CSC电影学院/高向明（电影影像语言与影片解读）/第七章/第4、5小节 视觉节奏表现功能？ 节奏的传情功能（情感是从影像效果的结构中散发出来的，情感是人们对影像元素特定结构样式的直觉反应） 明暗反差强，光线变化的频率，光线也可以传递情感传递。 情感是人受外界刺激产生的心理反应，如喜、怒、悲、恐、爱、憎等。情感源于内心，彰显于外表，是人类在认识世界和改造世界的过程中产生和发展，又伴随着人的立场、观点、生活经历而转移的。人们在观察和感知生活时，并不是被动的接受生活信息，而是融会了思维，潜藏了主观意图，在身边的场景上打上了个性印记。 拍摄者如果要避免使摄影沦为单纯的光学记录手段或生活的简单复写机，就要在创作过程中融入情感，使摄影作品有血有肉，也只有这样，摄影才能成为艺术创作，成为人们交流思想、表达情感的手段。 摄影艺术创作过程中，审美情感对摄影艺术创作的支配，还体现在主体情感表现形式的多样性上。画面表达含义的方式呈现纪实形态和象征形态两种类型：一方面，拍摄者直接抓摄现场瞬间氛围和人物瞬间情绪，直接拍摄被摄对象的喜、怒、哀、乐、悲等情感，深入发掘心灵深处的情感变化；另一方面，拍摄者或“寓情于景”或“借景抒情”，将主观情感潜藏在客观写实的艺术形象之中，通过对题材的选择，主题的提炼，构图的取舍和光影的控制，不知不觉将自己的主观情绪和情感揉进了艺术形象中。 摄影作品不仅要能满足于人的视觉愉悦感，更应去关照人的心态和揭示人的本质，创作目的也不仅仅是再现客观事物和形象，而是应当考虑如何揉合进作者的情感，使作品超越有限的方寸具有更深邃的内涵。摄影艺术作品作为审美意识的物化形态，其内容不是纯客观再现的生活，也不是逼真摹写的生活，而是经过艺术概括，饱浸着摄影家思想情感、审美理想和艺术追求的生活，是一种心灵化的生活和心灵物态化的生活。 摄影艺术的情感主要来自三个方面：被摄对象的客观情感、拍摄者的主观情感和欣赏者生发的情感。被摄对象受拍摄者创作意图的摆布，其客观情感并不客观，只是客观情感经拍摄者表现后的形式。因此，摄影作品的情感归根结底仅包含两种形式，一是拍摄者表现和潜藏的情感，一是欣赏者生发的情感。摄影作品情感的传达是一种双向运动，拍摄者和欣赏者通过画面造型达成情感上的交流，两者如果形成默契就可以形成共鸣，使情感的传递达到最优的效果。不要过多的设计，不需要多么复杂的构图、布光。真的摄人心魄的作品大多不是摆拍作品，更多源于细心的捕捉，简单的背景，简单的画面，却蕴含着浓浓的情感。