在万圣节，我们又重温了斯坦利·库布里克1980年的天才作品《闪灵》。

《闪灵》(1980) 海报除了体育和家庭作业领域之外，你很客观地认为某些东西是“最好”的想法，本质上来说有点傻，尤其是在艺术上，特别在电影上这种情况更多，因为电影会激发起观众强烈的情感。人们还会把他们的独特体验、审美偏好、先入为主的偏见观念带入电影里。然而，《闪灵》这部电影可能是最完美的类型片，尽管它完全避开了几乎所有电影类型。杰克·尼科尔森列出了几条为什么这个一家三口冬天在山中度假的故事会成为史上最好的恐怖电影的理由。看看下面的内容，阅读一下我们的前四条。

《闪灵》剧照

1.必然性 

在谈到这部电影时，马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）在视频中说:“这部电影构建了某些东西，它削弱了非凡的戏剧性的冲击，在某个时刻以某种方式展现在观众面前。”事实上，这部电影打破了好莱坞类型电影的关键规则之一，它拒绝按照现实主义心理学的规则去玩。库布里克和他的合作伙伴戴安·约翰逊在写剧本时参考了弗洛伊德（Freud）的《怪怖者》和布鲁诺·贝尔特海姆（Bettelheim）“童话的作用”的两篇心理学理论小说和文章。因此，《闪灵》在某种程度上，是一个童话故事。尽管童话故事是格林兄弟写的，而不是迪士尼的改编。

《闪灵》剧照

库布里克也做了大量的视觉信号(这并不奇怪，因为他是好莱坞导演中最纯粹的电影人之一)。从表现刀悬在丹尼（片中小演员丹尼·劳埃德）头上的拍摄构图，到表现杰克（杰克·尼科尔森饰）孤独的方式，都以视觉的形式进行了交流:电影的开头后,难得看到杰克与温蒂（谢莉·杜瓦尔饰）或丹尼在一起，”杰克的影评说“在极少数情况下，如果他们在同一个画面，也是一个在前景，一个是背景。”

2.戏剧性的讽刺 

在第一个原因的基础上,这部电影的戏剧性的讽刺，或这一类的讽刺，“观众知道角色不知道的东西，”做到了模范示范。这各种各样的戏剧讽刺被用作野蛮效应长达几千年，从《俄狄浦斯王》《麦克白》等等。这是一种将故事和观众统一起来的方法，“通过必然性的、不可避免的方式制造恐怖”。

《闪灵》剧照

作为观众，我们知道，电影里主角们将被切断与外界的联系，与外界隔绝，杰克逐渐开始疯狂。但是，因为这部电影的逻辑更像是一个梦，而不是现实生活，所以他的角色不会像他们在现实工作中那样对这些信息作出反应。

3.张力

视频里杰克指出在电影的头30分钟里提到了“信息超载”，我们以轻快的步伐绕着酒店走的那一段，了解了布局(有点类似)，电影突然切换到一个很长一段的区域，我们在那里撤退，观察一家人在旅馆里的日常生活。什么都没有发生，但是，正如前面提到的，杰克开始与家人保持距离，慢慢地失去控制，而当斯坦尼康“在四处滑动”，有了“自己的思想”，几乎就像酒店的意识一样。

《闪灵》剧照

“建立紧张关系的时间越长，张力就越明显。”在大约45分钟的时候，电影才算是真正开始“发生”了，这比杰克失控发疯的时间都要长。但是，正如杰克在视频中所说，“制造紧张的时间越长，紧张就越有效，张力就越明显。”根据这条法则，《闪灵》成为了有史以来最悬疑的电影之一。

4.音乐 

当库布里克开始为他的电影使用现代音乐作配乐时，他已经改变了好莱坞的传统做法，不再从作曲家那里获得原创配乐，他觉得，可能还不如贝多芬的好。在《闪灵》里,他对音乐人利盖蒂以及天才的雷切尔·艾尔金德和温迪·卡洛斯的音乐使用都做了示范——引用他们的音乐,为模拟合成器“创造一个不自然的感觉,电影里大量的背景图案和纹理都有心跳和嘶嘶作响的电子小怪声”。用音乐来增加影片的整体恐怖感。

饰演丹尼的小演员丹尼·劳埃德

然后还有开头的演职员名单。在埃克托·柏辽兹（法国音乐家Hector Berlioz）的“交响乐”的音乐中，这个序列不仅使一个宁静的湖泊和群山山脉显得陌生化，而且创造了一种积极的明亮的预感错觉，在电影的其他部分，即使没有什么“可怕的”事情发生，也会保持着一种基调。库布里克也在我们观看的这一路里抛出很多潜在的暗示，比如“闪光”的声音，如果你以前没有听到过，那么就去看看。它们听起来真实又很怪异，库布里克肯定会把它们放在那里，为了让你感到更加不安，而你却不知道为什么。

女主比男主恐怖系列，饰演妻子温蒂的女演员谢莉·杜瓦尔

这部电影的内容(我所做的是对那些喜欢它的人来说)是，它确实是一份能不断给予新见解，但从不放弃探寻其秘密的珍贵礼物。套用亚伯拉罕林肯的话说，你不可能把所有的人都吓跑。但是，你可以吓到一些人，而《闪灵》就是最好的。这段视频为库布里克的电影可怕的天才提供了一个令人信服的理由，如果你还没看过，那就不要再看这篇文章了(要是看完电影了，那就回来再看一遍)，然后自己去看一看。