本周六——是中国CG视觉开发者社群第4期直播，社群顶级会员薛树柏老师分享影视美术概念创意思维，欢迎大家一起交流探讨！

I 本期分享主题 I

影视美术概念创意思维

I 本期分享时间 I

2020年7月25日（周六）19:30-21:30

I 直播观看要求 I

中国CG视觉开发者社群会员（点击加入）

关于薛树柏

电影概念设计师，艺术总监

黑焰联动 / 黑焰文化电影工作室创始人

参与项目：

《哪吒之魔童降世》《西游记之三打白骨精》《鬼吹灯之天星术》《烈日灼心》《微微一笑很倾城》《远大前程》《阴阳师》等、

本次直播中国CG视觉开发者社群会员可以在评论区回复向薛树柏老师提问，为了更好的获取知识，请各位会员伙伴提前整理提问内容！

以下内容方便大家了解薛树柏老师，来自电影设计师，原文名称：筑影专访：视线之间——薛树柏的概念设计

▲ 薛树柏老师作品

Q1：薛老师好，能否介绍下你自己？

您是如何走入影视美术的概念设计领域的？

A1：大家好，我本人主要从事概念设计工作和艺术指导工作。我本身也是美院毕业，从小喜欢绘画，大学也是视觉设计专业，也非常热爱影视。

我一直希望将视觉设计和影视相结合。但之前的电影很少有类似的设计，后来受《星球大战》这部电影影响和启发，开始将视觉设计和影视相结合，走入了影视美术和概念设计领域。

Q2：您的履历十分丰富，指导了非常多知名影视剧的美术设计，您如何看待美术设计/概念设计，在整个创作中的地位呢？

A2：其实早期的电影都是美术先行，后来随着视觉效果片越来越多，也随着国外影视工业流程的成熟，国内的很多制作开始在美术部分加入概念设计。

概念设计在整个创作中的具体地位，是在为剧本和视觉语言加分，同时起到将整个剧本文字视觉化、将剧本中的概念具象化。                                                             

Q3：作为影视的概念设计师，您是如何对待整个合作流程的？如何与导演、制片、置景、道具等部门间沟通与配合？

A3：其实每个部门都有每个部门的需求，每个版块都有从概念设计到落地的一个阶段。所以跟不同的部门沟通，需要拥有丰富的经验。好的美术也要有导演思维、制片思维、制作思维。这样，在概念设计初期与制作的同时，就能考虑到落地的问题，这样才能同其它部门进行很好的协调。

▲ 《哪吒之魔童降世》中陈塘关、山河社稷图的概念设计

Q4：传统神话故事已有的观众基础和口碑，会产生一定的局限性。

在您指导的《哪吒之魔童降世》 美术设计中，您如何把控经典神话故事在现代的演绎过程？

A4：首先，这并非是美术一个人的问题，需要很多部门，包括导演、编剧等，大家共同探讨出一个方向。美术只是将它变为可视化的一个过程。

至于说经典形象、环境之类，我们只能根据本身的历史环境，同剧本中新的述求，进行结合设计。并非是我们要开创一个多么另类的风格，而是所有的风格与区别都要为剧本而服务。

▲ 陈塘关、山河社稷图、森林的概念设计

Q5：目前国内的影视概念从业状况如何？是否有新的变化趋势？

比如更注重3D的辅助设计，在成果上更注重拍摄结果而不是表现质量?

A5：今后剧组对于3d的需求会越来越多，对于概念设计，并不会只停留在二维上面，必然会根据三维来进行结合。

从视觉完成度而言，三维制作之下，景与景之间的位置信息会更清晰。从效率上而言也同样如此。对于概念设计的辅助，三维也是更好的。这是未来的一个趋势。

本文完

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