学习内容：摄影师 王小列 王小列，1961年出生于陕西省西安市临潼区，中国内地导演、摄影师，毕业于北京电影学院。 1985年，惊悚电影《世界奇案的最后线索》的摄影师。 1988年，喜剧电影《顽主》的摄影师。1995年，动作电影《飞虎队》的摄影师。 1999年，执导剧情电影《遥望查里拉》，该片获得中宣部“五个一工程”第7届入选作品奖，入围第19届中国电影金鸡奖最佳导演处女作。 2003年，执导的爱情剧《康定情歌》在中央一套播出。 2007年，凭借爱情电影《云水谣》入围第26届中国电影金鸡奖最佳摄影奖。 2009年，执导当代剧《老三届》。 2014年，执导的当代军旅剧《神犬奇兵》在湖南卫视首播。 2015年，执导的都市剧《神犬小七》播出。 2017年，担任动作电影《战狼2》的摄影师（非洲部分和冰岛部分）。 问：请谈一下对景别的看法,在你的影片里面你有没有什么特殊的爱好? 答：在我自己看,景别似乎比构图还要重要一些。因为作为摄影师来讲,构图应该是一种素质,它不是一种技能。但是景别好像更接近于一种技能,就是你是否能把它搞得准确。所以我觉得每一个画面都涉及到你要用多大的景别,这直接影响到你要表现的东西是否传达给观众非常准确的一个意思。 那么构图呢？我觉得它不是说在现场你去摆,真正你拍电影的时候你没有这样的时间或者说不是这么一种思考。我认为在你这儿应该有从美学上、从绘画借鉴一些这样构图的东西,然后你具备一种能够溶化在血液当中的素质,所以它是随手就可以放在那儿的。你觉得不对劲儿了,它一定是违反了你自己积累的这种经验,你觉得舒服了,它就合适了。 问：在整部影片里面如何考虑景别的线性构成问题。 答：我只是觉得当你把影片拆成不同的一些段落,再把这些段落拆成不同的一些镜头,那么这里面就出现了一个你怎么样去根据情节把握景别的变化。我觉得刚才我说的准确性也是体现在这个过程中。 问：作为摄影师的时候，你就景别的问题跟导演有没有什么争论,有没有产生一些冲突? 答：我觉得这也是个非常复杂的问题。因为每个人艺术感受是不一样的,或者说没有一个一致的标准,只有一个大致的标准。可是你不能排除有很多导演有自己的特别要求,我合作的导演比较多,所以我碰到的这种情况非常多，有那种特别不在乎摄影怎么去创作的导演,也有那种特别想把着你的手甚至是帮你摇机器的导演。他们对画面的理解都是完全不一样的,有些导演他们有绘画基础,有造型意识，甚至对光都有非常具体的一些设想。在这种情况下,往往就会有比较大的一些冲突。因为他毕竟不是从专业的角度从整体上去考虑造型,和摄影师比起来,他考虑的毕竞还比较局部一些。总的来讲，在不违反大的原则的前提下,都应该尊重导演的意图。这可能给你的摄影带来一些损失,你会觉得它不是很符合你的设计,不尽如人意。也有一些导演他完全不管你,我觉得,这样当然对摄影师来讲是一个比较轻松的一个工作环境,可是我觉得好的导演他一定在各方面都有那种比较准确的感受,包括造型,包括音乐,包括表演。这很难拿个固定的例子来说明。