汉宫春晓图》中柱子的样式给我以很大启发，不是单色而是有底纹的柱子在大殿祠堂不合适，但是在后宫中十分合适。在场景中既区分了大殿，又丰富了形式。

仇英《汉宫春晓图》柱子局部

中国的历史是一脉相承的，在不断的变化中继承，美术工作总结来说就是三个字：想 画 做，美术班子要在想法出现后进行制图，然后就是实施，搭建。

在《大宋宫词》中，想的是宋朝的历史文化背景和人文历史，我们不需要急于了解建筑知识，我们要先了解整体的宋朝历史后，才能做到融会贯通。

电视剧的美术体量很大，先了解整体的宋朝人的生活，在设计上适当的夸张，从画中来，回画中去。

刚接到剧本，美术指导需要一位美术统筹，事先总结出来这一集所有的事件和主要任务，以及剧本中对景物的直接描写，统筹结束后，列出一个场景表。

凭借我们的经验沟通有多少个场景需要搭建，有多少外景，多少外景加工，之后要画概念图，拿图说话便于沟通。

我们团队在古画的基础上继续作画拓展：

宋朝建筑处于古建筑大转变时期，制式比唐朝小，随之时代变迁斗拱也逐渐变小，宋朝时整体建筑更加秀丽绚丽富于变化。

作为美术指导不需要非常了解古建筑，但是要有最起码的了解，结构 斗拱 柱 枋 梁 等基本概念，需要知道建筑尺度……历史剧要尽可能的做到严谨。"