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比想象 更非凡

关于LUT颜色分级的使用方法，一直存在有很多误解和困惑——尤其在于它们是否专业，以及如何正确使用。

以下是一位国外调色师的分享：

关于LUT最大、最无根据的争论在于：使用它们的都是业余爱好者。

这是大错特错的，这一论点反而表明了争论者缺乏对LUT的理解。

当然，LUT只是一个转换颜色值的计算机文件，不管你使用什么软件，它都会根据数学原理来改变颜色、对比度、饱和度及其他变量。如果你查看过LUT文件，就会看到以下内容：

它只是一个颜色变换的工具，本身并没有专业或业余之分，重要的是它的用途以及如何使用它。

我猜想那些把LUT视为业余工具的人大概是最近才接触它们的，可能是他们从网站上下载了一个编写不佳的LUT包，把它放在一些不平衡的镜头上，结果并不好(这毫不奇怪)。

公平地讲，至少在我看来，大多数线上销售的现成LUT包都是不及格的。

但要知道的是，LUT已经存在了数十年，并且有无数不同的种类。它们不仅用于创意性的色彩分级，还用于许多其他关键任务：技术色彩转换（例如Log – Rec.709）、设置监控、视觉效果等等。

目前，我主要将LUT用于创意色彩工作，因为它们有两大优点：

1、加快了我的颜色分级过程

2、帮助我获得更好的视觉效果

色彩分级是一门艺术，就像写作编辑、音乐演奏一样。于我而言，最好的创意作品总是源于自发性，如果某件事花费的时间过长或者处理起来太麻烦，这通常会违背我的工作目标。

即使我从头开始对镜头进行颜色分级（不使用LUT），我的工作速度也会非常快。如果我在一个镜头上花费时间太长，我就会迷失方向，被一些次要细节所困扰，失去客观性——这个过程所需时间要比原先长10倍。

所以自然而然地，我喜欢用LUTs来加快我的进程。

就工作流程而言，我会遵循正确的操作顺序——先平衡/中和我的镜头，再进行其他的颜色工作，之后我将使用一些自定义LUT来尝试一些不同的创意视觉。

这可以让我立刻从风格的角度来了解哪个效果最好，我会一边浏览LUT一边进行截屏，以便相互比较。 

至少，这有助于快速、轻松地识别粗线条——镜头看起来更暖还是更冷？黑色的还是褪色的？高饱和度还是低饱和度？

从这里开始，我会根据具体情况，有时将我最喜欢的LUT应用到图像上，然后继续；有时删除LUT并以LUT为灵感从头构建一个自定义的创意外观；有时两者兼而有之，我可能会应用一种创造性的LUT，它可以达到95％的效果，然后只需要进行一些细微的颜色调整即可。

在这三种情况下，最终的结果都是更快、更好——更快，是因为我能够直接尝试许多调色板而不需要从头构建；更好，是因为我本能的快速工作能力增强了最终的视觉效果。

当然，这只是使用LUT的一种方法……每个电影制作者都会选择将它们集成到合适的工作流程中——有些电影制作者仅使用技术性LUT将其素材从Log转换为Rec709；有些电影制片人使用创意性LUT对客户进行现场监控；也有些人则仅使用LUT对整个项目进行评分。

应用程序无好坏之分，LUT的每一个潜在用途（技术或创意）都可以是专业的。

然而，电影制作者经常会因为没有正确地把创意LUT集成到工作流程中而遇到麻烦。在预先平衡映像之前，他们在管道的错误阶段应用LUT，这将导致他们无法在时间轴上匹配所有的镜头。

在其他情况下，电影制作者堆叠了太多的LUT，创建了一个极端的调色板，把颜色/对比度推得太远，从而导致了不专业的结论。

当然，有些人遇到问题是因为他们使用了低质量的LUT（通常没有意识到）。最常见的是，他们使用的LUT不是通用兼容的，因此对于大多数应用程序来说是无用的。

你在镜头A上应用了一个LUT，看起来很不错，但在镜头B上显示阴影太暗了，这可能是你应用的LUT太极端，除非将其调整到10％的强度，否则它是无法使用的。这与LUT的主要优点背道而驰——没有用较短时间来改善效果，反而在糟糕的效果上浪费了更多时间。

不幸的是，如今市场上的大多数创意LUT都是由非专业人士创建的。它们仅使用了单一摄像机源的测试素材创建，且在发布之前没有经过广泛的测试，因此它们对于专业工作来说非常不可靠。

不过，只要你满足以下条件，想要使用LUT达到专业水平就比较简单了：

A）预先平衡好你的镜头；

B）使用通用兼容的高质量LUT。 

做到这两项，你就可以用更少的时间在编辑套件中完成令人惊艳的调色板。

LUT可能并不适合所有人，有些人甚至不愿使用它们——甚至是转换其相机文件。但没关系，作为电影制片人，要想获得出色的视觉效果从来不止一种方法，那就是要使用与您的工作方式最匹配的工具，并将他们最大化为你的利益。

以上内容转载自 https://noamkroll.com/how-to-apply-color-grading-luts-professionally-my-workflow-explained/，作者诺姆·克罗尔（Noam Kroll），有删改。

那么，非凡传媒的DI团队在创作过程中会使用LUT吗？

答案是肯定的。

• 我们不用过分魔化LUT的优势，但也不能无视LUT带来的便捷。LUT只是一个工具，一个工具怎么去使用完全是取决于用的人和方式方法，对我们来讲基本遵守以下两个原则：
• 第一，所有lut都根据具体的项目针对性的定制；
• 第二，基于log图像创建主题风格，LUT只是一种封装形式。

• 相较于创意性LUT，日常还常用的是一些技术性LUT，譬如VFX IO系列。
• 我们知道，在现代影视创作过程中图像拍摄的视角可谓是上天入地，而带来的问题是需要用不同的摄影机器去拍摄，而这些摄影机器的技术各有千秋，尽管有log模式做底，但是各家还是推出了不同特性的log模式-——例如ARRI的logC，RED的redlogfilm／log3g10等等，特定的技术LUT可以转换画面，得到我们认为适合的调色起始点。

• 其实我们在设计画面的时候，首先想到的并不是“风格”，更多的是“合适”“舒服”“贴合”之类的感觉，虽然很多片子最终的配色都有类似性，但我们更关心的是实际素材需要做哪些处理，毕竟画面最终的效果是用来讲好故事的。在使用LUT的时候需要考虑到这一点。

• 关于创意LUT会“污染”画面局部色彩的问题，不要过度的追求某一种风格，譬如：干净，干净只是一个结果，一个结果不能完全从技术角度去解释，更多的是要考虑表达上的选择，因此，所谓“脏”也是一种选择，“干净”和“脏”都可以是一种表达上的选择，除非我们不自知。

以上纯属技术建议，技术运用本身也是艺术家表达上的选择。

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