-守创作初心，绽放作者电影的光芒-

有好创意，是否可能变成可执行电影项目？

已经写了故事和人物，但找不到真正的主线？

剧本反复改，不知道自己最想要什么了？

好项目的创作者都在思考什么？

为什么你的项目就仅仅是“剧本”，无法继续下一步？

以上疑问，及更多与电影项目创作相关的疑问，不妨请实战经验丰富的一线创作者以具体案例为出发点，亲自来解答。

在影视工业网·HELLO！全球电影节社群推出的第一期项目“实战诊断”中，我们请到制片人王磊和创作者会员“一对一”聊项目，通过电话沟通、视频会议、语音解答等线上方式为创作者会员赋能，涉及创作者会员的《进山》《套娃》《黑马》《在水一方》《于勒之死》《秦淮之恋》《大脑海盗船》《卓娅的磕头机》及疫情主题影片等10多个具体案例 （实战诊断具体内容，本文可见）。

本期”实战诊断“导师：制片人王磊

王磊，独立制片人，词语放映创始人。参与项目《塔洛》（宣传总监）《清水里的刀子》（执行制片人）《团鱼岩》（联合制片人）《气球》（执行制片人）《艺术死了》（制片人）《回南天》（制片人）《最后的告别》制片人。

由王磊担任执行制片人、万玛才旦导演的作品《气球》 ，入围第76届威尼斯国际电影节“地平线”竞赛单元，荣获第二届海南国际电影节最佳影片大奖，第13届CinemAsia电影节节评审团最佳影片大奖、日内瓦国际电影节剧情长片青年评审奖等。

《塔洛》荣获第31届中国电影金鸡奖最佳中小成本故事片、第31届中国电影金鸡奖最佳剪辑等及第72届威尼斯电影节-地平线单元奖提名；

《清水里的刀子》荣获第二十一届韩国釜山国际电影节新浪潮奖；

《回南天》于2019年入围第3届平遥国际电影展“发展中电影计划（WIP）”单元，2020年获得第二十一届韩国全州国际电影节“国际竞赛”单元首奖（主竞赛最高奖）。

实战诊断案例1 ：《进山》

作者：高仁杰 HELLO！全球电影节社群会员

王磊：这个项目是很不错的，有一个“公路”的线，有一个民族融合的议题和警民关系的问题。这个电影的“内核”与类型的都是不错的。

我认为这个项目存在两个问题：第一，怎么把藏族、活佛和信仰串联起来。第二，如何解决藏、汉族之间的从最初的彼此矛盾到后面理解配合的状态，以及在恶劣的自然天气下，如何展示人物关系及人性的转变。

导演要去思考人性的转变会带来怎么样的情节和结果。目前这部片子已经有这样的概念，我还没有看到完整剧本，不知道具体是如何呈现的。

这个项目，按照现在的结构，把细节丰富起来，我觉得是很好的，是有一定商业性的，但目前最难的也是这一点。

这个项目的优化过程中，可以学习下河濑直美导演的影片《殡之森》（《原木之森》），这部片子凸显的几位主人公必须要“结盟”，才能一起走出困境，不管是自然的困境还是内心的困境。

实战诊断案例2：《套娃》

作者： 李超 HELLO！全球电影节社群会员

王磊：这个项目还是比较成熟的。剧本已经完成（但我目前还没有看到剧本），IP也有，具备一定的商业属性，但是它最难的部分就是喜剧。

这个项目的概念也很好，需要充分做出北方（东北）的喜剧感，而且不是段子。东北的很多喜剧都会弄成“段子”，但“段子”不是“喜剧”。

《套娃》所展现的故事的“内核”，很好。如果要变成更好的、去拿奖的电影，就要更注重去找这个“内核”。

这个项目中，俄罗斯大叔的性格里是有很大的反差性的。这个大叔选择得很好，故事是特别有意思的，是把两个不可能的事情扯到一起了，凸显了很多反差性的东西。

如何构建喜剧，是非常重要的，需要主创们多加思考。一定要做一个喜剧，以喜剧元素为主，这个电影就会非常好。喜剧里最难的，其实是要呈现现实的困境，在这种困境中凸显黑色幽默，而不是单纯搞笑。黑色幽默是这部电影最重要的表达。

类似的故事，曾经有人拍过，就是《拉姆与嘎贝》。《拉姆与嘎贝》是个艺术片，它的故事就是两名相爱的藏族男女阴差阳错的，因办理结婚证而引发的一系列故事。这个电影最牛的地方就是突出了“自救”，就是你在现实困境中出不来，你要自救，它最终展现的是在困境中的自我救赎。《套娃》和《拉姆与嘎贝》有部分类似。

实战诊断案例3：疫情主题片

作者：艺术家猪八戒 HELLO！全球电影节社群会员

王磊：我觉得这个项目的问题在于，不要着急写一个疫情的剧本。

首先我觉得这其中15场戏，不应该是只做重复的大场景的铺陈。

有句话，是我当时做汶川地震相关片子的感悟：一个事件，对于一部电影（一个灾难片）来说，只是一个大环境，不是电影本身。事件本身，相当于是一个放大镜，让原本正常的生活、事件变得不正常了，会放大其中的人和事，尤其是对人性部分的放大。

这个项目，我没办法仔细点评。但我建议主创们可以看看奉俊昊的《汉江怪物》这部片子，去学习如何把大事件和小细节结合起来。《汉江怪物》拍得特别好。这部电影不是讲真正的怪物，而是在批评韩国的国民性。这部片子里边的人物性格设计，每一位也都性格分明。

关于疫情的片子，前15场，不要反复地铺陈、像新闻一样去告诉观众。比如《汉江怪物》这部片子的前15场，其实都是在讲人物，后来才是突然来了一个事情，它的核心还是在于人，只是因为来了怪物，我们的生活被打乱了，我们的人要被迫置身于命运的洪流里边，那我们应该怎么办，比如那位傻哥哥，平时就是老打瞌睡，也没什么成就，但他后来变成了英雄，而那位妹妹，永远都射箭射得不咋地，但她也在这个过程中得到发展了。到底这个“怪物”是谁，这是这部片子的社会思考，也是它的社会批判。

如果要做疫情相关的片子，要去把握一些点，比如“无差别”，不管你是什么，都有可能被感染。它会冲破所有的阶级、阶层、心里空间，这是这个病毒的特征。

如果做这个片子，第一，要去研究这个社会的性质。第二，要去研究在这个背景下，其中的某个家庭 / 单位 / 几个人物发生了什么故事，有什么转折，其中展现了怎样的人性。

实战诊断案例4：《黑马》

作者：吉日泰 HELLO！全球电影节社群会员

王磊：这个项目我觉得蛮不错的，故事也非常有趣，比如凸显足球改变命运（其实是说面对生活的可能性）。如果要拍成比赛型的类型片，可能有点难。

我觉得这个片子特别有意思的点是：一个体育老师在蒙古族的一个小镇上，发现一群蒙古族的孩子要用足球去改变命运。

这个过程中，改变命运的，其实不是足球，而是他们要去面对的生活仅有的可能性。很多这样的片子，总是去讲比赛，我们通过努力赢得比赛，好像是很励志。但这样的片子，最难的就是一个体育老师通过体育训练改变了小孩对于自己、对于足球的发现和自我认知。

这部片子有很好的艺术底子。这个片子完全可以做成一个小成本的艺术片。讲这个小镇上，这位老师通过足球，改变了小镇的状态，比如足球对孩子们的改变，凸显自我成长、老师的成长，家庭的成长、小镇的成长。体育只是一种方式，孩子通过这样的方式得到了什么变化，获得了什么成长，而不是说一定要去参加比赛，获得奖，变成职业运动员。

要从作者电影的角度看的话，我觉得重要的不是励志，而是凸显人性的转变。

我之前看过一个非洲纪录片很好，叫《跑步者的小镇》，这个片子当时去了圣丹斯电影节。它的故事和这个项目类似。现在不一定找得到，可以通过网上找资料看下。

讲的是当年在非洲的一个小镇，有个体育老师特别厉害，带了14个世界冠军。在那样的非洲小镇，尤其是女孩，基本上是很难有很好的发展的。但当地人就觉得跑步是一个希望，就把女孩们送到这个跑步学校，请这位很厉害的老师带。这位老师就通过跑步来改变这个小镇，小镇最终变为跑步者的小镇。这群女孩在物质非常匮乏的学校，去面对非常残酷的训练，她们的人生、人性的部分、对自我的认知莫不发生大的改变。

《跑步者的小镇》这部片子中，没有过多的出现比赛的片段。这个电影的好处是反复拍跑步者的训练，通过日积月累的反复训练，来凸显人物的改变和小镇的改变。

这个项目，还有种方向就是类似《摔跤吧爸爸》，《摔跤吧爸爸》是非常好的类型片。但从目前的材料看，貌似可能性不大。

另外还有个纪录片叫《9对9》，是美国的一个关于9人排球赛的纪录片。也可以找出来看。

本期“实战诊断”部分案例名单

案例1：《进山》 作者：高仁杰 

案例2：《套娃》 作者：李超

案例3：疫情主题片 作者：艺术家猪八戒

案例4：《黑马》 作者：吉日泰

案例5：《在水一方》作者：周孜凯

案例6：《于勒之死》作者：张宏牛

案例7：《秦淮之恋》作者：丁明杰

案例8：《大脑海盗船》作者：王斌

案例9：《卓娅的磕头机》作者：高仁杰

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