说到近几年国产剧中比较流行的影视题材，其中甜宠剧确实是一直都占据着一席之地。自打2017年7月10号《双世宠妃》第一部首播上线之后，许多甜宠类型的影视剧作便开始在荧屏上层出不穷。不夸张地说，《双世宠妃》的确称得上是甜宠类网剧的开山鼻祖了。

时至今日还清楚地记得，《双世宠妃》第一部刚上线以后，这八王爷小夫妻俩的爱情故事便开始在全网受到了无数剧迷的关注。而正是因为《双世宠妃》在国内影视剧市场上有着不错的反响，所以《双世宠妃3》 都已经在开拍制作中。

时隔2年之后，《双世宠妃3》即将重回荧屏，除了男女主角阵容配置之外，片方如何才能保证原来那纯正的“甜”味儿？现在进度进行如何？我们和正在横店拍摄的本剧摄影指导吴隆基老师聊了聊。

吴隆基代表作有《千山暮雪》《面具背后》。吴老师告诉影视工业网《双世宠妃3》在影像的设计上就要和之前的 2 部《双世宠妃》有所区别，并且希望影像能够参与到具体的叙事中，打造高品质的视听语言。创作理念固然重要，可实现方式、方法、工具也同样不可忽略。在《双世宠妃3》影像创作上，吴隆基老师选择了 4套索尼全画幅摄影机 CineAltaV(国外称：VENICE，威尼斯))。

Sony CineAltaV虽然入行不久，但是其参与作品已经非常惊人。好莱坞方面拍摄了《阿凡达》续集、《壮志凌云 2：独行侠》、《黑寡妇》、《唐顿庄园》等。国内有《悬崖之上》、《一秒钟》、《只有芸知道》、《我和我的祖国》、《新喜剧之王》等。所以，《双世宠妃3》在影像视觉上如何思考，又如何转化、分解、实现拍摄，且听下面的具体分享。在采访中，吴隆基老师对索尼全画幅电影摄影机 CineAltaV 的赞誉溢于言表，虽然他是第一次使用CineAltaV，但真的爱上了这款摄影机。

影视工业网：这次对你来说，拍摄上的压力有哪些？

吴隆基：一个是前期准备的压力，还有一个是拍摄过程中制作周期的压力。前期准备主要是档期的问题，一般来说，电视剧开拍前一个月摄影能够拿到剧本，这算是运气非常好的了，所以电视剧很难像电影那样准备的充分，在创作上更多是以满足导演诉求为主。制作周期就牵扯到很多，演员、场景都有周期的问题。横店现在有100多部电视剧在拍，所有的档期都非常紧张。当然，还有一个那就是成本，不见得我们前期设想的，都能够理想化的展现出来。

影视工业网：《双世宠妃》预计拍摄周期是多久？在影像上是如何设想的？

吴隆基：我们的计划周期是70—80天，现在已经拍了50多天。在影像上，我和导演认为大方向还是以较柔美的画面呈现为主。尽量让演员能够柔美一点，然后焦浅一点。如果可以，背景尽量虚化。因为我们这次拍摄使用的是Sony CineAltaV，它的景深确实很浅。又因为CineAltaV具备双原生感光，我们古装戏部分需要拍夜戏，我就常常是使用双感光中的高感 ISO 2500去拍摄，这些烛光的呈现效果就非常好。

当初我知道有这个案子的时候，马上参考了《双世宠妃》的前 2 季。但是我感觉，这种影像，不是太符合我们想要的效果。也许是因为拍摄周期的问题，我感觉到前 2 季在尽量的去做到柔和，但效果并不理想。当然，这也有可能是摄影指导故意追求的效果。

影视工业网：影调以柔美为主，那在具体拍摄上是如何做的？

吴隆基：对于人物上的光效柔度上，我觉得我们应该尽力做的比一、二季再柔化一点。所以我们用了Sony CineAltaV之后，就使用大光孔去拍，这种大光孔拍摄就要求反光板的位置非常精准，所以这次在光效上总体会控制的非常好。但因为我们需要迁就光位的问题，所以运镜会相对的减少一些，所以我们努力保持让观众有一个舒服的画面，好好的看演员的表演，这才是最重要的。

我对索尼非常熟悉，从早期的DVW-700P 、HDW-900R 我都用过。然后，Sony CineAltaV给我的感觉是大的飞跃。CineAltaV对于高光层次的还原非常好。就好比说我们透窗拍，窗格上的细节，过去如果说外面过曝，这些细节其实很难拍到。而这次使用Sony CineAltaV之后，我觉得效果就非常好，如果背光是比较高光的地方，也不会让人物会有一层蒙蒙的感觉，不会有眩光产生在人的脸上。我过去拍摄碰到这种场景，不知道是因为镜头还是机身问题，有时候稍微背光。或者高光部分多一点的时候，人物的脸上就会有一层肉肉的泛光，让人很不舒服。

影视工业网：您在开拍之前，做了哪些方面的测试和了解？

吴隆基：Sony CineAltaV是新机器，其实很早之前我朋友就有给我推荐过，说高感光度非常好，让我尝试下。这次幸好有火焰山和以及企鹅影视的支持，我也就刚好如愿的用到了。

因为疫情的原因，前期测试我并没有到北京，是我的助理进行的。但是决定使用之后，我也做了大量的功课。我在网络上看了很多样片、资料。有官方的，也有一些其他一些摄影指导拍摄的作品，去观察研究这个机器的特性。

影视工业网：您刚刚有提到说Sony CineAltaV的双感光，这个双感光给您拍摄带来的改变有哪些？

吴隆基：很方便的就是有了双原生感光之后，在拍夜戏方面，我真的是可以用烛火去拍摄。一般的电视剧，拍摄烛火都需要补光的，蜡烛的作用只是让观众知道这边有烛火，充当暗示性的效果。但是在《双世宠妃3》里，我们使用烛火光完成了拍摄，所以我基本上拍夜戏都有用到双感光中的高感。

CineAltaV的双原生功能不仅能给我们节省了很多布光的时间，在更换场景或者不同机位要保持光比统一的时候，我们就不需要重新调整灯光，或者更换镜片、柔光布，因为CineAltaV内置的0.3-2.4八档 ND非常好用。这样一来，我们现场拍摄效率就提高了很多。

在牵扯到一些动作戏时，我还必须拍摄升格。升格是很吃光的。有了ISO 2500高感，我们拍升格就容易多了。这时候我们的一些打光效果不会需要很亮，我们都是以Sony CineAltaV的机器特性去布光，我们的光孔都控制在2，基础感光设定在ISO 2500，这时候拍摄的画面就可以达到我想要的，摆脱了过去提高感光度带来的噪点的问题，让后期好做一点。

影视工业网：经常会听到一些摄影师或者助理说拍电视剧需要用大量的光，那在Sony CineAltaV这种高感光摄影机出现之后，用灯量有变化吗？

吴隆基：我不知道别人的使用方法，我的目的不是用高感光来节省灯量。这次我们的用灯量还是很正常，我在展现光比的时候，我反而觉得要控的更精准。

因为我看到别人拍夜戏，他们光孔可以收到5.6，我很讶异。也许电影是这样拍摄的，但是我都没有做这样处理。我和灯光师两个人也一直说，使用高感光度去拍，重点是要控制照度的问题。我倒不觉得会省多少灯，其实最重要的是可以更精准的去掌控，这才是能够呈现更好画面。当然，也许有别的灯光师或摄影师觉得可以省灯，但是我不做这方面的设想，我反而觉得高感带来的是我的可控范围会更宽广，我可能过去要用1000的照度，现在用800我就可以做到，但是这个灯我还是要用。

影视工业网：这部剧的主演都是当红明星。拍摄这些偶像派的明星，您在拍摄的时候会有一些不一样的设计或者对自己有不一样的要求吗？

吴隆基：他们是很多人的偶像，作为摄影部门如果能通过摄影机和灯光把他们的肤色还原的更好肯定会棒。CineAltaV这款机器肤色还原的很好，当时测试的时候就让我觉得很惊艳，它对皮肤的处理平滑细腻。多机位无死角拍摄的时候，CineAltaV都能在肤色还原这方面做的很好。

我觉得Sony CineAltaV色彩还原是蛮舒服的，我在现场监视器看的话，不管它呈现的柔滑度、立体感，都非常好。其实拍摄的时候，我们东方人，尤其是男孩子，有时候只要稍微黑一点，颜色就会偏向暗红，那我们就尽量是用光效去把它追回来，拍摄的时候，我们稍微再多反一点光给男孩子，肤色就很容易拉回来。整个颜色在呈现上不会偏黑、偏脏。

影视工业网：您这次拍摄使用的镜头是什么？

吴隆基：现在以Zeiss SP头为主，广角镜头我们还是用MP头，是这样的一个组合。

影视工业网：拍摄的什么格式？分辨率和画幅比是多少？

吴隆基：拍摄格式X-OCN ST 4K。因为我觉得我们现在网络的电视剧来讲4K已经足够了，所以就没有用到6K去拍摄，当然也牵扯到后期，看是不是有那么大的预算，否则剪接不方便。我没有用到6K去拍摄，所以当用MP这种超35mm镜头时就没有这个暗角的问题。

画幅上当初本来想建议用2.39：1，但是后来经过平台商定，认为2.39：1对于收视没有太大的助力，所以他们希望回归16：9。

其实我们经常听到一种说法，就是器材不重要。能说出这些话的人其实水平已经很高，已经在行业里混了很多年，基本达到了人机合一。当你相信这句话的时候，千万要认清自己的水准。

器材是工具，不能决定你走多远，可是器材是一个人行走武林的基础。当下的影视从业者也要从新定义你和器材的关系，如何正确的利用器材，利用的前提就是你要掌握它，而不是被它掌握，所以熟悉和动手是解决问题的第一步。